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毕太勋，湖北大冶市人。中华诗词学会、中国楹联学会会员，湖北省中华诗词学会理事，湖北省楹联学会常务理事，大冶市诗词楹联学会常务副会长。曾获全国第四届华夏诗词奖大赛优秀奖；青铜杯海内外诗词大赛一等奖；同景杯三沙赋全球华人诗赋征文大赛三等奖；广州市圆梦中华勿忘国耻全国诗词大赛二等奖；首届、第二届全国孟浩然田园诗词大赛优秀奖；葫芦岛市绥中文艺改革开放四十周年组诗全国征文大赛特等奖；湖北省精彩中国全国春联大赛第33、34、37、38、39、40、41届分别获三等奖、二等奖；中国麻城湖广移民文化公园匾额楹联全国征集大赛一等奖。著有诗集《湛月湖吟稿》。
楚江锁钥
峭壁悬崖锁大江，每逢骇浪意徬徨。
手牵怒水雷声息，正点扬帆又起航。
【杨逸明点评】先以两句渲染峭壁悬崖、大江骇浪，第三句忽以“手牵”一转，使水和雷息怒。点出依然正点扬帆远航。层次安排颇具匠心，似有峰回路转之功效。小诗充满跌宕起伏之感，突出表现主人公的气魄和精神。
(杨逸明，全球汉诗总会副会长中华诗词学会顾问，著名诗人，诗词评论家，书法家。)
七峰林韵
峻岭巍巍耸入云，茫茫林海夕阳曛。
落霞挂在群峰上，疑是仙姑七彩裙。
【杨逸明点评】前两句铺垫夕阳景色，后两句以比喻作结。霞挂群峰，已自醒目，尾句比之为仙姑花裙，给人无穷美感。
农家小景
小苑金秋竹菊围，稻香入梦伴云飞。
我提玉米檐前挂，翁织箩筐犬作陪。
【杨逸明点评】均是农家景物和器具，加上一连串动词，构成一幅农家乐画图。顿时使人想起辛弃疾的清平乐中“翁媪……大儿……中儿……小儿……”的场景。
筠山洞天
云绕青峰绿树围，洞天宝地尽春晖。
清晨早起壑初探，踏碎泉声雾湿衣。
【范诗银点评】春日的阳光自然是给云的，给峰的，给树的，因为它们都会把自己的本色回报给这春光，那是白的云，翠的峰，绿的树。还有那更美的呢，那只属于勤奋的探春者，那就是山雾之深处的泉声，报给诗人之生命的流响。
(范诗银，空军大校军衔。曾任空军航空兵某师副政治委员，国防大学中华军旅诗词研究创作院执行副院长、执行总编辑。现为中华诗词学会常务副会长，中华诗词杂志社社长，上海大学特聘研究员，国家语言文字工作委员会委员。出版诗词集《天浅梦深》《响石二集》《响石斋诗词》《虹影集注评》《诗银词》《石音集》。)
湛月小景
湛月湖边涌碧涛，琼楼塔影伴虹桥。
丝丝垂柳迎风舞，点点渔帆逐浪摇。
【范诗银点评】一幅风景小画：涌动的碧涛，幻化着水中的楼影、塔影、桥影，动中有几分静；舞动的柳丝，漂摇的渔帆，动在眼前，静在天边。所谓诗中有画，画中有诗，不就在这动与静的转换中吗？读此诗，当曰：“是哉”！
夏日村居
山村小住沐晴光，早摘瓜蔬晚纳凉。
趁兴临池观锦鲤，偷闲酌酒赏斜阳。
映窗萤火诗心亮，入耳蝉声韵味长。
溪水潺潺情未已，相思缕缕系家乡。
【范诗银点评】尝曰：“爱无大小，只有真假”。读此诗，诚然，信哉！自然之物：瓜蔬、锦鲤、斜阳、萤火、蝉声，它们就在自己的家乡，也就有了那份乡情：与之纳凉，与之酌酒，体会那韵味，寄托那兴致，点亮诗心，诉说相思。这点点滴滴的家乡之景，就渗透着丝丝缕缕的思乡之爱。诗人就是这样把爱献给了养育自己的故土。
鹳雀楼
黑瓦朱楹鹳雀楼，几回兵火几回修。
凭栏怀古豪情壮，斗胆题诗雅兴遒。
两岸奔峦分月色，半轮落日共河流。
迥临飞鸟声声脆，再上一层星满头。
【范诗银点评】以诗而名的楼，今人再登而题诗自是难事，除非别有新意。读这首诗，确实有这种感受。月色分与两岸奔峦，一个“奔”字，山峦活了；河流共半轮落日，一个“共”字，天水相接，黄河壮阔之势如在眼前。真是好联！不登斯楼，焉得如此好句？以鸟之脆声唤出最后一句，暗合王之涣之意境。而“星满头”三字，则比王诗多了不少情趣。
江城子•山沟飞出金凤凰
老农儿子录清华，戴红花，乐哈哈。锣鼓喧天，喜报送回家。亲戚邻居齐庆贺，伸拇指，赞牛蛙。
乡民世代弄犁耙，种桑麻，打鱼虾，能上名校，山里绽奇葩。企业助资村里奖，云挂彩，日生霞。
【范诗银点评】现时情感，现时语言，是诗词现代性的基本要素。读这首词，当信此种说法非虚言。红花、锣鼓、亲邻，道着农家乐的本色；犁耙、桑麻、鱼虾，反衬凤凰飞出之奇。云彩日霞，自是对这山沟出奇事的升华，也使这首词有了些许空灵之感。
浪淘沙•黄金湖农家
湖畔几农家，勤种桑麻。长堤瘦柳夜笼纱。清早船儿飞桨响，吵醒栖鸦。
