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一 南黄钟
1、【玉漏迟】
平平平上上 叶，平平去上不，平平平上叶。上去平平 不，去入上平平上叶。去上平平去上 不，上入去平平平去 叶。平去上 叶，平入去平平上 叶。
诗书勤乃有，焚膏继晷，吟不绝口。苦志潜心，奋发拟攀龙首。刺股悬梁闭户，指日愿功名成就。因配偶，重折渭城杨柳。
（元传奇·孟月梅·摘调）
本调为南黄钟宫引子，小令套曲兼用。此调格律与词调相同，但无换头。全曲九句，四个句段，六个韵位。例曲作者柳浦散人将末句六字前加衬两字，竟作两个四字句。如把“儒冠”二字去掉，平仄乃合谱式。
又例：
鹏程前路杳，飞飞止止，投林高鸟。恋恋微官，世事苦相萦绕。不似麒麟阁上，又难与巢由同调。时自笑，儒冠误我，半生吟啸。
（清·柳浦散人·无题·小令）
2、【画眉序】
去平平 叶，去入平平去平平 叶。去平平平去 不，去上平平 叶。平平去平入平平 不必，平上去平平平去 叶。去平去去平平去 不必，平平去入平平叶。
（客梦）绕城东，迤逦还寻旧帘栊。问归程何必，片影孤蓬。娲封冷绝迹颓垣，蛛镇断惊心残栋。笑他错却邯郸道，空随幻蝶迷踪！
（清·沈自晋·频梦故居黯然赋此·小令）
本调为南黄钟宫过曲，又名【京兆序】，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，五个韵位，二十六板。正格首句为三字句，但在古人的作品中五字句者居多，首二字以平仄始。亦有以六字句开篇的，首三字为平仄仄。谱中第三句首字为领格字，第五六两句宜为偶句，末句亦可仄煞。入套时一是叠用本调多支【前腔】以成套。二是为首牌时多与【滴溜子】、【鲍老催】、【双声子】、【滴滴金】等曲牌配搭成套。三是常与北曲【醉花阴】或者北曲【醉太平】组成南北合套。
又例：
（秋色）渐摧残，抚景无言倚画栏。叹疏林斜月，掩映阑干。斟绿蚁醉舞蹁跹，对永夜蟾光辉灿。欢歌此际佳无限，谁知露冷风寒？ （明·康海·同东谷小酌·小令）
3、【降黄龙】
平去平平 不，平平平去 不，去入平平 叶。平平上上 不，平上平平 不，平去平平 叶。平平 叶，上平平去 不，去上上平平去上 叶。去平平不，平平入去 不，去上平平 叶。【换头】平平 叶，平平去平 不，入去平平 不，上平平去 叶。平平上上 不，去去平平 不，平平平上 叶。平平 叶，去平平上 不，去上去平平平去叶。＋＋＋ 不，平平入上 不，上去平平 叶。
儋耳山阳，逍遥堂侧，新筑行窝。堂名载酒，军使频来，仙官好共颜酡。经过，黄昏归去，乌嘴吠松明夜火。认茅檐，冠欹椰子，醉影婆娑。【换头】瞧科，殊乡奈何，符秀才来，黎先生坐。天冬酒熟，荷叶深杯，恰好亭名泂酌。摩挲，瓶笙琴枕，伴五色飞来仙雀。好风光，今年此际，媚煞东坡！ （清·蒋士铨·载酒堂·小令）
本调为南黄钟宫过曲，小令套数兼用。全曲十二句，四个句段，五个韵位，二十三板。有多种变格，但每种格式都需带换头格，换头首句，皆为两字，多叶平声。入套格式：一为首牌再带换头，后接其他曲牌；二为跟在【狮子序】后，只用一支，必为换头；如下联【黄龙衮】等曲牌组合成套时，可叠用两支或四支，次牌为换头格。。
又例：
素月流辉，出岫离云渐入华堂。把重檐暗揭，露湿罗衣，没兴持觞。清光，你此时圆正，怎教我孤身独赏？凭栏杆，香传白桂，反增凄怆。 （清·沈谦·中秋感旧·摘套）
4、【啄木儿】
平平去 不，＋去平 叶，平去平平＋去上 叶。去上平去上平平 不，上上去平平上叶。去平去平平平去 叶，平平上平平平去 叶。上上平平平去平 叶。
何须虑，不用焦，人世离多欢会少。大丈夫（当）万里封侯，肯守（着）故园空老。（毕竟）事君事亲一般道，人生怎全忠和孝。（不见）母死王陵归汉朝。 （《琵琶记》摘套）
本调为南黄钟宫过曲，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，六个韵位，二十二板。一、二两句以及六、七两句宜对偶，第三句亦有作上三下四句式的，第七句偶有仄起者。入套时为首牌，常与【三段子】、【归朝欢】等曲牌配搭成套，亦可自叠多曲成套。
又例：
风云态，幻世情，苍狗白衣屡变更。识得破是我根芽，早还本来心性。瑶琴懒把危弦整，苕华声杳禅心静。好向贝叶翻经月下闻。 （明·徐媛·感悟游仙·小令）
5、【侍香金童】
平入去平平 叶，＋入平平去 叶。去去平平去平 叶，平去平平平去平 叶。去平平去上平平 叶，去平平去去平平 叶，入去平平平去上 叶。平平去上 不，上平平去 叶。入平平去上入平平 叶。
黄菊绽东篱，不觉秋来到，阵阵金风渐高。鸿雁传书途路遥，过庭轩桂子香飘。夜迢迢梦断魂消，一夜凄凉直到晓。郞君更小，我方年少，扑簌簌泪湿鲛绡。 （明·无名氏·题情·摘套）
本调为南正宫过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十句，五个句段，九个韵位。一二两句宜对仗。八九两句亦宜对仗。入套时为首牌，而且多与【传言玉女】搭配成套。
又例；
帘炙泪珠干，酒压愁城破，（防）饮渴冰壶宿火。（想着他）粉浅朱轻蝉鬓亸，殢人娇永夜摩挲。日三竿尚恋衾罗，（我如今）寂寞章台只病卧。（记旧日）情深爱妥，（今日里）也须怜我。甚情悰一旦便忘呵！ （明 · 张栩 · 怀旧 · 小）
6、【大三春柳】
谱式为：+上平平平去 叶，去平平去上 不，+平平去 叶。平平平去 不，平平上平平去 叶。平去平平去去 叶，去平+上平平 叶。去去平平 不，平平去上 不，平去上去+平平 不，平平平去 叶。平平平平平去 不，去上平平去 叶。去平去去平平上 不，去去平平上 叶。平去平平 不，+平去上 叶，上平平去 叶。去去平平平去 不，平平平去 叶。去平平平平去 也。+平平去 叶，去平平去 叶。入上上 叶，平上上 不，去平入 叶。
春景不堪描写，记上林窈窕，太液摇曳。（想）佳人眉黛，凭伊远山新月。（比）来梦腰还瘦怯，（比）太真眉更微些。转眼新黄，回头嫩绿，端不惹雾销烟迷，莺栖鸦歇。（又）还愁由基持箭，貔子弯弓射。（怕）渭城（人）误唱阳关曲，断送人离别。风弄柔条，日催细桔，有谁来折？（除非是）错认章台金线，西湖枫叶。灞陵桥空悲切！恁般憔悴，这般磨灭。屈指也，春已矣，夏时节。
（明.《词林说统》.小令）
此调为南黄钟过曲曲牌，本有两支正格，以通体九句为式，例入套数。汪经昌《南北曲小令谱》根据吴梅《南北词简谱》有关说明判定此调为【三春柳】的别一格，属单用小令，遂改题作【大三春柳】。在曲剧内，独作一支当短套用；在小令中，则当琵琶调乐府用。全曲二十八句（亦有人合为二十五句），十一个句段，一十六个韵位，五十六板。字句虽长，但无碍小令风格。创作时须注意曲文通篇气脉的连贯性，不可因气弱而分割支零。
又例：
往事悠悠如梦，在奇湖那答，人欢豪纵。无边秋色，闲愁水云相弄。窗外疏枝露重，沁园酒煮花红。望月天遥，回眸路远，云雁杳慢铺青笺，癫行癫诵。一枝花向熏风儿寄，梦里南柯送。影虽孤，意在倾心慕，楼榭风光迥。蝶戏迷离，装羊扮熊。真情性，高低路，辗转无眠和谁共？烦愁余冗，驿外梅花香难奉！苦中一乐，乐师唐宋。若说宠，惟曲语，最堪捧！
现代.毅夫.集王兰琴韵文句 咏《我自幽芳》
7、【画眉昼锦】 集曲
【画眉序】平上去平平 叶，去上平平上平平 叶。去平平平上 不，去去平平 叶。平去上去去平平 或不，入入入上平平上 叶。【昼锦堂】平平去 叶，＋去平平 不，上平平去 叶。
【画眉序】风雨满邮亭，水国苍茫驾孤艇。见云山飘渺，野树凄清。听不了万里秋声，看不尽一天烟景。【昼锦堂】成孤另，独倚蓬窗，有谁相并！
（清·沈非病·旅情·小令）
本调为南黄钟犯双调集曲曲牌，其平仄板式与【画眉上海棠】几乎一致，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，六个韵位，二十五板。第二句末用上声韵字亦可。第三句首字为领格字，领起后面两个四字对句。五六两句亦宜作偶句。入套时为首牌。
又例：
【画眉序】杨柳渐藏鸦，怕惹寒愁掩窗纱。正红英飞片，绿草抽芽。休忘了带恨长颦，不记得半妆贪耍。【昼锦堂】谁真假，总待归来，碎揉花打。
（明·张痩郞·春闺怨·小令）
二 南正宫
1、【缑山月】
上去上平平 叶，平上去平平 叶，去平平平去去平平 叶。去平平平去 不，平平去去 不，上上平平叶。【换头】入去平平上平 叶，平去去平平 叶。去平平上去去平平 叶，去平平去入不，平平上入 不，去去平平 叶。
解夏趁天晴，清早聚诗朋，去梅溪寻野趣乡情。见湖平如镜，溪声伴诵，草色青青。【换头】曲径通幽鸟鸣，人醉恋花馨。骄阳也恋采风行，照峰头韵摘，堤旁律协，慢道归程。 （当代·杨斌文·梅溪湖采风·小令）
本调为南正宫引子曲牌，小令套数兼用。全曲六句，两个句段，四个韵位，一十二板。此调古名【缑山望舒】，前六句名曰【缑山月】，后六句曰【缑山日】，后统一为【缑山月】和【换头】。一二两句须对偶，四五两句宜对偶，第四句首字为领格字。此调换头，小令可不用，加【换头】即为过曲，入套多为首牌。缑，音gou, 去声，意为刀剑柄上所缠之绳。缑山，唐时置县，治所为今之河南偃师东南嵩山口的缑氏镇。
又例：
梦不到瀛洲，名不上词楼，借清歌谈笑学风流。把一个悬河泄水，蒲察李五，早白了人头。
（近代·庄临·赠费松年·小令）
2、【锦缠道】
去平平 叶，去平平平平上平 叶。平入上平平 叶，入平平 不必，平平上上平平叶。入平平去平上平 叶，去平平平去平平 叶。平上去平平 叶，平平平去 不，平平去上平 叶。平入去平平平去 叶，平平去上去平平 叶。
启成均，景山街槐堂又新。弦诵一家春，几年来，鸡鸣风雨相亲。数分斋有东西秘文，论同堂尽南北儒珍。珍重读书身，莫白了青青双鬓。男儿只有真，谁不是良时英俊？待培养出文章气节少年人。
