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编辑 淼之龙
万龙生在“百度”开设格律体新诗视频讲座的题目
总题：关于格律体新诗
第一讲：新诗百年话沧桑（已讲，45分钟）
——新诗史三次高潮,三次低谷，三次建设
第二讲：这个短板一定得补上（20分钟左右，下同）
——新诗格律建设的必要性
第三讲：格律体新诗 简史
——其发展的三个阶段
第四讲：格律体新诗之“无限可操作性”（谈“三分法”及其谱系）
第五讲：驳“豆腐干”之讥·答“束缚”论之疑·肃“新诗是自由诗” 之谬
第六讲：建设几种定行格律体新诗之必要性
第七讲：格律体新诗各时期精品赏析
第八讲：21世纪中国诗坛之展望，“诗三国”与“创作、翻译比翼轮”
万龙生，1941年生。重庆诗词学会格体新诗研究院院长。1957年在《星星》诗刊发表处女作，出版了多种诗集、诗论集。曾任江北区文化局局长、重庆日报副刊部主任、《重庆文学》副主编等职，中国作家协会会员、中华诗词学会会员，重庆市诗词学会副会长、《重庆艺苑》副主编、“东方诗风”论坛名誉站长、《渝水》诗刊主编等职。在新诗格律理论建设与创作实践中有独到建树。
今天推广第三讲
第三讲 新月派代表作品赏析
所谓“新月派”，就是朱自清在自己新诗前十年论文中所称的“格律派”。形成于1920年代中期，延至1930年代之初。前期主帅是闻一多，后期是徐志摩。
而理论纲领是闻一多的《诗的格律》，提出了著名的"三美"主张，即"音乐美（音节）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐） "。该派重要诗人是朱湘、孙大雨、饶孟侃、陈梦家、林徽因、卞之琳、臧克家、刘梦苇、蹇先艾、沈从文、孙毓棠、朱大枬等。
他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"的美学原则与诗的形式格律化，在诗歌艺术上做了有益的尝试，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索，对新诗的发展作出了一定的贡献。
但是1949年以后，该派被视为资产阶级的诗歌派别而打入冷宫。
由于时间有限，又主要着眼于鉴赏，我们就选取3为代表性诗人，每位选一首佳作，给各位介绍。
首先是闻一多。我为2016年之武大举行的闻一多国际学术研讨会提供了一篇论文，在人们一致认同的“爱国诗人”“人民诗人”头衔之外，把他尊为“格律体新诗之父”，该文已经载入中国社会科学出版社出版的论文集。去年在闻氏家乡黄冈举行的研讨会上，我又把一多先生进一步尊为“中国20世纪罕见的全能型诗歌大师”，得到许多同行的赞同。他的遗著有《红烛》《死水》两本诗集及一些集外之作，如著名的《七子之歌》。诗作数量不多，但是其中有许多人们耳熟能详的名篇。我今天就选其中一首供大家欣赏：
忘掉她
忘掉她，象一朵忘掉的花，——
那朝霞在花瓣上，
那花心的一缕香——
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
象春风里一出梦，
象梦里的一声钟，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
听蟋蟀唱得多好，
看墓草长得多高；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
她已经忘记了你，
她什么都记不起；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
年华那朋友真好，
他明天就教你老；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
如果是有人要问，
就说没有那个人；
忘掉她，象一朵忘掉的花！
忘掉她，象一朵忘掉的花！
象春风里一出梦，
象梦里的一声钟，
忘掉她，象一朵忘掉的花！
【创作背景】《忘掉她》，是闻一多于1926年冬所作。这年冬天，立瑛不幸在家乡夭折，闻一多赶回老家时，见到的只是一片萋萋墓草。后来他写下了这首《忘掉她》，以抒发自己心中的哀掉之情。
【艺术特色】1、反复吟咏，不断重复。2、正话反说，愈显沉痛。3、意象鲜明，读之难忘。4、使用抱韵，全诗各节对称。
其次当然少不得徐志摩（1897——1931），他只活了34年，是1931年11月19日乘飞机失事殒命的。但是他留下了《翡冷翠的夜》《猛虎集》等4本诗集，在新诗史是做出了不可磨灭的贡献。我们就选他一首脍炙人口的短诗来欣赏吧。
偶遇
我是天空里的一片云，
偶然投映在你的波心--
你不必讶异，
更无需欢喜--
转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的方向，
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交汇时互放的光亮。
此诗是有“本事”的，即有其产生的背景。是他与挚爱的女友林徽因分手后所写自我安慰的诗。写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》。
诗中的含蓄淡雅,是徐氏风格的一惯表现，但与其他作品不同的是，其中蕴涵的欲说还休无法言表的情愫，一种复杂且似有似无的感情。这首小诗暗暗带着某种魔力，让习于尘俗的耳朵里，启示一种神奇的意境。“ 你记得也好，最好你忘掉。”似乎决绝，确实不然。偶遇的爱情，犹如雨后的彩虹，尽显美丽之极致，可惜是梦幻的、脆弱的，无法在理智世界立足，无法在残酷的现实生存。
从此诗是看，也是属于参差对称式，不过不是很规范。这在格律体新诗初期是难免的。 韵式倒是很讲究的，也是抱韵，但第二节换韵：aabba,ccddc.