土灶煮鱼虾，凉拌黄瓜。飘香谷酒醉流霞。蚌养珍珠开富路，光耀天涯。
【范诗银点评】农家之乐有桑麻黄瓜，渔家之乐有珍珠鱼虾，薄曦中的“飞桨”，“流霞”中的“土灶”，把生活的愉悦传导给了读者。而这些，又都是从诗人的诗句里，那么不经意似的流淌出来。如若没有对湖、对农、对渔，对所描写的对象有深刻的了解，有浓郁的感情，那是做不到的。
西江月•夏夜曲
夕照染红西岭，牧歌唱彻云天。稻香扑面沁心田，旷野虫声一片。
明月高悬山外，喇叭斜挂檐前。满场男女舞蹁跹，今日农家浪漫。
【范诗银点评】以曲为名，歌声、虫声、喇叭声，隐约中似还有牧笛横牛背之乐，使曲字实至名归。夕照隐而明月悬，寂静乃夜之本原。然而歌之舞之，晴穹之寂寥与人间之动热，恰是这夏夜的真实写照。虽词牌已与内容无涉，但用西江月写月，第一感觉又是何等自然恰切。
晨耕曲
晨曦洒满拱桥村，陌上农歌动客魂。
忽听铁牛声响起，楼头飞鸟乱穿云。
【丁国成点评】此诗只摄取农民早起耕田的一个特写镜头，绘声绘色，形象鲜明，诗意盎然，魅力内蕴，令人赏心悦目，美不胜收。
“晨曦洒满拱桥村，”点题，开门见山。早晨的太阳照遍村庄，色彩缤纷，霞光灿烂。这不是一般村子，而是建有拱桥的农村。既然有桥，当然有水，让人联想到“一水护田将绿绕”的诗名。环境幽美，土地肥沃。作品先写眼见。
“陌上农歌动客魂”，接写耳闻。地里耕田的农民，因为耕种适时、丰收有望而心中高兴，情不自禁地唱起歌来。歌声粗犷，韵味独特，连外来游客都为之倾倒沉醉。这表明“农歌”非同“流行歌曲”，更带有原生态，是普通游客闻所未闻的。
“忽听铁牛声响起”，继续描写耳闻。当此之际，一声铁牛突突响起，打破了原本平静和谐的氛围。前两句重在晨景，此句转写晨耕，紧扣题旨。农机响声虽然有点刺耳，但仍属于晨曲。前句“农歌”与此句“铁牛声”互相交织，组成一阕高亢而又欢乐的《晨耕曲》。而且，如今农业已经实现机械化，早就摆脱了小农经济的落后状态。倘无“铁牛声”倒是奇怪的。
“楼头飞鸟乱穿云”，由于农机响声太大，不仅震动了外来游客，而且也吓坏了楼头飞鸟，纷纷飞到云外去了。一个“乱”字，恰当地写出鸟儿惊恐万状、“乱”了阵脚。作品表面写鸟，实则写声，紧扣“曲”字。
全诗纯用白描，直写所见所闻，隐含所感所思，但不是平铺直述，而是有起伏跌宕。作品选材严谨，注重细节描写，因而形象鲜明，意味深长。语言朴实，鲜活生动，明白如话。诗人对农耕的赞美之情溢于字里行间，让思而得之。
（丁国成，中华诗词学会顾问，副主编，诗国主编，著名诗词评论家。)
戍 边
年少从戎细柳营，常驰铁马踏枪声。
接天一缕孤烟直，万里黄沙脚印清。
【丁国成点评】这首《戍边》属于军旅诗，写的是部队守卫边疆，歌颂年轻战士保家卫国的爱国精神与军旅情怀。
此诗的突出特征是用典与白描结合，浑然无迹。首句“年少从戎细柳营”，即用典。“细柳营”，典出《史记·绛侯周勃世家》，是西汉周亚夫将军的屯兵处，在今咸阳西南。周亚夫在“细柳营”治军有方，纪律严明，不仅受到当朝汉文帝的称赏，而且也为后世所赞扬。历代诗人常用此典于诗中，或表军营：“忽过新丰市，还归细柳营。”（王维《观猎》）或言治军严厉：“上宰调梅寄，元戎细柳威。”（李义《奉和幸望春宫送朔方军大总管张仁亶》）或指从军经历：“问绢莲花府，扬旗细柳营。”（李嘉祐《奉酬路五郎中院长新除工部员外见简》）……此处则是以“细柳营：指军营，但非普通军营，而是内涵军纪严明、为民所爱的人民军队。这就是用典的深意所在。“常驰铁马踏枪声”，使人想到宋代爱国诗人陆游的诗句：“僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”（《十一月四日风雨大作》）陆游是在梦中进入“铁马冰河”之境；而“年少从戎”的戍边战士则是亲身所历，“常驰铁马”守卫边防。“接天一缕孤烟直”，自然让人忆起唐代王维的千古名句：“大漠孤烟直，长河落日圆。”（《使至塞上》）诗人化用王维句意，用以描写奇特壮丽的边塞风光。这与古代边塞的荒凉凄清有所不同。此烟不是来自烽火，而是源于人烟，因为无风而直接青天，给人以亮丽之感。“万里黄沙脚印清”，边塞沙漠，浩瀚广阔，一望无际，环境是艰苦的，古今并无二致。正如唐代柳中庸《凉州曲》所写：“青海戍头空有月，黄沙碛里本无春。”但是，戍边战士不管阴晴雨雪、风寒暑热，都要照例巡逻不止，在茫无边际的黄沙中留下深深的足迹。“脚印清”，既是写实，又是意象，象征边防战士在保家卫国的伟大事业中也留下不可磨灭的足迹。