（近代·吴梅·示北雍诸生·小令）
本调为南正宫过曲，小令套数兼用。又名【锦缠头】、【锦缠绊】、【锦伴头】。全曲十二句，五个句段，十个韵位，三十二板，悲壮豪健皆可。六七两句宜对仗，八、九两句与十、十一两句宜为扇面对。此调有多种变格。入套时多做首牌，亦常叠用三支以上单独成套，或以本调起始，下联【普天乐】、【古轮台】成套，或下联【朱奴儿】、【雁过声】、【小桃红】成套。
又例：
老江湖，记前身是烟波钓徒。短发不禁梳，兴来时，仰天一曲呜呜。我只羡东陵侯园瓜自锄，又只爱彭泽宰篱菊芬敷。牛马任人呼，恨的是中原豺虎。桃源欲问途，寻不着武陵渔父。何日得趁秋风归去饱蒓鲈？ （清·王季烈·述怀·摘套）
3、【玉芙蓉】
平平入上平 叶，平入平平上 叶，上平平去上平平 叶。平平入去平平上叶，＋入平平去去平 叶。平平去 不，平平去平 叶，平平去上 不，平去上平平 叶。
千山鸟道无，万径人踪阻，满乾坤唯有依旧平湖。神仙迷却三山路，烟月分开八景图。团标內，茶炉酒炉，俺只道海波中现出小蓬壶。 （明·冯惟敏·山中杂咏·小令）
本调为南正宫过曲，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十五板。首二句及五、六两句均须相偶。此调有多个变格，除第一句、第二句或六字，或五字外，最多的变化在末段。冯惟敏这首“山中杂咏”就把末尾两句合成了一句，亦可仄煞。本调常以一支入【普天乐】套，处于【倾杯序】之后，【小桃红】之前。或以本曲起调，连叠二至四支以上为套。在南戏中甚至有整出只用【玉芙蓉】一调的情况。如自组成套，则具有喜悦的声情，而与其他具有凄凉声情的曲牌组合成套时，也具有凄凉的声情。
又例：
霜降水痕收，露冷黄花瘦。蓼花滩鸥鹭悠游。山山红叶山山秀，处处白云处处幽。邀朋旧，诗酒绸缪，景悠悠只见人在画中游。 （明·丁惟恕·秋·小令）
4、【山桃犯】
谱式为：去入去平平上 叶，上入上平平去 叶。平平去上平平去 叶，平平入去平平上 叶。去平平去平平去 叶，上平平平上平平 叶。
误约在蓬莱岛，冷落了巫山庙。愁云怨雨羞花貌，精神不似当初好。雁来鸿去无消耗，委实的（教我）心痒难挠。
（明·乐府群珠·摘套）
本调为南正宫过曲曲牌，小令套数兼用，又名【小桃红】，与越调同名曲牌不同。全曲六句，三个句段，六个韵位。一二两句宜为偶句。亦有人将三四五三句写作鼎足对的，末句单收，作上三下四句式，或不必。此调要特别注意去上二声的使用，入声如果没有合适的字，不用亦可。
又例：
误走到巫峰上，添了些行云想。匆匆忘却仙模样，春宵花月休成谎，良缘到手难推让。准备着身赴高唐。 （清·孔尚任·桃花扇·摘套）
5、【小普天乐】
谱式为：上平平 叶，平平去 叶，去入上平平去 叶。平平去平上平平 叶，平平去去入平平 叶。平平去平 叶，去平平去平平入平平 叶。
减芳容，愁越重，罢却了描鸾凤。雕檐畔铁马叮咚，纱窗外絮聒寒蛩。砧声又攻，更那堪雁声嘹呖长空。
《南词新谱》曲例 明.无名氏 散曲
本调为南正宫过曲小令，又名【锦亭乐】，小令套数兼用。据《南北曲小令谱》云：“本调亦入中吕宫，共七句，较大普天乐仅少五字一句。尚有通体作九句者，是为中普天乐。此曲第三句亦有冠置叠语者，如‘兰舟渡，兰舟渡万紫千红’ 是也，唯后来作者多省略不用耳。” 本调三个句断，七个韵位，二十一板。四五两句宜对仗，末句为上三下六之九句式，尤须注意平去入三声的搭配。
又例一：
谢渔翁，相钦重，暂许我仙舟共。汀芦畔，汀芦畔惊起栖鸿，波心里隐见游龙。凭空驭风，最堪怜（是）秋江（上）寂寞芙蓉。
《中国曲学大辞典》曲例四 明 .张凤翼.《红拂记》摘套
又例二：
怯严寒消风韵，呵手将梅花问。孤眠人最怕穷冬，倩南枝早报先春。飘棉坠粉，任漫天蔽野，休阻行人。
汪经昌《南北曲小令谱》曲例 明.陈铎.散曲小令
6、【醉太平】
谱式为：平平＋平 叶，去平平上去 不，上去平平 叶。平平上去 不，平平去上平平 叶。平平 叶，平平平去去平平 叶，上平去上平平去 叶。平平平上（去）叶，上平平去 不，平上平平 叶。
沿流（绿水）悠悠，认凌波步到，尚带红羞。斜阳底事，为伊半响勾留。迎眸，（道）这般清艳最宜秋，悔轻被老鸥消受。天涯回首，涉江人在，采采归舟。
清.吴锡麒.湖上看芙蓉
此调为南正宫过曲小令，亦入南吕，小令套数兼用。有多种变格，平仄亦不同，兹从台湾汪经昌《南北曲小令谱》订正。全曲十一句，四个句段，八个韵位，二十九板。其下还有【换头】格，作小令例不带用。亦有人于此调谱后附带【小醉太平】一调，据汪经昌教授考证系属唢呐腔，亦不入此例。
又例：
穷源朔流，见桃花夹岸，水绕村楼。浮红泼绿，芃芃地角田头。悠悠，何人空泛木兰舟，网箱侧榜歌轻叩。晨光如酒，雅怀和惬，能不勾留？
现代.毅夫小令. 读《江南春晓图》有感
7、【芙蓉红】 集曲
【玉芙蓉】平平去上平 叶，平去平平上 叶。上平平平去 不，上平平去 叶。平平去去平平去 叶，上入平平上去平 叶。【红娘子】平平上 叶，平平上平 叶，上平上平平平去 叶。
【玉芙蓉】奎光丽紫霄，文运开清昊。喜春风得意，杏园人少。一朝雾露腾文豹，此日风雷起巨鳌。【红娘子】琼林好，花嫣柳娇，绮罗拥丝竹导。 （明传奇·题红记·摘调）
本调为南正宫犯本宫集曲小令，全曲九句，四个句段，八个韵位。首二句为对句。五六两句亦宜作偶句，但有人将第五句写成仄仄平平仄仄平 叶，将第六句写成 上三下四句式的大拗句 仄仄仄仄仄平平。到底效果如何，只有曲家自知之
又例：
【玉芙蓉】彤云夜转昏，朔吹春逾紧。正罗帏火暗，悄闭朱门。想起当初有个人，遇雪夜对饮芳樽。【红娘子】今难问，西山小坟，总不管人间恨。
（清·沈谦·对雪感怀·小令）
三 南大石调
【催拍】
去平平平平去平 叶，去平平平平上平 叶。平平去上 或不，平平去上 或不。＋去平平 不，去上平平 叶。平入平平不，去上平平 叶。平平去平上平平 叶，平入去 不，去平平叶。
盼天涯书儿信儿，听风声花枝柳枝。（算）多应害死，多应害死。一幅鸾笺，几首新诗。三尺鲛绡，几曲情词。蝇头字多是相思，肠寸寸，泪丝丝。
（明·无名氏·闺情·小令）
本调为南大石调过曲，又名【急板令】，小令套数兼用。全曲十一句，四个句段，六个韵位，二十四板。首二句宜对仗；第三句韵与不韵皆可，亦有人唱作叠句；第五六句和七八句，均宜对仗。入套时此调可叠用四至六曲，有时亦与【正宫·一撮棹】组合成套。有的谱书中说，此调具有“凄切”声情，可用于写一些送行、离别之类的场合。但此调节奏明快，故多用于表现诉说、嘱咐等情形。
又例：
叹囊里黄金已微，看床头宝剑失辉。季子空归，季子空归。人世炎凉，足迹依稀。刺骨须勤，射策堪支。终有日身上云梯，荣昼锦，吐虹霓。 （明·胡文焕·落第·小令）
四 南仙吕
1、【鹧鸪天】
＋上平平去上平 叶，＋平平去入平平 叶。平平去上平平上 不，＋上平平＋上平叶。【前腔换头】平去上去平平 叶，上平平去上平平 叶。平平入上平平去 不，＋去平平上去平 叶。
似水交情及水深，淡交今见久交心。玄亭正想分奇字，白云翻愁去独吟。【换头】人别也思难禁，武陵回首隔深林。知君不问归来路，占断幽蹊满绿阴。
（清·沈自晋·别顾八公先生·小令）
本调为南仙吕引子曲牌，又名【骊歌一叠】，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，六个韵位。此调与词调相同，有换头，须连用。第三句、第四句须对仗。惟第五句为六字，不可拆为两个三字句。
又例：
岂惜弓鞋踏砾沙，山阳不患路途赊。雄心尽托乔装扮，杀气全凭暗拨差。【换头】恨张贼害唐家，七兄劫救计成咱。愿天得遂龙飞凤，报复他年岂有涯。
（清·海芝涛·无题）
2、【桂枝香】
平平平去 叶，平平平去 叶。入上上入平平 不，去去平平平去 叶。平平去上可不，平平去上 可不，平平平去 叶，平平平去 叶。去平平 叶，平上平平上 可不，平平去去平 叶。
书生愚见，忒不通便。不肯坦腹东床，漫自（去）哀求金殿。（想）他每就里，他每就里，将人轻贱。非爹胡缠，（怕）被人传。（道这是）相府公侯女，不能（够）嫁状元。
（元传奇·蔡伯喈·摘调）
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【月中花】，用途甚广，小令套数兼用。全曲十一句，四个句段，七个韵位，二十二板。第一、二句宜对仗。第三、四句亦须对仗。第五、六句为叠句，可不用韵。末两句亦宜对仗。第九句不用韵亦可。此调引子与过曲完全不同，引子或曰【疏帘淡月】，多在南戏剧套中作散板引场用，幸勿混淆。入套时多是以一支开头，后接【不是路】、【长拍】、【短拍】、【尾声】，或者叠用本调二至四支以成套。第二曲即用【前腔】，而不用【换头】，南戏中甚至有以本调组成专场的情况。
又例：
封侯未遇，王孙何处？绿杨叶底黄鹂，红杏梢头青子。（惜）芳菲又归，（惜）芳菲又归。滔滔逝水，欲留无计。漏迟迟，宿鸟惊枝去，残灯落烬时。
（明·唐寅·无题·小令）
3、【皂罗袍】
＋去平平平去 叶，去平平＋上 不，去上平平 叶。平上平平＋＋平叶，＋平去入平平去 叶。＋平平去 不，平平去平 叶；＋平平去 不，平平上平 叶。平平去入平平去 叶。
数点梅和雪谢，等桃腮未吐，柳眼还遮。客馆孤岑正兴嗟，隔墙早把红妆借。晴光催媚，寒些暖些；雨丝添艳，脂些粉些。（闹得）枝头春意堪描写。 （清·沈自晋·咏邻杏·小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【间花袍】、【乌衣令】，小令套数兼用。明清以来，名篇甚多。全曲十句，四个句段，七个韵位，二十五板。第二句第一字为领格字，领起下面的两个四字句，两个四字句宜对仗。第四、五句须对仗；第六、七句与第八、九句宜作扇面对。亦有人把第二句和第三句合为一句上三下四的七字句。本调多叠用二支或三支，自成套数。有时一支联套，则多用于【醉扶归】之后。