第三人还不好选呢。就选陈梦家吧。他属于后期新月派诗人，但是他的造诣很高，而且编了一本《新月诗选》，对于该派作品的传承功莫大焉。
陈梦家（1911～1966） ，浙江省上虞县人。早年师从徐志摩、闻一多，是新月派的重要成员之一。后来留学美国，成为现代著名古文字学家、考古学家。57年划为右派，文革初期死于非命。
我们来看陈梦家这首诗吧：
一朵野花
一朵野花在荒原里开了又落了，
不想这小生命，向着太阳发笑，
上帝给他的聪明他自己知道，
他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。
一朵野花在荒原里开了又落了，
他看见青天，看不见自己的渺小，
听惯风的温柔，听惯风的怒号，
就连他自己的梦也容易忘掉。
一片风景便是一种心境。大自然中，鲜花遍地，可以说是司空见惯的，不足为奇，人们根据自己的独特观察和感，可以有很多别致的咏唱，陈梦家这首诗，通过对一朵野花的孤独而短暂的生命的观察，领悟到一种充满诗意的人生真谛。
诗一开始便是感叹这朵野花在荒原上孤独地开，孤独地落，其生命不为人知的境遇。它与诗的第二节的第一句形成诗的复沓，成为两节诗咏唱的背景。
第一节，写了在时间的年轮里，静静地重复着开——落——开的生命循环，野花的生命是短暂的，虽然她也曾美丽芬芳然而自然的律动不可避免，一刹那的盛开，随着的便是枯萎，这便是她的注定的命运。然而野花仍然要毫无保留地展开，在短暂的生命里享受自然给她的恩宠，向太阳炫耀她的短促的生命的美。
第二节，进一步写野花的精神。在辽阔的荒野，野花点点滴滴，太不起眼了。然而野花并不意识到自己的这种渺小。温柔的风拥抱过她粗野的风抽打过她，在生存的搏斗中，她没有梦，没有幻想，她要把住现在，证实自己的生存。她吐露芬芳，让风，把她带向遥远。
野花的生存态度是诗人礼赞的生存态度。照诗人看来，被束缚在时间和空间范畴中的人类，无疑是同野花一样的暂与渺小，但，人类应该像那朵野花，不悲观，不自叹，珍惜生命的价值，在生命的充分实现中，在人生的生存搏斗中获得自我的超越。
新月派是中国格律体新诗的第一次尝试。留下了丰富的遗产。我们选这三人三首给大家欣赏，不过是鼎尝一脔而已。另有一位朱湘，是一位不幸的诗人，于1933年12月5日在采石矶附近投江自杀。下面录一首他的遗作《葬我》，供欣赏，就不解读了。这是一首规范的七言三步整齐式作品：
葬我在荷花池内，
耳边有水蚓拖声，
在绿荷叶的灯上
萤火虫时暗时明——
葬我在马缨花下，
永远做芬芳的梦——
葬我在泰山之巅，
风声呜咽过孤松——
不然，就烧我成灰，
投入泛滥的春江，
与落花一同漂去
无人知道的地方。
若有兴趣，不妨多找些新月派先贤的作品赏读，进一步领略其佳妙之处。