诗中虽然用典，但非僻典，大都尽人皆知。而且，用典自然浑融。知其典者，固可理解更深一层；不知其典者，也同样能够明了其诗意。
三沙感赋
三沙合璧起雄关，绿水金滩草木酣。
海港茫茫帆点点，唐音袅袅意绵绵。
披云银燕嘶风去，破浪青龙驭电还。
龟鳖横行何足道，长缨在手缚凶顽。
注：获“同景杯”三沙赋全球华人诗赋征文大赛三等奖
【林峰点评】今人写时事题材，多标语口号，千篇一律，鲜有出彩。而此诗却不见斯弊。诗人用披云银燕，破浪青龙形容我人民军队之威武雄壮与誓死捍卫国家领土完整之决心与信心。全诗气魄宏伟、境界阔大。
(林峰，中华诗词学会副会长，副主编。)
赞北大荒知青
沧桑回首涌诗潮，岁月如歌琴瑟调。
根扎雁窝修土道，心连湿地架虹桥。
高粱黑豆披星煮，冷炕冰床拾草烧。
汗水浇红农垦梦，青春绚丽颂天骄。
【林峰点评】诗写一代知青，开荒拓土之北大荒生涯。诗人从回忆入笔，极写当年知青生活之艰辛。虽然披星戴月，拾草煮豆，但青年一代扎根边疆，建设边疆之意志却毫不动摇。黑土神圣，青春绚丽。全诗激情涌动，昂扬向上。读来热血沸腾，感慨万端。
春耕曲
布谷声声唱晓歌，双飞紫燕筑新窠。
帅哥西畈骑秧马，靓妹南畴插稻禾。
一夜东风芳草绿，几塘蛙鼓亮喉多。
铁牛犁破五更月，闪闪繁星跌入河。
【林峰点评】太勋诗作，时有佳构。试看：“铁牛犁破五更月，闪闪繁星跌入河。”诗中有此两句作结，则全诗皆活，灵机顿也。
井冈山
刀峰剑岭镇山门，飞舞旌旗号角闻。
傲雪红梅风助艳，凌烟翠竹雨翻新。
心随马列锤镰灿，血荐轩辕主义真。
欲举星星井冈火。点燃华夏梦中春。
【林峰点评】当年的星星之火，早已遍燃神州。而今日诗人欲再举井冈火种，点燃民族复兴大梦。诗人将小我情怀与时代精神巧妙构连，而不见生硬，是其高明处。
机耕女
春野蛙声醒梦乡，谁人急起过田庄？
铁牛唱在星光里，有个朦胧倩影长。
【林峰点评】在春野蛙声与铁牛欢声此起彼伏之星光月色里，一袭朦胧倩影缓缓而来。如此写法极其空灵新巧，显得婉转玲珑，情韵无限。
访三峡人家
山重水复路盘旋，幽壑猿啼众鸟喧。
万绿丛中红木屋，迓来山妹抚清弦。
【林峰点评】万绿丛中红屋一点，可谓醒人眼目。不惟如此，更有屋中山妹，临窗抚琴，其绰约丰姿，又隐约可见也。此诗静中有动，动静相间，故尔跌宕有致，生动形象。
过南京
风雨潇潇诉不平，恍听江水带哀声。
扶桑昔日屠城血，激怒中华百万兵。
注：获广州市“圆梦中华·勿忘国耻”全国诗联大赛二等奖
【林峰点评】风雨含泪，江水余哀，此皆日寇当年屠城血证也。诗人借景抒情，托物寄怀，胸中如有雄兵百万，喷薄欲出也。
鄂王城感怀
西周遗址冻云横，野岭荒台少客行。
钟鼎当年王气盛，剑戈今日绿斑生。
惜无石马萦乡梦，幸有雄辞叹古城。
鄂楚风流何处是？高河柳岸问涛声！
注：获“青铜杯”海内外诗词楹联大赛一等奖
【侯孝琼点评】 “玉垒浮云变古今”（杜甫《登楼》）。云横依旧，今古悠悠。“云”前着一“冻”字，正见诗人沧桑之慨。古之繁华都邑，只今唯野岭荒台，人烟寂寂，岂不怀思？第二联互文，钟鼎、剑戈皆王权象征，昔时何盛？今日则锈迹斑斑，无复当年。第三联出句以“惜无”承上：云既冻，台亦荒，铜鼎、剑戈，已年侵月蚀，连铜驼石马，亦荡然无存。低徊俯仰处，忽以对句大力逆挽。“幸有”雄词载籍，古邑之辉煌，历历可数。流风远播，往事非烟。末用问句提顿，结以高河柳岸，且听涛声，余味不尽。此所谓“以不言言之”者。与王维《酬张少府》“若问穷通理，渔歌入浦深”同一机杼。
（侯孝琼，湖北教育学院教授，湖北省中华诗词学会顾问，著名女诗人，诗词评论家。)
靖安行
桃源水碧映花桥，夜半清风共月飘。
九岭披霞裁锦绣，双溪流韵闹春潮。
云衔绿果牛郎种，雾焙白茶仙女调。
玉带连天车马涌，来听胜境凤鸣箫。
【皮治洪点评】此诗第三联尤胜。青青的嫩果在云间时隐时现，如吞如吐。果树下辛勤耕耘的小子，如神话中的牛郎，在云端扬鞭叱牛。那蒸腾雾气，宛如仙女在炒制白茶时，所瓢逸出的缕缕茶香。这一幅图景，极富浪漫色彩！
(皮治洪，中国楹联学会常务理事，湖北省楹联学会常务副会长。)
北戴河
燕月弯弯海雾浓，怒涛击石震长空。
秦皇剑舞硝烟散，魏武鞭挥霸业雄。
一夜春雷鸣广宇，千山翠色焕新容。
波摇红日晴光灿，正鼓云帆破浪风。
【皮治洪点评】首联，气势磅礴。“燕月弯弯”使人想起前人诗句 “燕山月似弓。”“怒涛击石”使人想起“东临碣石，以观沧海。”“秋风萧瑟，洪波涌起。”化前人之句，而不着痕迹，此为观止矣！