又例：
看数亩方塘潇洒，喜薰风解愠，荇藻交加。无人处脱巾散发对莲娃，客来时解衣盘礡槐阴下。还有野航垂钓，烹鱼醉虾。苔矶濯足，狎鸥听蛙。衔杯但说羲皇话。
（清·黄周星·夏日）
4、【一封书】 过曲
＋平去上平 叶，＋去平平平去平 叶。＋平去上平 叶，＋上平平＋去平叶。平平去入平平去 不，＋上平平上去平。去平平 不，上平平 叶，＋上平平＋去平 叶。
青溪畔小堂，四壁虽空书满床。碧岩下小窗，半世虽穷酒满缸。好山有意常当户，明月多情远过墙。伴诗狂，与酒狂，睡向西风枕簟香。 (明·金銮·闲适·小令)
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【秋江送别】，小令兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十五板。首句和第三句须作上三下二句式，第二句和第四句常作六字折腰句，但大多将此四句作隔帘对。第五、六句宜对仗。第七、八两句或作叠韵对句，或有作四字对句的。入套时可叠用二支或四支以上，不换头。
又例：
纱窗日影沉，燕归梁，鸦噪林。香闺别恨深，上银灯，铺翠衾。千里相思肠断也，春色薰水苦不禁。理瑶琴，罢瑶琴，总是相思一寸心。 (明·杨杰·题情)
5、【掉角儿序】
＋平平上平去平 叶，＋平入平平平上 叶。去平平平平去平 不，去平平上平平去叶。去平平 不，平平上 不，上去平 不，平平去 不，去去平平 叶。＋平去上 可不，＋平去平 叶。＋平上平平平上 不，去去平平 叶。
听田讴水乡最宜，鸣秧鼓梅天新霁。转桑阴时看笠欹，立草泥不嫌脚腻。这边抛，那边接，井字排，针尖簇，绿混东西。风来暗长，雨来更肥。娇儿比一般田稚，煞费栽培。
（清·无锡麒·吴兴道中观插秧者·小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，或名【掉角儿】，小令套数兼用。有人题作【皂角儿】，非。因笛色并用凡六，遂又有人列作南吕宫，非。全曲十三句，五个句段，八个韵位，三十板。第一、二两句宜对仗；第三、四两句宜对仗。此调有多个变格，有的损去第八句，有的损掉第十二句，有的把第五、六句合为七字一句。前面四个上三下四句式，有的合为两个六字折腰句，有的只用三句，甚至有的只用二句者。入套时用一支者居多，有的叠用本调二至四支，后缀一尾声，自成一套。
又例：
现明湖暮烟荡青，围幽径晚花娇影。对草堂金盆早升，浸画楼玉壶交映。两峰高，三潭小，一线堤，千重树，了了轩棂。风前酒醒，酒边笛清。披襟久，月斜人散，梦绕瑶京。
（清·张应昌·六月十四日夜饮王氏山堂）
6、【傍妆台】
去平平 叶，平平去入入平平 叶。＋去平平去 不，＋去入平平 叶。上上平平去不，平平上去平叶。平平上 不，＋平平 叶，＋平去入平平 叶。
镜中秋，行藏还是老儒流。鸡口宁当喜，牛后有何羞？忠肝挂在将军树，义胆空悬五凤楼。万言策，一笔勾，桑榆还可卧林丘。
（明·薛论道·自述·小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，又名【临镜序】，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，六个韵位，一十八板。有换头格，首句变作平平平上去平平七字句。第三、四句，第五、六句，第七、八句宜作偶句形式。亦有人把第三、四句作六字折腰句。第六句宜叶平韵，叶仄韵者少。本调入套时可叠用，次曲须用换头格，小令不用换头。
又例：
曲弯弯，一轮残月照边关。恨来口吸尽黄河水，拳打碎贺兰山。铁衣披雪浑身湿，宝剑飞霜扑面寒。驱兵去，破虏还，得偷闲处且偷闲。（明·李开先·无题）
7、【解三酲】
去平平上平平去 叶，上平平去上平平 叶。平平去上平平上 叶，平去上上平平叶。平平去上平平上 不必，入入平平平上平 叶。平平上 叶，平平去上 不必，去上平平 叶。
露头角十年脱颖，耐心肠一纸虚名。似画葫芦画出个充饥饼，平步里上蓬瀛。看江山浩浩雄三辅，更裘马翩翩傲五陵。心如镜，不定要高斋学士，好做本分书生。
（近代·吴梅·示南雍诸生·小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，小令套数兼用。首二句必须对偶，全曲九句，四个句段，七个韵位，二十八板。此调与【南南吕·针线箱】极为相似，两者只争在第四句句节的变化上，一为上三下三，一为上二下四或上四下二。第二句第五字若用平声，那么第七字必用仄声方妥。有人将第七句的三字句叠用，最后两句合为一句“上平平去上平平”的句式。此调变格甚多，亦有换头格，可用可不用。如作重头，几曲必须各韵，否则便成套数了。入套时本调可叠用若干支，或者仅用一支后缀其他曲牌以成套。
又例：
入花溪幸逃兵燹，醉呼朋草藉花眠。武陵渔早就桃源传，能作赋有平原。更与卢仝七碗夸阳羡，又得张旭三杯草圣颠。堪留恋，最感是东皇作美，久漾晴烟。
（清·沈自晋·庭前牡丹盛开留诸友花下小酌）
8、【醉扶归】
＋平去去平平去 叶，平平去去入平平 叶。去平去去上平平 叶。去平上上平平去不，入平平去上平平 叶，上去平平去 叶。
相思欲见浑难见，果然是别时容易见时难。见时又怕起波澜。待教不见情难弃，见和不见两头担，只索向枕边梦里寻方便。 （明·张凤翼·无题·小令）
本调为南仙吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲六句，三个句段，六个韵位，十二板。此调有多种变格，在南曲中是一只颇受欢迎的曲牌，检《全清散曲》有71人写了122支曲子。其中最具代表意义的是第一二句用叠句的格式，如南戏《张员外》中有句：“半路半路遭磨折，心事心事对谁说”，故集曲中多采用之。入套时多叠用，从两支叠用到四支都有，有时亦与【皂罗袍】连接起套。
又例：
（听）敲窗夜雨知多少，（好一似）愁人枕上泪珠抛。热急（急）心头恶根苗，看他兜底都来到。可怜虚度可怜宵，（矻铮铮）恨把牙关咬。 （明·李文澜·题情·摘套）
9、【不是路】
平上平平 叶，上去平平去上平 叶。平平上 或不，＋平平去去平平 叶。去平平 叶，平平平去平平上 叶，入上平平平去平 叶。平平上 或不，平平入去平平去 叶。上平平去 叶，上平平去 叶。
秋竹鸣窗，几阵西风沁骨凉。纱橱敞，一灯无焰照空房。夜初长，潇潇庭院芭蕉响，拍拍帘旌蝙蝠忙。闲凝想，平生百事来心上。（剩个）影儿相傍，影儿相傍。
（清·石韫玉·秋夜作·小令）
本调为南仙吕近词，又名【赚】、【惜花赚】、【薄媚赚】、【婆罗门赚】。旧用以参引曲之间，后则为过曲中承上启下之调。查各宫调俱有【赚】，但句法每有不同。小令套数兼用。全曲十一句，五个句段，七个韵位。第六七两句宜为偶句，其句法亦有人作：去去平平平上平 叶，平去平平去去平 叶。末二句惯为叠句。也有人把全曲写作十二句，将第九句改作：去平去去 不，去平平上 叶。
又例：
空弄云机，可怪回文诗句稀！愁如海，将愁远送愁半徙。梦空回，断送春风云影迷，惆怅王孙去路岐。把银钩捲，画楼四望，但见半轮如洗。照人憔悴，照人憔悴！
（清·宋存标·春闺·小令）
10、【醉罗歌】 集曲
【醉扶归】上平上仄平平去 叶，去平去仄上平平 叶。去上平平仄平平 叶，平去上平平去 叶。【皂罗袍】平平平去 不，上平去平 叶；平平上去 不，上平去平 叶。平平上去平平去 叶。【排歌】平平去 叶，平去上 叶，上平平上去平平 叶。
【醉扶归】冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家，爻变了龟儿卦。【皂罗袍】相如薄幸，也不似他；王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。【排歌】临行话，都是假，此时骄马系谁家？
（明·陈铎·题情·小令）
本调为南仙吕本宫自犯集曲小令，又名【醉袍歌】、【全醉半罗袍】。开篇截取【醉扶归】前四句，续犯【皂罗袍】六至十句，再接【排歌】末三句，小令套数兼用。全曲十二句，六个句段，九个韵位，二十六板。首二句宜作偶句，【皂罗袍】四句，多做扇面对。自从明代陈大声将本调唱红以来，不少曲友多为本调曲谱与曲例不太相合而苦恼，关键在首二句上，有的连用八个仄声字，有的平声开篇，使人无所适从。其实，对于连用仄声字的，按照《康熙曲谱》、《南词新谱》等书解析：“冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花”中，第一个 “落” 字和第一个 “却”字， 皆为 “入作平” 用，类似的还有 “有客”、“听彻”、“寂寞”、“自足” 等，其关键须是用 “入声字” 才可。当然，古人亦有用普通仄声字的，应不足为凭。本调入套时多为首牌，亦和别调组成套数，亦可自叠多支【前腔】以成套。
又例：
【醉扶归】牡丹牡丹初开放，佳会佳会不寻常。绿叶红蕤散天香，王斝学琼酿。【皂罗袍】欲描春色，新诗几行；欲舒春兴，瑶琴一张。大家沉醉名园上。【排歌】蜂蝶攘，莺燕忙，百年三万六千场。
（明·康海·赏牡丹·小令）
11、【二犯月儿高】 集曲
【月儿高】去入平平上 叶，平平去平上 叶。入上平平去 不，去去平平去 叶。去去平平 不，去入去平去 叶。【五更转】平平去入平平上 叶，上去平平 不， 平平平上 叶。【红叶儿】上 叶，平去去平平 叶。【月儿高】上去平平 不，平平去平去 叶。
【月儿高】漫折长亭柳，情浓怕分手。欲跨雕鞍去，扯住罗衫袖。问道归期，端的甚时候？【五更转】回言未卜奇和偶，懒唱阳关，慵斟别酒。【红叶儿】酒，除是解消愁。【月儿高】酒醉还醒，愁怀又依旧。