太婆尖人家
花瓶栏柱绕门前，红瓦围墙瓜豆鲜。
卷发姑哼歌摘菜，光头崽上树抓蝉。
枕边溪水逐心浪，梦里蛙声唱雨田。
一岭桑麻云亦恋，清香飘过太婆巅。
【皮治洪点评】第二联妙！细节，是诗歌形象思维的重要表现。口语入诗，生活气息浓厚，活灵活现。
秦皇岛老龙头
飞龙驾雾固金汤，漫踏风雷入海旁。
礁石拾回萦古梦，涛声附耳说秦皇。
【皮治洪点评】妙在结句。听大海涛声，如泣如诉！秦皇筑长城，到如今皆有多少事，说不尽如涛声漫卷！
虬川河
九曲虬川抱日流，滋红润绿灿金秋。
天边渐白帆催梦，虾蟹云霞一网收。
【皮治洪点评】秋天是收获的季节。金秋，则是大好秋天，大丰收的秋天。春种有梦，秋收亦有梦，“虾蟹云霞一网收”，是一个浪漫的美梦。是秋的注脚，是梦的贮藏。整首诗的照应收结皆妙。
秋 收
几遍秋风催稻黄，夕阳欲睡倚山旁。
驾机割断双钩月，一垄蝉声运晒场。
【皮治洪点评】拟人不露声色！秋风几遍催，令人遐想；夕阳斜倚山傍昏昏欲睡，这么惬意，真令人神往！这一幅图景越想越妙，真大手笔也！
岳阳楼感怀
峻阁巍然耸太空，潇湘隐约画图中。
青螺青梦玉盘绿，白鹭白云沙日红。
不计安危怀九域，常思忧乐系三农。
凭栏遥望洞庭水，浪卷长帆万里风。
【张晓虹点评】岳阳楼是个出好诗的地方，更是文人忧乐情怀的宣泄地。这首诗与传统的诗一样，壮阔而不失妩媚的景象，悲壮兼有幽婉的情怀。颔联诗心独具，以轻盈的手法，翻新了刘禹锡的望洞庭，且又添上“沙日红”的暖色。颈联则直说诗人怀抱，“九域”之广，“三农”之困，都给人以强有力的现实冲击。虽无老杜的“涕泗流”之悲，却有李白的“济
沧海”之慨。
（张晓虹，中华军旅诗词研究创作院原创作部主任，副总编辑、《中华诗词》编辑，著名女诗人。)
登黄鹤楼
悠悠黄鹤立苍茫，万里江流接海疆。
鹦鹉共鸣春草绿，龟蛇又吐艳花香。
虹桥一线车如蚁，杰阁九重诗满墙。
极目烟波千古事，心随逝水挽斜阳。
【张晓虹点评】“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，敢写黄鹤楼是要有几分胆量的。首联写远望所生苍茫之感，使人联想到黄鹤楼所包含的深厚文化底蕴。中间两联，先是赋予旧有之景以新生之色香，接着以新景写出现实之观感。末联照应第一联，化千古心事于烟波斜阳，托出登楼所见阔大之景，且有悠远绵长之意蕴。
春日登滕王阁
烟花三月作春游，雄阁登临万象收。
雾锁匡庐红日醉，风掀彭蠡大江流。
画图蛱蝶翩翩舞，墨韵银钩笔笔遒。
抚景生情吟不尽，清歌依旧唱名楼。
【张晓虹点评】滕王阁因为王勃的序，就成了文人尤其是诗人，恃才傲物且英姿勃发的理想场所。诗人在这首诗中，展示了不一般的胸怀与识见。好一联“雾锁匡庐红日醉，风掀彭蠡大江流。”借眼前之景，抒万里之怀，其开合之景，吐纳之情，直逼滕王阁序中之名句。一首诗完美无缺更好，力有不逮，则有一可道之联，亦也应足矣。
春耕图
紫燕归来觅旧家，桃红柳绿鸟栖桠。
一犁春雨铁牛笑，满畈禾苗翠浪斜。
少妇栽瓜栽芍药，老翁种豆种棉花。
乡村四月酣农事，布谷声声唱彩霞。
【张晓虹点评】寻家故燕，喧春花鸟，春耕翠浪，或“栽”或“种”，次第道来，以布谷声收住。信手写去，不事雕琢，以常见事，平常语道出，情调淳朴。仿佛把春耕繁忙中伸伸懒腰的闲暇传递给了读者，语句淡而有味，自然流走。
云湖枫晚
远望天边夕照斜，云湖碧水映流霞。
满山枫叶谁涂色，夜半秋霜是画家。
【张晓虹点评】唐人情怀，宋人理趣，兼而得之何其难啊！这首小诗不自觉间做了这方面的探索。夕照落而为水中流霞，那空中静止的则是枫红之色了。诗人却更进一层，那枫叶不仅流着霞光，而且流着霜华，使结句有了理趣之妙。
钓鱼岛感赋
钓岛依然秦汉月，恶云何日起扶桑。
声声警笛长空啸，东海维权逐虎狼。
【张晓虹点评】诗人所造之境必发乎奇想而又临乎自然。钓鱼岛为中华故土自是昆仑余脉，自应常照秦汉之月。恶云忽从扶桑来，月岛中隔，秦汉月光难照中华故土，思之切、恨之深自在句中。这两句赋予这首诗以不可多得的灵气。
恩施大峡谷
地缝幽幽出哪年？云龙雾凤问青天！
水鸣石柱巫山雨，柳绿清江陶土船。
饱览危崖飘玉带，远观峡谷锁村烟。
长廊绝壁尤惊我，一寸风光一道关。
【姚泉名点评】发幽古之思引出所咏之景，起笔别具一格；颔联颈联描摹恩施大峡谷特色景点，虚实相生，层次分明；尾联写自己游览的感慨，“一寸风光一道关”，极尽赞誉。