（明·唐寅·失题·小令）
本调为南仙吕犯南吕集曲，小令套数兼用。全曲十三句，六个句段，九个韵位，二十四板。第一二句和三四句各宜对仗。第七句亦有人分作前四字，后三字两句，前四字中的后两字，于后三字前重叠一遍，形成往复回环，以增加曲的趣味。入套时为首牌，或叠用几个【前腔】以成套。
又例：
【月儿高】小院花阴护，华堂香气覆。缓奏柘枝曲，妙转莲花步。杨柳纤腰，软弱疑无骨。【五更转】叮咚环佩，环佩摇金玉。（只闻得）一阵香风，（正）吴娃席（上）舞。【红叶儿】舞，裙底翠盘熟。【月儿高】（那更有）一曲霓裳，（乱）婆娑呈影孤。 （明·薛岗·舞·小令）
五 南羽调
1、【金凤钗】
平平去 或不，上去平 或不，去上平平平去 叶。平平去上平平 不，平上平平去上叶。平平 叶，平平上入平去平 叶，平平去平上去平 叶，上平平平上平叶。上平平去平上平 叶。平平去平平上平 叶。去上平平 叶，平平平上 叶。去上平平 不，平平去入平平叶。
玉关外，古塞边，瀚海茫茫尘起。残阳倒影山巅，一线平沙万里。悲嘶！寒光映拂壮士衣，阴风动摇上将旗，戍楼中笳吹低。待黄昏笛声惨悽，更牙门五更乌夜啼。杨柳桥西，又秋花满地。怎壮志难消，中宵几度闻鸡。
（近代·王玉章·边愁·小令）
本调为南羽调近词，又名【锦添花】，有人题作【四时花】、【四季花】，非。小令套数兼用。全曲十四句，五个句段，十一个韵位。第一、二句，第七、八句，第十、十一句宜对仗。此调变格诸多，亦可叠用二至四支加缀尾以成套数。
又例：
东墙客，恋楚台，一霎愁肠顿窄。花间粉蝶翩跹，羞向朝烟暮霭。难挨！珊珊瘦骨人似柴，恹恹病成语半騃，为离愁心性乖。锦囊诗谜猜不猜？孤鸾操弹哀不哀？说声和谐，有谁行揪采？你那里欢娱，我这里还教寄语多才。 （清·宋徵璧·写寄）
2、【胜如花】
平平去 不，平去平 叶，上入平平上上 叶。入去平平上平平 不，平平平平去上叶，去入平去平平去 叶。平入平平平上平 叶，平入平平平上平 叶。去上平平 叶，平平入上 叶。平平入去平平去 叶，去平平上去平平叶，去平平上去平平 叶。
清明节，云水乡，美景良辰共赏。最难的胜地联欢，更休提钧天绝响，待按拍千花齐放。美姻缘西楼粉香，好功名南柯枕长。万古情场，要万人传唱。天下事谁真谁妄？试看他粉墨排当，试看他粉墨排当。
（近代·吴梅·吴下声家结集名曰《道和》，倚此索和小令）
本调为南羽调近词，小令套数兼用。全曲十三句，五个句段，十一个韵位，二十八板。此调有多个变格，第三句为二二二结构句式。七、八句多成对句，第十句首字为领格字。最后两句为叠句，亦是本调最出彩的地方。入套时多系叠用本调二至三支不等。
又例：
长亭近，别路赊，把袂相看不舍。隔残阳乱水连云，锁荒烟寒花遍野，载愁恨孤舟摇曳。愿杯儿沾唇满些，愿风儿当头紧些。翠拥红遮，肯消停今夜，都莫睡重挑灯灺。待天明早去休嗟，待天明早去休嗟。 （清·沈谦·别情）
六 南中吕
1、【驻马听】
平去平平 叶，＋去平平上去平 叶。＋平平去 不，上去平平 不，入去平平叶。平平平去上平平叶，平平上去平平去 叶。平上平平 叶。平平上上平平去叶。
明月中天，照见长江万里船，月光如水，江水无波，色与天连。垂杨两岸净无烟，沙禽几处惊相唤。丝缆停牵，乘风直上银河畔。 （明·杨慎·咏月·小令）
本调为南中吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十四板。三、四、五句须作扇面对；六、七两句须合璧对；末句以七字句收。此调有多个变格，一是将第二句分作两个四字句，二是末句改作两个四字句，三是末句仄煞改平煞。入套时常与【驻云飞】等曲配合，亦可叠用多支本调以成套。
又例：
独秉精忠，誓返銮舆未奏功。只落得湖留孤塚，山结愁云，树咽悲风。游人洒泪拜行宫，怎怪那朱仙遥望旌旗动！试问奸雄：流芳遗臭孰轻重？ （明·陈所闻·拜岳墓·小令）
2、【驻云飞】
＋去平平 叶，平上平平＋去平 叶。＋去平平去 叶，上去平平去叶。嗏，＋入去平平 叶，去平平上 叶。上去平平 不，上入平平去 叶，＋上平平上去平 叶。
点检英豪，无奈秋霜洒鬓毛。才说你文章妙，又说你胸襟傲。嗏，众口怎能调？仔细评驳。富贵由人，贫贱也咱欢乐，不饮从他酒价高。 （明·王九思·偶书·小令）
本调为南中吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十句，四个句段，八个韵位，一十七板。此调变格诸多。第二句可用仄韵，但本句第五字须用平声。第五句“嗏”字为定格，不入韵，也可用其他语气词，如用实词必须叶韵，成为真正的一字句。入套时常与【驻马听】组合，或先或后，位置不拘。
又例：
索性丢开，再不将他记上怀。怕有神明在，嗔我心肠歹。呆，那里有神来！丢开何害？只看他们，抛我如尘芥，毕竟神明欠明白。 （明·施绍莘·丢开）
3、【山花子】
上平平去平平上 叶，平平上入平平 叶。上平平平去上平 叶，去平去入平平叶。去平平平平上平 叶，平平去入平去平 叶。平平上平平去平 叶，平上平平 不，去上平平 叶。
幽兰不比闲花柳，移来种我心头。两相怜话儿暗勾，舌尖密里调油。喜相逢正值早秋，琵琶一曲声韵悠。相思调苦却转羞，恼乱多情，肠断苏州。 明·秦时雍·为高幽兰）
本调为南中吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，八个韵位，二十五板。此调第一句首字可平，第五句后四字可为上去上平，第六、七句有用对仗者但非谱中定式。有换头格，首句改作四字、五字两句，如“青云路通，一举能高中”。入套为次牌，常与【缕缕金】、【越恁好】、【驻马听】、【红芍药、【驻云飞】等曲牌配搭组合。
又例：
翩然似有云旗导，行行软踏青瑶。趁虚空眉月已高，把逋仙活脱身描。看吹过春风画桥，东边冷艳脂析苞，西边绿萼烟透梢，泼眼花光远近遮要。
（清·吴锡麒·王少林太守嘱题令祖楼村先生十三本梅花书屋图）
4、【石榴花】
平平去入去平平 叶，平平去入平平 叶。平平平去去平平 叶，平平上上不，入去去平平 叶。平平去入入去平 叶，平平去平平平去 叶。上平平去平平去平平 叶，平去上平平 叶。
梅花小腊封就翠丝栏，挥毫才罢墨初干。从教银字似星繁，情长纸短，写不尽恨千般。但重重泪沾多少斑，寄他行做相思公案。又何曾恨鸳孤泣鸾单，都只是专候你平安。 （明·张伯起·寄情·小令）
本调为南中吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，八个韵位，二十五板。此调谱式有多种变格，而所谓变格只是第八句的九字三截句在句中的位置不同罢了，写作时宜以定格为式。第一、二句宜对仗。入套或为首牌，与【急板令】、【好事近】合套，亦与【斗鹌鹑】连用，或入套做尾声用。
又例：
松围打拱无路许舟通，沿岸曲掠矶东。逡巡有个旧鸥逢，导行行荻汊芦丛。烟重水重，一条穿入溪云缝。见疏疏几叶渔篷，露萧萧几座花宫。
（清·吴锡麒·题高惺泉浮香楼）
5、【南中吕 · 杏坛三操】
幽谷隐经幢，相思几度云冈。崖龛十万，雕尽梵释慈航。飞天秀娘，论雄奇，还是那无数佛陀像。旅人来给力祯祥，信徒参大滋其养。
（现代.毅夫.过大同）
谱式为：＋上上平平 叶，平平上去平平 叶。平平上去 不，平去去入平平 叶。平平去平 叶，去平平 不，平去平平去 叶。上平平上去平平 叶，去平平去平平上 叶。
本调为南中吕过曲曲牌，小令套数兼用。又名【泣颜回】，明代人讳其“泣” 字，又因集曲【好事近】开篇数句采用【泣颜回】，故而以【好事近】之名通假之。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十五板。末尾两句宜用对句。此调韵律舒缓动听，向为曲家所钟爱，许多集曲多有采摘者。尚有换头格，作小令例不带用，故略去。
6、【番马舞秋风】 集曲
【驻马听】平去平平 叶，上上平平平去平 叶。平平平入 不，上去平平 不，去上平平 叶。上平平上入平平 叶，平平上去平平上 叶。【一江风】平平平去平 叶，平去平平去 叶。
【驻马听】年少佳人，可喜庞儿独占春。（只见）眉弯新月，脸衬红霞，髻绾乌云。（一似）广寒仙子谪红尘，（下）香阶款步金莲稳。【一江风】（便有）娇姿图画真，（都）不似他丰韵。
（元·张浩·南戏传奇摘调）
本调为南中吕犯南吕集曲小令，句法严谨，声律和谐。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十一板。第二句亦有人作：仄仄平平平仄仄 叶。三四五句为鼎足对。
又例：
【驻马听】坐想行思，独守孤帏憔悴死。消磨容貌，减尽腰肢，瘦损香肌。无情无绪气如丝，多才去后何时至？【一江风】欲把花笺写别离，书不尽心间事。
（明·无名氏·闺情·小令）
7、【霓裳戏舞千秋岁】 集曲
【舞霓裳】平去平平入平平 叶，上平平 叶，平去平平上平平 叶。上平平 叶，平平去上平平上 叶，入平平平去上平平 叶。【大影戏】上平平去 叶，平去平去去平平 叶。【千秋岁】平平去平平去 叶，平平上平平上 叶。入去平平去 叶，去平平去上 不，去去平平 叶。
【舞霓裳】不醉如何脚蹉跎，打旋磨，欲去还思屡经过。转来么，行行遇水翻逢火，哭声儿忽地变讴歌。【大影戏】哪知为我，可意人似带还拖。【千秋岁】佳期近私相贺，佳期远谁能捉？捉定随风舵，奈佳期近远，占断愁何。
（清·沈自晋·《南词新谱》曲例）
此调为南中吕犯本宫集曲小令，又名【舞霓戏千秋】，与【千秋戏霓裳】为姊妹篇。此调句法谨严，音韵和美。全曲十三句，五个句段，十二个韵位，二十七板。【千秋岁】首二句，宜为三三句式对句。
又例：
【舞霓裳】生小婵嫣出大家，锦年涯，桃李王姬正秾华。最劳乏，耐心肠诸弟扶持大，更绣绷儿培养出牡丹芽。【大影戏】晚年居寡，又张罗柴米盐茶。【千秋岁】为儿女完婚嫁，耽辛苦无冬夏。甫能够老境甘回蔗，今日看裙裾曳玉，一醉流霞。