(姚泉名，中华诗词学会常务理事、湖北省中华诗词学会常务副秘书长、《湖北诗词》编委，《心潮诗词评论》编辑部主任，《九州诗词》副主编。著有《奓湖轩吟草》等。
乡村小景
港水轻波戏蟹虾，东坡小麦北坡麻。
几湾菜绿铺堤岸，满畈秧青醉彩霞。
地坎塘边豇豆吊，院墙屋角紫滕爬。
乡村隐隐柳烟绕，一树榴花开两家。
【姚泉名点评】此诗如一幅清晨乡村水彩画，先以线条白描，再以水彩勾填，全无想象杜撰，皆自己双眼所见，乡村的丰足与适意便自然呈现于读者脑海。白描而外，此诗另一特色便是以动写静，你看他所用的“铺”“醉”“吊”“爬”“绕”“开”等字，无不将静态之物驱使得风情万种，“境界全出”。到此忽然想到，离开了动词，炼字艺术就会黯然失色。
恩施大峡谷绝壁长廊
朝霞飞栈道，绝壁起苍龙。
九曲人生路，沉浮一笑中。
【姚泉名简评】首句实写所见，朝霞落在栈道之上。“飞”字练得好，既写出朝霞之明快，又显出栈道之轻盈。次句承前，言栈道如苍龙一般在绝壁上蜿蜒腾起，写出了绝壁栈道之气势。转结不囿于写景，而是由此生发感慨，联想到虽然人生之路亦似此栈道，九曲坎坷，然步于其上，沉浮尽付诸一笑之中。小诗不小，表现出一种豁达开阔的人生境界。此诗借景抒怀，正是写景正途。
夕照金湖
夕照金湖泛紫烟，落霞挂满画桥栏。
轻舟划破青龙塔，波漾诗乡咏大千。
【姚泉名点评】此诗佳处，乃在“佯谬”，即似是而非，似非而是，或曰错觉，其落霞挂桥、轻舟破塔者是也。此现代诗常用技法，植古体诗中，别开生面，予意古体诗创新之路恰在于此。
秦皇岛
碣石傲然秦月悬，遥看雪浪拍长天。
乾坤一统风烟靖，海岳千秋灯火阑。
雨润芳林堪入画，马奔坦道又扬鞭。
金滩绿岸渔歌起，梦载银河万里船。
【潘泓点评】首、颔二联，大处点题：“秦月”见时间之远，“雪浪长天”见空间之阔；三四句，十四字包寓甚多，简笔甚见功力。后二联，笔转细腻，取小景，发遐思。为七律须内功，除结构佳，还得有层次感立体感，是为“张力”，使人一读一新鲜。此律中可学者甚多。
(潘泓，中华诗词学会理事，《中华诗词》编辑部主任。著有《复言诗词集》一册。)
登天柱峰
一柱擎天气势雄，宋梅唐柏拥奇峰。
危崖绝壁挂金殿，飞瀑晨钟响碧空。
云向坡前开又合，路于观外断还通。
武当游罢人添悟，万物和谐济大同。
【潘泓点评】甚得崔灏《行经华阴》之深味。写境开阔大气，中二联厚实，对仗工到。前六句，有引人入胜之力。收结处，立地高，发声远。临赏之诗，若乏阐发，无寄托，则极为无味，此律收笔之力可以豹尾视之。
徐桥大棚蔬菜
冬月银辉洒港湾，徐桥两岸笑声喧。
暖棚反季生春色，瓜果含苞绽翠颜。
信息频频催货急，商机叠叠抢人先。
鲜蔬花卉琳琅在，集市街头不夜天。
【潘泓点评】此诗具体写大棚物象的笔墨不多，重点是“集市街头不夜天”。大棚之外的色（冬月银辉）与声（笑声喧）；大棚内的景象；颈联物事寓了一“新”字。作品前七句，可以看作都是为结句服务。诗忌死写，若视线盯在具体写大棚上，则诗就没有生气了。作品的谋划构思，可堪一赞。
徐桥人家
夕照桥头几点鸦，舟行浪里打鱼虾。
声声车笛来何处，一脉清流映酒家。
【潘泓点评】写景美，然作品非止是写景。景色里面，是渔家，更是酒家。渔家乐，客人乐，今日打鱼处亦是旅游处，好个扑面新气象。
广场舞
夕照染红十里村，街头巷尾荡花裙。
灯寻倩影弦歌脆，舞步轻如七彩云。
【潘泓点评】一句一景，有如扛着摄像机在录相：首句是远镜头；第二句是远景到近景的过渡；第三句是广场全景；第四句是细节特写。如此安排足见匠心。“荡”下字妙。末句之想象甚得比兴佳味。
长相思·春
风清清，水盈盈。石板溪桥倒影明，柳堤小草青。
蛙声声，燕嘤嘤。李白桃红布谷鸣，铁牛垄上耕。
【潘泓点评】用《江南春》写春景，选词牌即见匠心，是为“得体”。词章短小而景象丰饶，句句有动感，见取象之妙。春草、白鸥、夕晖，此境何其诱人。读此词，顿起怀乡之思矣！
恩施大峡谷一炷香
巍然一炷久心仪，串串珍珠落玉池。
梦醉巫山春不老，青纱薄雾隐雄姿。
【向进青点评】蓝天一炷，是恩施大峡谷一绝。文人骚客对此有多种描述：有人称，蓝天一炷，像一把劈天的蛮刀，它体现一种披荆斩棘的坚韧精神，它是立在巴人祖庭的象征力量和意志的雕塑。有人言：早香一炷，祝祖国国运大昌；午香一炷，祝游客幸福康宁；晚香一炷，祝民族进步和谐。 此诗别具只眼，以诗人和画家发现美的视角，从环境“串串珍珠落玉池”和青纱薄雾隐雄姿之意象，即升华到“巫山不老春”的民族豪情，美而壮哉！
(曾任湖北省诗词学会第五届常务副会长、省直鹰台诗社社长、《鹰台诗词》主编。现任湖北省中华诗词学会顾问。)
护 稻
朝阳一笑满天霞，稻穗扶风钓绿蛙。
鸡鸭田边偷谷吃，村翁吆喝补篱笆。
【向进青点评】作者是驾驭语言的高手，一首绝句，满是情节画面：“鸡鸭偷谷吃”，“稻穗钓绿蛙”，“村翁补篱笆”，均统帅在“朝阳一笑满天霞”里，而且遣词用语，张力四射，风趣幽默，诗意盎然。
三岩潭揽胜
飞泉击石作龙吟，烟雨濛濛珠玉喷。
倒影桃花三万朵，一潭幽梦醉红曛。
【向进青点评】浙江丽水市，是全国园林城市之名地，美不胜收。作者写景抒情，特善用动词：“飞”、“击”、“吟”、“喷”、“倒”、“醉”，真是一组动词染意象，活灵活现述胜景。着语精到，诗味自浓。
游湛月湖
虹桥横玉镜，曲岸草如茵。
雾湿荷花俏，风吹柳叶新。
浮云缠古塔，画舫戏金鳞。
夜静星酣睡，相思入梦频。
【向进青点评】通篇意向丽景，如织锦缎，就“酣睡”的繁星，也“思入梦频”。使人之醉，诗之醉，星亦醉……
小雷山
拨雾穿幽谷，鸟声处处闻。
攀岩花上脸，登塔手拿云。
石浪接天涌，凤池漾日曛。
倚栏春入梦，泉韵已缤纷。
【向进青点评】写湖湖美，写山山雄。“攀岩花上脸，登塔手拿云”。“石浪接天涌，凤池漾日曛”。工绚的颔颈两联，映出通篇秀色，将4A级风景区描述，酣畅淋漓，美律。
茗山茶
春莺鸣峻岭，翠浪拍云涯。
纤手采芳叶，玉肩披雾纱。
龙团输网络，期货满商家。
香气扶摇上，瑶池品茗茶。
【向进青点评】五言律诗比七律难写，精练、精萃、精道、精谨，要求更严。本诗对仗工稳，气韵流畅，佳章妙句，令人口颊生香。此作还隐喻，品牌乃经营之本，文化与经济联姻，就是全新的生产力。
鹳雀楼遐想
日出云霞灿，夜来鹳雀栖。
黄河三万里，铁马九千蹄。
唤雨滋新卉，呼风剪旧题。
登高舒醉眼，挥笔蘸朝曦。
【李辉耀点评】为诗贵有奇思妙想。此诗大句雄词，气势磅礴。既以“遐想”为题，故可“思接千载，视通万里”，非故作豪壮语者也。
(李辉耀，湖北省中华诗词学会顾问、教授，心潮诗词评论执行主编。)
鸣春曲
一剪寒梅报晓钟，醒来蛙鼓透帘栊。
萋萋芳草坡坡绿，灼灼夭桃树树红。
细雨含情敲雅韵，青山着意展新容。
声声布谷催耕急，遍地春牛赛画工。
【李雄安点评】这首七律曾获2012年全国第四届华夏优秀作品奖。大赛评委如何具体审视它胜出的艺术价值，不得而知；但以笔者管见，至少有如下特点：
从首联的第一句看，开笔不凡。与唐诗中吟春类作品相较，孟浩然《春晓》第一句“春眠不觉晓”；刘方平《春雪》第一句“飞雪带春风”；岑参《春梦》第一句“洞房昨夜春风起”；都是起笔破题。而《鸣春曲》的作者不走前贤的老路，另辟蹊径，从“寒梅”开笔。把“一剪梅”与“报晓钟”组接；从“梅”一下子跳到“钟”，二者之间，留下个空白，就像过河不提供“船”和“桥”让人们去探险一样，给读者一个探索的空间。
作者借七言（上四下三）律句的结构，使两个词组（即本体与喻体）构成比喻关系。其相似点是：“报时信使”。前者报春，后者报晓。但作者不挑破这一谜底。甚至在第二句“醒来蛙鼓透帘栊”，也只是不经意地从梦中乍醒时朦朦胧胧地听到蛙声，并未深思，似乎与“春”还隔木一层。可见这个春姑娘，真是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”呢！这种若隐若现，欲露不露的艺术手法运用得恰到好处，颇有诗味。这是趣味美。特点之一。
颔联写花草。作品沿着“万紫千红才是春”的思路集中笔力渲染春草的“绿”和桃花的“红”。着意分别加上“萋萋”、“坡坡”、“灼灼”和“树树”四组摹形摹色的迭词，从形体到色泽和光度加以强调，使画面清新明快，宛如一幅高雅鲜丽的印象派油画。那象征着生命活力的绿，广阔无垠；象征着热情毅力的红，光焰夺目。对比强烈而色调和谐；光亮明艳而不刺眼。特别可贵的是：景中含情。比如在“草”字前加上个“芳”字，不仅青草有了香味，本来就芳香的“夭桃”更是清香四溢。作者这种对春花春草的喜爱之情，就像一支魔杖，使色彩与景物显示出变化无穷的魅力。这是色彩美。特点之二。
颈联和尾联写“春雨”和“春耕”。这两联如果仍然写实，摹形摹状，摹声摹色，可能写成散文而不是诗篇了。因此作者断然改用“吹无孔笛，弹无弦琴”的手法。抓住景物特质，写其神韵。句中的“情”、“韵”、“意”、“容”、“春牛”、“画工”，都是“无孔之笛，无弦之琴”，说白了这些物象都是“空”的。然而“不著一字，尽得风流”。因为答案都在作者心中。需要读者披文入情，领悟作者情怀，理解诗作的主旨和生活真谛，达到“心有灵犀一点通”的境地。这就是所谓“空在外，灵在内；空在物，灵在心”。笔者因而美其名曰：“空灵美”。