（近代·吴梅·寿卢冀野母五十·小令）
七 南南吕
1、【恋芳春】
上去平平 或叶，去平平去 叶，平平去去平平 叶。去上平平平去 不，上上平平 叶。去上平平去上 不，去入去平平平去 叶。去上去 叶，平上平平 不，去平平去平平 叶。 愁绪难开，春光又到，句消暮暮朝朝。最是催花时节，人去迢遥。一角筠帘低扫，又黄昏风凄雨小。添懊恼，麝尽香消，泪点红绡。 （清•杨恩寿•无题•小令）
本调为南南吕引子曲牌，小令套数兼用。全曲十句，四个句段，五个韵位。有变格，第一、二句宜对仗，尾句分仄煞、平煞几种。入套时为首牌，可与【懒画眉】、【解三酲】等配搭组合，亦可自叠几支成套。
又例：
颠沛何辜，听闻犹骇，浮天卷地潮来。大抵秋风七月，生怕成灾。不道今年恁快，只通夜东南风大，漫堤界。苦了江滩海涯，一例湮埋。 清•范驹•哀风潮•摘套）
2、【一江风】
去平平 叶，上上平平去 叶，＋去平平去 叶。去平平 或叶，去上平平 不，去上平平去叶。平平去入平 叶，平平去上平 叶。＋平平去上 不，＋入平平去 叶。
月华明，偏管人孤另，后会茫无定。信难凭，两处思量，今夜私相定：“天边见月生，低低叫小名。我低低叫也，你索频频应。 （明•王骥德•见月•小令）
本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十句，四个句段，八个韵位，二十一板。此调有一变格，七、八两句为叠句。此调为历来曲家所钟爱，多是比拼对仗手法，花样翻新不尽。入套时多是以本调若干支相叠成套。
又例：
病难捱，虐政狼蛇态，重赋鸡豚债。上堂来，乱打胡敲，碎打零敲，巧计临时派。无钱必定抬，有钱释放开。索命阎罗在！ （明•李开先•无题•小令）
3、【懒画眉】
＋平平去去平平 叶，去去平平上上平 叶。平平平入上平平 叶，入去平平去 叶，去入平平上去平 叶。
小名牵挂在心头，总欲丢时怎便丢？浑如吞却线和钩，不疼不痒常拖逗，（只落得）一缕相思万缕愁。 （明•梁辰鱼•情词•小令）
本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲五句，两个句段，五个韵位，一十三板。此调还有一格，第一句前四字为去入平平。第四句句首可加＋平二字，成七字句，亦偶有不押韵者，沈自晋评曰：“此句不叶韵更脱俗。”此调入套时为首牌，常叠用二至四支成套。声情缠绵婉转，多用于抒发思念之情。有时亦与其他曲牌组合套式，如作重头，支支应各韵，否则便成套数了。
又例：
蓼花汀畔锦云秋，露冷容光带晕羞。翠丛深处浅红稠。酒力三分后，醉向风前学舞柔。 （明•姚小涞•咏芙蓉•小令）
4、【宜春令】
平平去 不，上去平 叶，去平平平平去平 叶。平平上去 不，去平平去上 不，入上平平去 叶。去平平上入平平 不，上平入入平平去 叶。上去平平 不，平平上上 叶。
惊烽火，走汉皋，溯江流重登远桡。望层崖耸峭，有朝云暮雨，写出巫山照。倾杯斝渝肆论心，续弦歌濮湖设教。一肚皮不合时宜，炎凉看饱！
（清•孙为霆•送贾玉锵东归•小令）
本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。此调初始多为咏曲牌本意，后来亦用作咏其他题材的曲子。全曲十句，四个句段，五个韵位。此调有诸多变格，曲首两个三字句须对仗。入套为首牌，常与【太师引】、【三学士】、【东瓯令】、【三换头】、【刘泼帽】、【秋夜月】、【金莲子】合。有时叠用二至四支以成套。
又例：
湖海气，金石交，话前尘休提草桥。两家姻好，当时我未离文褓。记那年放学归迟，正君家登科报早。我曾在门角屏边，暗窥风调。 （近代•吴梅•赠汪鼎丞）
5、【大胜乐】
＋平平＋仄平平 叶，仄平平平去上 叶。＋平去＋仄平平去 叶，平入去上平平 叶。平平＋去平平上 叶，平仄平平入去平 叶。平平去上 不，去平平去入 不，仄平平去 叶。
喜春宵一刻千金，美前程如片锦。自仙郎远别萧疏甚，纤指倦冷瑶琴。愁煞我朦胧杨柳三春眼，愁煞我展转芭蕉一寸心！相思待怎？一任他风凄露泣，漏寒孤寝。 （清•沈自晋•闺思•小令）
本调为南南吕过曲曲牌，又名【大圣乐】、【满园春】，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十八板。此调变格诸多：一是首句改为四三句式；二是首句改作六字，第二句改作七字，第三句句节作上三下四句式，适合表现低回宛转的情怀。第五、六句宜对仗。多与其他曲牌组合成套。
又例：
折时花自共瓷瓶，洗尘埃窗几净。牙签甲乙标题整，删酒谱订茶经。此乡合与温柔等，判万轴青箱老此生。佳名谁领，便尧夫安乐，也难厮并。（清•张文虎•题钱湛园小隐书窝图）
6、【针线箱】
＋平去去平平上 叶，＋平上平平去上 叶。平平上入平平去 叶，入去平平平去 叶。平平去去平平去 不，＋上平平上去平 叶。平平去 叶，上平平平去 不，上去平平 叶。
大都是病魔愁祟，又添得风头雨尾。寸心儿薄似西窗纸，却被芭蕉敲碎。回身掩泪挑灯立，对影离魂望月飞。如何睡？枕头儿山重，横压愁低。 （清•尤侗•夜思•小令）
本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。本调与【大圣乐】极为相近，旧多混之，区别只在末句的变化上。另外，此调与【古针线箱】亦相近，同为南曲，皆属南吕宫，句数也一样，但二者用韵差别大，【古针线箱】押六平韵、二仄韵，本调押六仄韵、二平韵，故宜以此别之，不可相混。本调全曲九句，四个句段，六个韵位，二十六板。此调有多种变格，有的首句做六字，有的第三句分成四字两句，有的把第四句改为五字句。入套时可叠用二至四支成套数。
又例：
恰才问海棠开未，又忽报蔷薇淡矣。却教人蓦地惊心碎，时序未经春季。飘零花事随流逝，寂寞莺期羞浪啼。兰闺里，启纱窗愁对，烟景凄其。
（清•沈蕙端•暮春晓起观雨） 、
7、【东瓯令】
平平去 叶，上平平 叶，去入平平上去平 叶。平平入去平平去 叶，去入平平去 叶。平平平入上平平 叶，＋去去平平 叶。
难消闷，怎忘忧？抱得秦筝上翠楼。弦声曲意皆非旧，泪湿（了）春衫袖。青山叠叠水悠悠，何处问归舟？ （《南曲九宫正始》例曲 明初散套《因他消瘦》摘调小令）
本调为南南吕过曲曲牌，又名【金瓯令】，小令套数兼用。全曲七句，三个句段，七个韵位，二十板。此调有多种变格。一是第五句和末句皆减作三字句；二是第五句改作四字；三是第五句改作六字，末句改作七字句。首句宜对仗。入套时可与【三换头】、【刘泼帽】、【秋夜月】、【金莲子】等曲牌组合，也可单独叠用成套。
又例：
堪巢鹊，好堆螺，罩影秋山横翠娥。虎头合上须弥座，咬得油滋破。穿云挑月踏层阿，带我入烟萝。
（清•沈自继•自题祝发小像）
8、【太师引】
去平平＋＋平平去 叶，去平＋平平上平 叶。上去上平平平去 叶，上平平去上平平 叶。入平平平平平去 叶，＋去上平平平去 叶。＋＋上平平入平 叶，去平平上入平平 叶。
倚修篁翠袖凉生爽，似幽谷孤兰自芳。记当日琼葩初放，护雕栏占尽春光。却缘何秋风江上，憔悴了芙蓉模样？感得那青衫泪汪，叹名士美人一例有沧桑！
（清•王季烈•即席赠歌者）
本调为南南吕过曲曲牌，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，八个韵位，二十四板。此调有换头，有多种变格，有的首句作六字折腰句，有的将第四、五、六、七句皆作六字句。有的把第五句句节改作三、一、四字三截，末尾二句并作九字一句。入套时多叠用二至三支，亦与【宜春令】、【绣带儿】、【三学士】等曲组合成套。
又例：
费张罗一曲能倾座，海天宽重翻旧窠。想不到幽人逸兴，写惊鸿艳影婆娑。正骊珠一串初入破，早现出芳容娇娜。如何可对真真打睃，料没有牡丹亭叫画的憨哥。
（近代•吴梅•海上观新乐府）
9、【折腰一枝花】 集曲
【一枝花】上平平上去 叶，平去平平上 叶。平平平上去 不，去平平 叶。【恋芳春】去入去平平平去 叶，【惜春慢】平平去平上 叶。【一枝花】去入平平 或不，去去平平上 叶。平平平去上 叶，入去平平 不，上去平平平去 叶。
【一枝花】眼波秋水绚，眉黛春山远。盈盈霞脸媚，绽红莲。【恋芳春】似谪降蓬莱宫殿，【惜春慢】红颜命多蹇。【一枝花】分薄缘悭，四序情难遣。逢时空对景，不痛不疼，鬼病恹恹来缠。 （明•钮少雅•《南曲九宫正始》曲例）
本调为南南吕犯本宫集曲小令，又名【惜花春起早】，因两句犯调插于九句的【一枝花】曲牌中间，故名 “折腰”。全曲十一句，五个句段，八个韵位。首二句宜对仗。本调作为小令，明清以来，仅见明代无名氏一首无题令曲。因此，一些南曲谱所举该谱曲例，皆为此曲，包括《康熙曲谱》、《南词新谱》，注云：“中三句转调，故名 ‘折腰’，所犯未详”。请看下例：
【一枝花】堪嗟奴薄命，偏犯孤辰运。凤凰分配偶，这情苦，【犯】却教我向谁行论？冤家顿忘了海誓山盟，抛闪得我没投没奔。【一枝花】名园堪玩赏，背立秋千，羞睹日移花影。 （清•《康熙曲谱》曲例）
10、【六犯清音】 集曲
【梁州序】上平平去 或不，去平平上 叶，入去平平平去 叶。平平去上 不，平平去去平平 叶。【桂枝香】去入平平去 不，平平上去平 叶。【排歌】平平上 或不，去上平 叶，上平平去入平平 叶。【八声甘州】平平去上平平去 不，上去平平上去平 叶。【皂罗袍】平平上去 不，平平去平 叶；平平去上 不，平平上平 叶。平平去去平平上 叶。【黄莺儿】去平平 叶，上平平去 不，平入去平平 叶。