（李雄安，中华诗词学会会员、中国楹联学会会员，大冶市诗词楹联学会顾问，高级教师，诗人，诗词评论人。）
新陈家店
东君放胆闹山隈，滚滚春潮涌翠微。
玉带连村烟树合，琼楼入画笛声飞。
大棚蔬菜畦畦绿，老圃高粱片片肥。
夜夜清歌迷上界，频乘远梦摘星魁。
【李雄安点评】陈家店是全国新农村建设示范村。为传播经验，扩大影响，提高知名度，与吉林省诗联学会协同主办诗联大赛，向全国征稿，这首诗就是参赛作品，赛事结果尚未揭晓。预计今后获奖与入围作品将成为文献资料存入历史档案。因此该诗应作“史诗”来品读。
诗作以“新陈家店”命题，这个“新”字既是题眼，也是全诗诗眼，作品紧扣“新”字分四层抒写。
首联“东君放胆闹山隈，滚滚春潮涌翠微”。写新春，渲染气氛，权作铺垫。“东君”系日神兼春神，他的出现，当是“云开天地色，日照山河春”。（储光羲《秦中初霁》诗）他为什么“闹”呢？“莫是东君嫌淡素，问花花又娇无语。”（真德秀《红梅》诗）东君这一闹，必然是：大千世界，姹紫嫣红，莺歌燕舞，犁耙水响，春潮涌动，生机盎然。
颔联写“新事”：村村通公路、环境绿化、农民住洋楼，随处可见吹箫弄笛歌舞升平，以及单干的农户组成农业、牧业、蔬菜种植、农业机械合作社等等，这些新事物，就像万钧雷霆，触及诗人的灵魂，发出灿烂耀眼的光束，凝成14个字：“玉带连村烟树合，琼楼入画笛声飞。”这里的“连”、“合”（即“联合”），既是象征，又是一语双关，诗句巧妙地把生活真谛化成情思，再把情思变成情景，使得自然风光与社会人情自然契合。给人美的享受。
颈联“大棚蔬菜畦畦绿，老圃高粱片片肥”，写新景与颔联相辅相成，相映成趣，“玉带”、“琼楼”，透露出城市文明的一抹曙光；“大棚”、“老圃”洋溢着新农村田园风情的野趣。二元合璧，历史地反映了农业现代化与农村城镇化进程中转型阶段的社会风貌。
尾联写“新梦”，从精神层面挽结全诗。作品将新农村幸福生活胜过“天堂”的赞美，对“圆旧梦”“追新梦”的领军人物——村支书林清远（诗中嵌名）的颂扬以及陈家店人的“中国梦”三者融铸成一联：“夜夜清歌迷上界，频乘远梦摘星魁”；酣然入律，不留斧凿痕迹，充分体现“史诗”的艺术价值。
山乡晨景
潮酥碧野雾微茫，短辫村姑采嫩桑。
鹅鸭游行鸡咯咯，牛羊角逐犬汪汪。
东坡人语北园唱，西畈稻花南岸香。
车到果林平价买，红黄紫绿抢先装。
【李雄安点评】“作诗无古今，欲造平淡难。”（梅圣俞语）而该诗运用“平淡”的语言（全诗除两个文言词外，余皆口语，无一艳词）表情、达意和造境得心应手颇见功力。
首先是语淡情浓。对于山水田园诗来说，意象是情感语言的物质符号。诗中的“鹅鸭游行”是作者的奇想，是激情迸发的火花，是思想概括和情感概括的巧妙对应，它形象地以其“队伍”之雄壮，声势之浩大，发展之迅猛，暗示山乡养殖业和家庭副业之兴盛；曲折地表达了作者赞美之情。
其次是语淡意新。比如颈联中的“东、西、南、北”和“坡、园、畈、岸”诸词的搭配，用在律诗的对仗中，加上“互文”的修词手法，便有了派生义：“北坡人语东园唱，南畈稻花西岸香。”由此类推，新词新义迭出。
再次，是语淡境美。读该诗像浏览视频似的，一幅接一幅山水人物画，目不暇接：先是“山乡晨雾图”，隐约可见“村姑采柔桑”；接着是“稻花香里说丰年”的人物、山水长卷，并奏响着“五谷丰登，六畜兴旺”画外交响曲。最后则是五彩缤纷的油画：“深山果林，车如流水马如龙。”
总之，该诗语言平淡，而诗味醇厚，韵味隽永。
放 哨
月儿云里走，放哨野狼窝。
萤火亮枪管，刺刀露水磨。
【李雄安点评】初读该诗，只见天上的月和云，地上的狼窝、萤火、露水、刺刀和枪管。使人无端升起一团疑云。诗作既然写军士放哨，怎么见物不见人呢？
这里先说点题外话。央视马年春晚的戏曲节目中有则小品，要求唱词锁定一个“马”字。于魁智唱：“一马离了西凉界……”大家说有马……；孟广禄唱：“驸马爷请听端详……”，大家说“有马……”。赵宝秀唱：“龙驹凤辇出皇城……”主持人卖关子说：“没有马……。”赵宝秀反驳道：“拉车的是什么？”主持人恍然大悟似地说：“马呀！”通过了。同理，刀枪的操持者，就是隐形的主人公。那么这种表现形式合乎艺术规律吗？
带着这个疑问请教古圣先贤吧：