【梁州序】倦抛针线，懒拈箫管，一味软疼柔怨。雕梁燕子，偏生恁地多言。【桂枝香】（低声）似说芳春去，（絮语）应嘲翠黛残。【排歌】萦飞絮，哭老鹃，恼人心性脱棉天。【八声甘州】（怎消得）黄梅雨在芭蕉上，（只落得）粉泪痕交枕簟间。【皂罗袍】茫茫远信，云边树边；恹恹病骨，香前酒前。常常绣带移新眼。【黄莺儿】暗愁煎，绮琴偷弄，翻曲记奇缘。 （明•施绍莘•夏闺•小令）
本调为南南吕犯仙吕和商调集曲小令，又名【六奏清音】、【六犯宫词】、【六犯碧桃花】，小令套数兼用。而所谓“六犯”，则因本曲是由六种不同的小曲牌凑集而成。亦有古谱载作【梧桐树】、【东瓯令】、【浣溪沙】、【刘泼帽】、【大迓鼓】、【香柳娘】六调组成的名之为【六犯新音】。而本谱今从《南曲九宫正始》、《康熙曲谱》。且《全明散曲》、《全清散曲》中，本调绝大多数采用本谱。只是其中的【皂罗袍】有人采用五句者，并以前四句形成一个扇面对。全曲十八句，七个句段，十二个韵位，四十四板。首二句宜对仗，六七两句宜偶，八九两句宜偶，十一、十二两句宜偶。入套时多半是自叠成套。
又例：
【梁州序】绣帘云倦，晓莺声送，睡觉红光浮动。暗怜孤影，教人悔入芳丛。【桂枝香】罗袂添新恨，菱花损旧容。【排歌】春将半，思转浓，羞颜不敢笑春风。【八声甘州】（怎如得）盈盈彩袖云间度，（怎如得）步步金莲花下逢。【皂罗袍】兰台已赋，琅帙未通，丹霞枉锁了秦楼凤。【黄莺儿】怨忡忡，莺花易老，云鬓欲飞蓬。 （明•梁辰鱼•宫怨•小令）
11、【七犯玲珑】 集曲
【香罗带】平平上上平 叶，上平平上平 叶。平平上去平去上 叶，【梧叶儿】平入去平平 叶。上上平平去 叶，去平平去平 叶。【水红花】去平平 叶，平平平上 叶。去上平平平去 不，去入去平平 叶。【皂罗袍】平平上去去平平 叶，上平平去平平上 叶。平平入上 不，平平去平 叶。平平去上 不，平平去平 叶。【桂枝香】去入平平去 不，平平去上平 叶。【排歌】平平去 不，去上平 叶，平平平去去平平 叶。【黄莺儿】平入去平平 叶。
【香罗带】新红上海棠，猛然情惨伤。前春有个人共赏，【梧叶儿】今日在何方？早把春心荡，免教人断肠。【水红花】细思量，谁真谁谎？自古佳人薄命，怨杀断头香。【皂罗袍】想桃花也会殢刘郎，恨远山无计留张敞。花阴月影，看看过墙。朝云暮雨，谁觉夜长？【桂枝香】捱得今宵过，明朝又怎当？【排歌】莺儿对，燕子双，飞来飞去为谁忙？【黄莺儿】偏不到他行。
（明•祝允明•四时题情•小令）
本调为南南吕犯商调、仙吕、羽调集曲小令，为明代祝允明首创。向列于杂调，后钮少雅根据集曲以首牌为定宫分调之通则，改列南南吕宫。因其叠用七个小曲牌，故曰 “七犯玲珑”。格律和畅，音韵优美，向为曲家所钟爱。第二句多个曲谱标定为四字句：上平上平 叶。另外，此曲唯【皂罗袍】和【桂枝香】两调，须注意其对句和扇面对之形式。
又例：
【香罗带】凝装上翠楼，垂杨映玉钩。重帘不卷余寒透，【梧叶儿】罗袖钿箜篌。弹出江南怨，翻成塞北愁。【水红花】漫凝眸，繁华时候。只见王孙芳草，千里路悠悠。【皂罗袍】叹韶华不为少年留，恨青春独把空床守。蜂儿作对，莺儿唤友。鱼儿不见，雁儿怎求。【桂枝香】有信书难寄，无言泪暗流。【排歌】宽腰带，脱臂韝，阑干划损玉搔头。【黄莺儿】何日再绸缪。
（明•杨慎•改旧词四首之一•小令）
八 南商调
1、【黄莺儿】
平上去平平 叶，去平平上去平叶，上平平上平平去 叶。平平去上 叶，平平去平 叶，＋平平去平平去 叶。上平平 叶，平平上入 不，平去上平平 叶。
无语想芳容，满春衫泪渍红，征衣远寄郎珍重。凄凉几种，关山几重，都成一样相思梦。觑长空，鹅毛碎剪，迷断九嶷峰。 （明•唐寅•闺思•小令）
本调为南商调过曲曲牌，又名【金衣公子】，小令套数兼用。全曲九句，三个句段，八个韵位，二十四板。此调有多个变格，但以不用或少用衬字为其特色，如欲加衬，衬字亦应对之。第二句为六字折腰句，有的人断作两个三字句，实误。第四句、第五句宜作对句或排句。成套时多叠用，亦可连入其他曲牌中以成套。
荏苒又重阳，拥旌旄倚太行，登临疑是青霄上。天长地长，云茫水茫，胡尘净扫山河壮。望遐荒，王庭何处？万里尽秋霜。 （明•薛论道•塞上重阳）
2、【山坡羊】
平去平平平去 叶，平去平平平去 叶。平平平上平平去 叶，平去平 叶，平平平去平 叶。上平上上平平去 叶，平去平平平去平 叶。平平 叶，平平入上平 叶；平平 叶，平平去上平 叶。
学取刘伶不戒，传示三闾休怪。沿村沽酒寻常债。梅正开，望青旗篱外来。古来饮者名犹在，贤圣寥寥安在哉？形骸，随身锸可埋；狂乖，怀沙赋可哀。 （明•沈璟•《曲海青冰》•小令）
本调为南商调过曲曲牌，又名【山坡里羊】、【苏武持节】，小令套数兼用。全曲十一句，四个句段，十一个韵位，二十六板。此调有多种变格，首二句和末四句，多成对句。入套多叠用，亦有入其他套数者。
又例：春染郊原如绣，草绿江南时候。和烟衬马重茵厚。堪醉游，残花一径幽。乌衣巷口还依旧，燕子归来人在否？添愁，桃花逐水流；还愁，青春有尽头。
（明•文征明•题情•小令）
3、【集贤宾】
平平去上平去平 叶，去平去平平 叶。平去平平平去上 叶，去平平平上平平 叶。平平去上 叶，去上去平平平去 叶。平去上 叶，去平去去平平上 叶。
真真艳影谁画描？怕因病多娇。终不似前春无病好，对青天空守长宵。嫦娥自老，怎奈得双星相笑。谁可告？这情绪怎凭青鸟！ （清•吴绮•题情）
本调为南商调过曲曲牌，又名【聚贤宾】、【迎贤宾】、【接贤宾】，小令套数兼用。此调为商调中的细曲，最为婉转可听。全曲八句，四个句段，八个韵位，二十九板。此调有多个变格，一是首句改作两个四字句。二是第二句改作五字句，首字起领格作用。三是末句平煞。入套为首牌，与【二郎神】组合，亦可叠用两三支，自成套数。
又例：
深闺夜冷风又飘，听帘蒜频摇。啼过荒鸡天未晓，尚依依月在林梢。银牙暗咬，细想那薄情难料。缘断了，却因甚梦儿还妙。 （清•沈谦•闺情•小令）
4、 【琥珀猫儿坠】
＋平平去 或不，平入去平平 叶。去上平平平去上 叶，＋平平去去平平 叶。平平 叶，入去平平 或不，入平平上 叶。
王孙无恙，争向浣花洲。喜解舞纤腰非断藕，飘零心性倩谁收？休愁，说甚当年，范蠡扁舟。
（清•沈非病•章台柳•小令）
本调为南商调过曲曲牌，又名【琥珀坠】、【猫儿坠】，小令套数兼用。全曲七句，三个句段，五个韵位，一十九板。末句有平仄两煞，但须据其前两字句的平仄而定。此调偶见有全叶仄韵者。入套时常与【二郎神】等曲配搭，多居于套曲之末，【尾声】之前。可叠用，次曲不换头。
又例：
猫儿似锦，终日戏雕檐。为甚氍毹久不沾？叹琉璃质脆彩云纤。休念，譬如失马亡羊，任他抛闪。
（清•沈自晋•失猫戏咏•小令）
5、 【字字锦】
平平去上平 叶，平入平平上 叶。平平去上平 不必，平上平平去 叶。上平平 叶，入去上去平平 不，平平去去入上平去平 叶。平平 叶，平平上入 不，上入上平去平 叶。平平去平 叶，去上平平去 叶。平入去上平平 叶，平入去上平去平 叶，去平平上上 叶。平平去上上不，平去上上 不，平平上去 不，平平上上 不，平平上上 叶。平去上平平上上 不，平平去去叶，入去去平平去叶。
人从结绮楼，来傍江亭柳。霜林半染秋，还恐冰肌瘦。喜温柔，不觉一见生春，春生处却得喜眉破愁。风流，池塘酒伴，引入竹林共游。何期共游，共得沾红袖？听一曲啭儿喉，听一曲啭莺脆喉，更相看坐久。看他又济楚，他又唧溜，霎时打并，云云雨雨，花花酒酒。比似那师师小小，端端秀秀，不道近来还又。
（清•沈自晋•赠王姬•小令）
本调为南商调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲二十三句，八个句段，十五个韵位。此调多变格，多处使用叠句，排比句，倍添韵味和特色。入套时与【不是路】、【满园春】等曲牌配搭组合。
又例：生涯未免劳，忙碌何时了！人前苦用心，所得钱多少！看儿曹，尽自卖弄风凉，风凉里说什么孰低孰高。嚣嚣，喧呼塞耳，逐事向人解嘲。缘何解嘲，解嘲真堪笑！今日里不用焦，今日里不用焦，但只求安饱。也无须热恼，无须热恼，何曾着意，尖尖巧巧，营营扰扰。俺则是忠忠厚厚，舒舒坦坦，一任你安圈设套。 （近代•陈志宪•乙酉岁尽作）
6、 【金梧桐】
平平平上平 或叶，去去平平去 叶。去上平平 不，平上平平去 叶。平平去去平 不，去上平平去叶。上去平平 不，上去平平去 叶，＋平上入平平去 叶。
西风落叶繁，有个愁侬伴。湖海穷途，却恨相逢晚。平生一片心，斗酒英雄胆。两鬓黄花，剪烛清宵短，情深不觉秋光换。 （明•夏完淳•送沈伯远出狱•小令）
本调为南商调过曲曲牌。商调中的【喜梧桐】、【梧桐叶】、【系梧桐】与本调皆彼此互为转调，故句法大抵相近似。本调小令套数兼用，全曲九句，四个句段，五个韵位，一十四板。此调前四句和后三句与【梧桐树】相同，惟第五句、第六句本调作两个五字句，通篇词句极为整齐。
又例：香醪为解愁，酒醒愁依旧。斜月残灯，正是愁时候。愁凭酒破除，酒被愁迤逗。酒力无多，酒去愁还又，愁深酒薄难禁受。
（明•郑若庸•遣怀）
7、【水红花】
平平平上去平平 叶，去平平 叶，平平上去 叶。平平去上去平平 叶，去平平 叶，平平平去 叶。＋＋平平去上 不，平上去平平 叶，平上去平平 叶。
男儿生小设蓬弧，许驰驱，豪怀有素。骅骝开道熟长途，唱骊驹，关津飞度。从此琴樽剑履，游览遍寰区，雪泥鸿印续前图也啰。
（清•顾家相•题章仲愚西湖泛月图•摘调）
本调为商调过曲，又名【折红莲】，与南仙吕入双调同名曲牌不同，小令套数兼用。全曲九句，三个句段，八个韵位，二十三板。有人将一二三句与四五六句整成偶句，以增加曲趣。但《南曲九宫正始》设定七八两句为偶句，格律为 上平平平去 不，平去上去平平 叶。曲末的 “也啰”为定格尾部和声，亦有人不用，末句格式变为：去平平去平平（叶）去上，最后的 “去上”两字，亦有人叶平韵，或不叶，入套时为首牌，亦可与其他曲牌配搭入套。
又例：
兀良一黛远山青，晚风轻，长天如净。呀呀寒雁（叫了）两三声，蓼花汀，黄芦相映。向这白苹舟畔，一点打鱼灯。碧荧荧半笼明也啰。 （明•无名氏•忆旧•小令）
8、【金絡索】 集曲
【金梧桐】平平去入平 不，平入平平去 叶。平去平平 不，平去平平去 叶。平平上去平 不，【东瓯令】去平平 叶。平上平平入去平 叶，平平去上平平去 不，【针线箱】平去平平入去平 叶。【解三酲】平平去 或叶，【懒画眉】平平入入去平平 叶。【寄生子】入平平去上平平 叶，平去平平 叶，平上去平平去 叶。
【金梧桐】年年想看花，又是来春话。辜负东风，五次荼蘼架。他乡景自佳，【东瓯令】总堪夸。处处胭脂处处霞，（争似）家园红紫原无价，【针线箱】（只是）临到开时不在家。【解三酲】还惊讶，【懒画眉】（算）人生几度好韶华。【寄生子】若长教今岁天涯，明岁天涯，干白了头儿罢。 （明•王骥德•忆家园•小令）
本调为南商调犯南吕、仙吕集曲小令，《全清散曲》标注此调，名曰【金索挂梧桐】、【金锁系梧桐】，但《康熙曲谱》、《南词新谱》皆注明：“非也“。全曲十四句，六个句段，十个韵位，三十板。曲中【寄生子】：“今岁天涯，明岁天涯”两句，应是连环调，不限用叠。若不做连环，则单用四字一句亦可。全曲板式极为婉抑之胜，为历来曲家所爱。首句多有用韵者，不知用韵，便是【梧桐树】起句格。更有将第五句叶韵者，亦于律无据也。【般涉调】内亦有【金絡索】，乃系正曲，与此无涉。统观古今此曲作品，一般多不题写曲中小曲牌，否则，则显得杂乱繁芜。但也因此，让一些人误认为是南商调正曲也。
又例：
【金梧桐】秋英媚小凉，何事干星象。日黯草迷，（只见）星月如钩样。因思天上期。【东瓯令】鹊为梁，银汉停梭倦七襄。（为甚）连宵络纬传清响？【针线箱】（可也）替得天孙织锦忙。【解三酲】长相望，【懒画眉】（且）图他三万六千场。【寄生子】一年年一度成双，（一年年）一度成双，（还比）百岁同鸳帐。 （清•沈自晋•七夕偶咏•小令）
9、【梧桐树犯】 集曲
【梧桐树】平平去去平 叶，上去平平上 叶。去入平平 不，去去平平上 叶。平平去上平平去 叶，入去平平平去平 叶。【五更转】平平去上平平去 叶，去上平平 不，平平平上 叶。
【梧桐树】黄莺似唤俦，紫燕如呼友。浪蝶狂蜂，对对还寻偶。无端故把人僝僽，一片心身（如何教我）得自由。【五更转】梨花细雨黄昏后，静掩重门，（只与）灯儿厮守。
（明•陈铎•《南词新谱•曲例》）
本调为南商调犯南吕集曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位。首二句宜对仗，五六两句亦宜对仗。入套时多为首牌，亦可插入其他套数中。
又例：
【梧桐树】春山隔九嶷，一剪惊秋水。洛浦高唐，处处成虚拟。垂杨未许风摇曳，凤子翩翩殢羽旗。【五更转】瑶台有路非容易，静好其姝，（试问）海棠开未？
（清•宋征璧•隔舟题赠•摘套）
九 南小石调
【骤雨打新荷】
平平去 不，入入平 叶，平平上平平去平 叶。上入平平 或叶，去平平平去平 叶。上平平上去叶，（去）平平上平 叶。入入平平 叶，去上平平 叶，去平上平平去上 叶。
三更月，十里春，昨宵可怜逢那人。宝髻金钗，爱煞他颤巍巍发似云。想时咱好闷，见时他待嗔。拾翠洛神，卖酒文君，梦阑抵牙还自忖。 （清•沈谦•佳丽•小令）
本调为南小石调过曲曲牌，又名【小圣乐】、【荷叶铺水面】，小令套数兼用。全曲十句，四个句段，八个韵位，二十二板。此调纯属南曲过曲，与北调元遗山之同名曲无涉。有多种格式，但多以三、三、七起调为正格。第一、第二两句宜对之，第六、第七两句，第八、九两句，均须对仗。入套时常与【渔灯儿】、【流拍】、【羊头靴】等曲牌配搭成套。
又例：
西门外，水满陂，烟云湿空山径微。一阵暄风，过清明谷雨期。屐珊珊可试，杖弯弯可倚。但见属玉交飞，布谷争啼，树杪众峰色尽翠。（清•王景文•浔郡郊步•摘套）
十 南越调
1、 【浪淘沙】
＋去上平平 叶，平上平平 叶，平平平上上平平 叶，入去平平平入去 不，平去平平 叶。
海水共天连，欲渡须船。仙翁游戏会群仙，笑踏蒲葵浮巨阙，苦海轻填。
（清•张潮•八仙过海•小令）
本调为南越调引子曲牌，小令套数兼用。本调与南仙吕宫【浪淘沙】不同，全曲五句，两个句段，四个韵位。此调没有换头。由于只有五句，难得写出彩来，故《钦定曲谱》特别注云：“非老于词者，不敢用”。因之此调多见于重头式的联章体。因曲短小，亦有人故意重复一遍，把两曲视作一曲来用，形同宋词的上下阙（请见又例）。入套时多做首牌，与【小桃红】、【下山虎】、【蛮牌令】、【五般宜】、【五韵美】、【黑麻令】等调组合。有人把本调名之曰【卖花声】，殊不知越调引子【浪淘沙】系为散板，而【卖花声】有板有眼，为过曲，两调实不相同。
又例：
独自踏青游，七里滩头，垂杨袅娜弄新柔。遍插青枝临曲水，一种风流。 日日扫闲愁，移近高楼，栽培不为栋梁谋。我爱长条千万缕，荡荡悠悠。 （明•冯惟敏•种树•小令）
2、 【霜天晓角】
平平上去 叶，平去平平去 叶，去上平平上上 叶。平平去 不，去平平 叶。【换头】上平平去平 叶，去平平上上 叶。去平平平上上 叶，平平去 不，上平平 叶。
难捱怎避？灾祸重重至。最苦婆婆死矣，公公病，又将危。【换头】悄然魂似飞，料应不久矣。纵然抬头强起，形衰倦，怎支持？
（《康熙曲谱》曲例 · 元传奇 · 蔡伯喈）
本调为南越调引子曲牌，又名【月临窗】、【长桥月】，小令套数兼用。全曲五句，两个句段，四个韵位。有换头，在《南曲九宫正始》、《康熙曲谱》、《南词新谱》中换头首句皆作五字，而《南词定律》换头后，首句为两字，但均须连用。入套时做首牌，常与【小桃红】、【下山虎】、【五般宜】、【山麻稭】、【黑麻令】、【江神子】等曲牌配搭为套。
残羹破稿，挣出钱和钞。大抵丰衣足饱，嗟鬓发，甚萧骚。【换头】一家（应叶），无所靠，芝泉当户绕。看女门楣显耀，蓬荜长（上声），凤凰巢。
（《南词定律》曲例 · 元传奇 · 鸳鸯棒）
3、 【忆多娇】
平上平 叶，＋上平 叶，＋＋平平平上平 叶。平上平平平去平 叶。平入平平 叶，平入平平 叶，＋去平平去平 叶。
山满前，水满前，矮矮柴门流水边。两两沙鸥相对眠。白发飘然，白发飘然，做个人间老仙。
（明•夏旸•春日游东园•小令）
本调为南越调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲七句，三个句段，七个韵位，十五板。此调有押平声、入声两种韵格形式，小令叶平声韵者居多。第五句可以不叠用，但叠用者居多。此调有多种变格，有的第一、二句可做两个四字句，有的第三、四两句，每句都可改作两个四字句。入套时可与【斗黑麻】组成简套循环间用，亦入其他长套，亦可以本调叠用自成套数。
又例：
天一涯，云路赊。地久天长闲磕牙，不信那奔月嫦娥不恋家。秋水蒹葭，秋水蒹葭，如今是霄汉泥沙。
（近代•陈栩•题崇川张峡亭哭棠词）
4、 【黑麻令】
＋平上平平去平 叶，去去上平平上平 叶，去平平平平去平 叶。去平平平上平平 不，去平平平平去平 叶。去平去平平上平 叶，去平去平平上平 叶。上去平去去平平 不，平去去平上平平 叶。
猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程烟遮雾遮。望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。只够着半日勾留，才悟透尘海团沙。
（清•杨恩寿•送别•小令）
本调为南越调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，七个韵位，二十二板。此调变格多，有换头，但小令不用。其最大特点是叠字，通篇只有第四句、第八句不用叠字，其余均需叠字，而且位置固定，不可移易。亦可叠用若干支自成套数。
又例：
簪不上金钿翠钿，袅不尽茶烟药烟，挣得个长眠短眠。镇支离瘦骨香桃，厮守定愁边梦边。消受煞卿怜我怜，供养到情天恨天。不提防一阵罡风，吹去了花仙月仙。
（清•吴藻•题寒闺病趣图）
5、【绵搭絮】
上平平去 叶，平上上平平 叶。去去平平 不，入去平平上入平 叶。平上去不，入平平上 叶；入平平 不，平平平去 叶。去平平上 叶，平平去去平平去 叶，平去平平平去平 叶。
薄寒轻峭，红雨染春条。翠封香芸，一片烟丝软蝶娇。杨柳色，子规声小；卜归程，金鞭难拗。玉关人老，经春望断黄麻诏，三岁瓜期折大刀。
（明·徐媛·春日书怀·小令）
本调为南越调近词曲牌，小令套数兼用。全曲十一句，四个句段，八个韵位，二十二板。此调第二句或可作四字句仄仄平平 叶。第五、六句，第七、八句可合成两个上三下四的七字句。末句可以覆叠，若用覆叠句式则趣味尤佳。此调有换头格，用作小令时，多不带，故略去。入套时常与【山桃红】等曲牌配搭组合，亦可独用，常叠用二到四支本调以成套。
又例：
银筝婉转，促柱调弦。声绕梁间，巧作秦声独自怜。指轻妍，风回雪旋。缓扬清曲，响夺钧天。（说什么）别鹤乌啼，试按罗敷陌上篇，试按罗敷陌上篇。
（明·兰陵笑笑生·无题·小令）
6、【忆莺儿】 集曲
【忆多娇】平去平 叶 ，平去平 叶。上去平平去上平 叶，入上平平平去平 叶。【黄莺儿】平平去平 叶，平平去平 叶，去平上上平平去 叶。上平平 叶，上平去上 不，平去上平平 叶。
【忆多娇】春思沉，春水深。万点飞英满客襟，容得渔郎来此寻。【黄莺儿】红稀翠阴，香消锦林，惜春无计愁还恁。免伤心，贪他结子，莫恨晓风侵。
（清·沈自晋·咏落花·小令）
本调为南越调犯商调集曲小令，声律舒徐可听。虽古人采用此调者不多，故仅录于此以备程式。全曲十句，四个句段，九个韵位，二十四板。一二两句宜对仗，五六两句多为偶句。第二四六句，亦可不用韵。
又例：