骆宾王《在军登城楼》：“城上风味险，江中水气寒。戎衣何日定，歌舞入长安。”首联写边塞的险要和恶劣气候；第二联写主人公的心理活动，没有正面刻画军士形象。
王昌龄《从军行·其五》：“大漠风尘日色昏。红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”首联写环境气候和出战气势，第二联补叙前夜战事告捷，也没正面刻画军人外貌形象。
戴叔伦《塞上曲》：“汉家旌帜满阴山，不遣胡儿匹马还。愿得此身常报国，何须生入玉门关。”首句写军威气势，后三句写报国决心，也没有正面刻画战士外表形象。
诸多名家的军旅诗为什么都运用这种手法呢？《蕙风词话》早就给问题作了精准的回答：“词（包括诗）有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外。此为高手。”
蝶恋花·园里情
塘角菜园春色早，紫燕双飞，绿水篱笆绕。金果番茄青豆吊，瓜藤结伴黄花俏。
喜鹊门前枝上闹，秀妹哼歌，着意除闲草。邻里阿哥篱外叫，红霞两朵含情笑。
【李雄安点评】这是一首男女情歌。它一反传统情歌“投桃报李”的写法，沿着“有女怀春，吉士诱之”（《诗经·召南》）的思路开拓新境。精于构思，妙在“天地春色”与“男女春心”契合。
词作先浓墨重彩地铺排春色：池塘绿水、菜园篱笆、青吊豆、黄花俏、紫燕双飞、喜鹊欢闹……一派田园风光，阳春烟景，大块文章，生机勃勃。看似与男女恋情毫不相干，殊不知为女主人的出场作了精心铺垫，从“景语即情语“的角度看，它婉转地折射出秀妹的心态。正如《子夜四时歌·春歌》云：“春风动春心，流目嘱山林，山林多奇采，阳鸟吐清音……新燕弄初调，杜鹃竟晨鸣，画眉忘注口，游步散春情。”可见“春色”是“春心”的全息象征，因而“哼歌除草”的秀妹一听到篱外阿哥一声叫唤，随之“红霞两朵含情笑”。仅此一个心理活动细节的描写，就抖开了包袱，使情感掀起高潮。这是因为，对情窦初开的少男少女来说，一颦一笑，一个秋波，一声叫唤，都是传递爱情密码的重大信号。可见把点睛之笔放在结尾，作品戛然而止，挽结精到，收束有力。真可谓：万绿丛中一点红，动人春色不须多。
纪念改革开放四十年组诗
绥中巨变
栉比琼楼绝世姿，山燃春色夕阳疑。
人来强市坐高铁，走遍绥中都是诗。
夏夜纳凉
燕剪春风引大潮，新城别墅耸云霄。
儿时梦里虬川岸，傍晚乘凉灯满桥。
港边渔家
港清流出翠微，轻波荡漾桨声飞。
村头犬吠炊烟起，鱼满船舱带月归。
三峡拾趣
坝锁平湖绿浪柔，水藏云岭楚天幽。
开心最是瑶池鸟，也唱情歌窥吊楼。
秋日农家院
黄昏画阁挂灯笼，柿子石榴圆脸红。
畈里蝉声潜入院，醉闻香气醉闻风。
秋日小景
四野金黄耕者欣，农机收割往来勤。
鸟声醉落晒场里，把梦翻新斜日曛。
醉题红叶
如唇红叶惹相思，梦里千回难自持。
万缕真情何处寄，晚霞一笑夕阳痴。
农家乐
夏日锄禾趁五更，暮归踩响鸟啼声。
清风树下诗情爽，皓月杯中酒色明。
甜果香瓜随便摘，青莲白藕不需烹。
忽闻乐曲村头起，靓女迷人舞步轻。
乡居漫兴
山村冉冉薄烟消，婉转溪流唱拱桥。
捧日红楼莺影乱，流金翠院果枝摇。
平安淡泊种瓜菜，快乐和谐扭舞腰。
约友黄昏微醉后，乡情入梦共云飘。
注：获2018葫芦岛市《绥中文艺》改革开放•组诗全国征文大赛特等奖。
【王向峰点评】该组诗歌格律严谨，对仗工整 。用词艺术，靠近主题。诗意盎然，笔墨婉转。作品以改革开放四十年为主线拉开笔墨，文字优美，意境深邃。有张力有弹性，画面感十足。诗人从多方面多角度景观入手，描写了祖国各项事业的发展变化、大好河山，选材新颖别致，意境唯美，好诗。
（王向峰，毕业于吉林大学中文系。辽宁大学文学院教授、中国国学研究院专任教授。曾任中文系主任。1990年由国务院学位委员会直接评定为文艺学专业博士生导师，同时被北京师范大学文艺学研究中心聘为专任教授和研究员，并指导博士生。是中国作家协会会员，辽宁省美学学会名誉会长，中国文艺理论学会、辽宁省文联、作协、社科联和文化交流协会顾问。在全国报刋上发表专业论文与评论600多篇，自撰与主编的专业著作60部。论著在国家和省级获奖30多次。获国家大奖有1992年国家教委优秀学术专著奖、2004年全国文艺理论突出贡献奖、2005年第三届鲁迅文学奖理论评论奖、2006年首届中华优秀图书奖。2007年获辽宁省人民政府首届哲学社会科学成就奖。享受国务院特殊贡献津贴。）
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