【忆多娇】风一穹，云四合，迷失青山绿树多。唯有寒鸦栖古木，漫铺棘驼。瑶堆凤羽，琉璃殿上银装裹。欲见宫娥，去金亭馆驿，天意肯从么？ （明·无名氏·无题·小令）
7、【十分春】 集曲
【五韵美】去平去上 叶，上平上去 叶。上去上平平去平 叶，上平上平平 叶。【五般宜】平平上上 叶，平平去上 叶。上平去上平去平平 不，平平平平去上 叶。
【五韵美】被儿自挽，枕儿自按。酒乍醒纱窗夜寒，俺低唤蛮蛮。【五般宜】残灯一盏，瞢腾睡眼。敢则是口儿里依随，漫伸腰一半懒。
（清·沈谦·酒醒翻张小山北曲·小令）
本调为南越调犯本宫集曲曲牌，小令独用。全曲八句，四个句段，七个韵位。首二句宜对仗，五六两句亦宜对仗。此调格律严谨，音韵和美，是一支十分优雅的南越调集曲曲牌。
又例：
【五韵美】大山翠叠，小溪水咽。眼前景教人叹嗟，引游兴些些。【五般宜】峰巅北瞥，东莱吿者。敢则是给湘媚情怀，将爷们留住也！
（当代·毅夫·麓山寄怀·小令）
十一 南双调
1、【锁南枝】
平平去 不，去入平 叶，平平上平平上平 叶。平入去平平 不，＋平平平去叶。平上平 不，入去平 叶。去平平 不，上平去 叶。
银河见，玉露漙，罗衾夜凉香梦单。黄叶打阑干，哀蛩和长叹！怀抱筝，不忍弹，度南楼，一声雁。 （清·吴谦·闺怨·小令）
本调为南双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，四个句段，五个韵位，十三板。有古近两体，古体有换头，近体没有。古近两体的差别，在于近体第四句叶韵，可做四字或六字句，第五句平仄可作去上平平去。第四、五句宜对仗。入套时可与【朝元歌】、【香柳娘】、【玉娇枝】、【解三酲】等曲组合，亦可叠用本调二至六支以成套。
又例：
才郎至，喜倒颠，匆匆出迎羞不前。含笑拜嫣然，秋波谩偷转。你把归期误，办取掴打先。谁道见郎时，都做一团软。 （明·王骥德·人至）
2、【锦堂月】 集曲
【昼锦堂】平入平平 叶，平平去上 不，平平去平平去 叶。平去平平 不，入上去平平平 叶。【月上海棠】平去上平去平平 不，平去平平平平上 叶。平平上 叶，去上平去平平 不，去平平去 叶。
【昼锦堂】山阁萧条，花枝瘦损，难同旧时容貌。珠泪盈盈，空有寄来鲛绡。【月上海棠】将万缕兰麝微熏，记一点樱桃红小。归期早，月下花前，那时欢笑。
（明·冯惟敏·偶书·小令）
本调为南双调犯仙吕入双调集曲小令，开篇取【昼锦堂】首至五句，续取【月上海棠】末五句以成式，小令套数兼用。全曲十句，四个句段，五个韵位，二十七板。一二两句和六七两句，均宜用偶句。本调有换头格，小令不用。入套时为首牌，多连用几支【前腔换头】，再接其他曲牌。
又例：
【昼锦堂】南国金章，西池赤简，繁花占尽东阳。正海上云间，仙风鹤羽来翔。【月上海棠】畅好是不老坤舆，喜生受长春灵杖。披霞氅，看取云子倾杯，雪儿高唱。
（清·沈自晋·奉寿华亭宗母康太夫人·摘套）
十二 南仙吕入双调
1、【步步娇】
去上平平平平去 叶，上上平平去 叶，平平上去平 叶。上上平平不，去入平去 叶。入去上平平 或不，＋上平平上 叶。
眼底云山皆秋绪，惨淡花深处，春光有似无。入夜狂飙，雨又朝暮。恁般雨雨更风风，天还不惜离人苦。
（清·沈自晋·旅中雨况·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，又名【潘妃曲】，小令套数兼用。全曲七句，三个句段，五个韵位。此调使用者甚广，第四句可叶，第六句可不叶，末二句多作五言对句，亦有作七字者。本谱所引沈自晋的例曲即为四三结构的七字句。入套时为首牌，多与【江儿水】、【川拨棹】、【醉扶归】、【皂罗袍】、【好姐姐】、【香柳娘】、【清江引】等曲牌配搭组合。亦可叠用以成套。
又例：
紫陌莺啼清明近，恻恻寒成阵，无聊昼掩门。细雨斜风，柳眠花褪。无计可留春，（春光）九十愁中尽。
（明·陈所闻·春日苦雨·小令）
2、【江儿水】
＋去平平去 不，平平上上平 叶。平平平入平平去 叶，平平去上平平上叶，平平上去平平去 叶。平上去平平上 叶，去上平平 不，＋去去平平平上 叶。
痛饮金樽酒，闲携白玉箫。抱雄心倦把青萍啸，触孤怀怕倚青灯悄，感华年忍看青衫老。休问我泪痕多少，便斫断愁根，怎又似青青春草。 （清·吴恩熙·述怀·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，又名【岷江绿】、【清河水】 ，小令套数兼用。古调【古江儿水】和北调【清江引】，均与此调无涉。全曲八句，三个句段，六个韵位，二十四板。此调用者甚广，明清以来有许多词曲大家喜用此调，创作不拘一格，因而造成本曲句式和韵律宽杂不一，故留下多种变格。第一句用韵者仅见，第七句叶否均可。此曲虽然平仄句式多变，但仍应以定格谱式为准。入套时多居于套数中后部，亦可叠用二至四支【前腔】，自组成套。
又例：自古欢须尽，从来满必收。我初三瞧你眉儿斗，十三窥你妆儿就，廿三觑你庞儿瘦，都在今宵前后。何况人生，怎不西风残柳？ （清·赵庆熺·咏月·小令）
3、【玉抱肚】
＋平平上 叶，上平去平平去平 叶。＋平平去上平平 或不，＋平平去去平平叶。平平去上平平 叶，＋去平平去去平 叶。
小亭低亚，眼前的诗耶画耶？白梅花衬扇窗儿，淡垂杨带个栖鸦。天公偏称人家，寒似前宵略峭些。 （明·施绍莘·小园·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲六句，三个句段，五个韵位，十九板。本调首句第三字必用平声，因与【玉交枝】、【五供养】板式相近，且首句俱为四字，而【玉交枝】、【五供养】首句第三字则为仄声，赖以区别之。三、四两句须偶。此调第三句有叶仄韵者第四句亦可叶仄韵，亦有人在第四句、第五句之间故意增加一句平平＋仄四字句，不叶韵。入套时多为一支，亦可叠用二至四支，自组套数。本调有人题作【玉胞肚】者，大误。“抱肚”本是围带的统称，即玉带之意，题作“胞肚”，与义不通。
又例： 萧萧郎马，怎教人不提他念他？俏庞儿怕吹破春风，瘦身躯愁触损桃花。不知今夜宿谁家？灯火章台处处纱。 （明·王骥德·闺情·小令）
4、【玉交枝】
＋平平去 叶，上平平平平去平 叶。上平上去平平去 叶，平去平上平平叶。平平去上上平平 叶，＋平平上平平去 叶。去平平平平去平 叶，去平平平平去平 叶。
雨生新涨，映疏梅长堤绿杨。扁舟早趁春潮放，奏(云)和一派笙簧。美人多住溪头傍，词盟共醉沧洲上。（你）效兰亭临流泛觞，（我）按阳春临风度腔。
（明·陈所闻·初春齐王孙瑞堂邀泛秦淮·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲八句，三个句段，八个韵位，二十九板。此调与词牌【相思引】、【镜中人】、【玉交枝】和北曲【南吕·玉交枝】都不同，“交”亦可作“娇”。本调自第五句始，须用偶句，末尾两句为叠句，若不叠，仍以偶句为是。本调变格诸多，但仍应依定格句式为准。入套时多用在套数后半部，亦可叠用二到四支自成套数。
又例： 竹洲相望，草庐翁联辉一堂。亭名老友南宫丈，看寒山片在堪商。还有风潭百顷枕野航，苔矶濯足翻轻浪。听鹤唳声闻九苍，观鱼乐吾知濠上。
（清·黄周星·黄叶村庄曲·摘套）
5、【惜奴娇】
平去平平 叶，去平平平去 不，平入平平 叶。平平平去 不，平上去入平平叶。平平 叶，入去平平平平去 叶，去平平 不，平平上 叶。上去平 叶，上去平平平上 不，去入平平 叶。
梦绕青楼，叹莲生火里，絮落池头。（一任你）娇红温玉，谁竟（逢）杜牧风流。堪愁，薄命红颜君知否？（那里个）配鸳鸯，联翡翠。下场头，（只）落得花残月缺，尽人憔悴！ （清·俞万春·哀姊妹行·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，又名【惜奴娇序】，小令套数兼用。全曲十二句，四个句段，八个韵位，二十六板。第二句首字为领个字，领起两个四字句，四字句宜对仗。此调有换头，换头格多增加开篇的二字句，其余同正格。小令不用换头。入套时作首牌，多用两支，第二支必为换头。亦与【黑麻序】、【锦衣香】、【浆水令】配搭成套。
又例：
山抹微云，听连天画角，声断谯门。聊停征盖，花前共饮离樽。难分，旧时蓬莱回头迅，见炊烟纷纷尽。日渐曛，遥指寒鸦数点，水绕孤村。 【前腔换头】销魂，此际征人，想香囊暗解，罗带轻分。青楼休道，赢得薄幸名存。伤神，此去何时重亲近。惹啼痕罗襟润，惆怅频。又是高城望断，灯火黄昏。
（明·王骥德·惜别《谱秦观满庭芳词》）
6、【风入松】
平平去上去平平 叶，入入平平去上 叶。平平去上平平上 叶，入去上平平平上叶。去平平入去平平 叶，平平上 不，上平平 叶。
新词细写若飞仙，助你看花对盏。良缘到手鸳鸯券，为甚的蜡红初剪？旧桃花不会传言，一杯酒，莫流连。
（清·徐沅清·题集桃花扇句酒筹即集桃花扇曲文·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，又名【远山横】，小令套数兼用。此调本出诗余一阕，南北曲本同源，但北曲通常第二句作五字。而此曲与北曲【风入松】及南曲【风入松慢】还是有较大差别的。全曲七句，三个句段，六个韵位，十六板。此调第二句的后四字，可作仄仄平平，或者平平去上。入套时有三种情况，一是叠用二到六支，自成套数。二是与【急三枪】组成短套循环使用。三是入南北合套。
又例：
想才郎一去杳无凭，早忘了海誓山盟。说来话儿全不应，谁似你辜恩薄幸！对神前提着小名，才骂了，又心疼。
（明·陈铎·怨别·小令）
7、【朝元令】
平平去平 叶，上上平平上 叶。平平去平 叶，上上平平去 叶。上入平平叶，上平平上 叶，去去平平平上 叶。入去平平 叶，平平去平上平平 叶。平上去平平叶，平平平去平 叶。平平平去上 叶，平平上上去平平去 叶，去平平去 叶。
新篁荫轩，窈窈闲庭院。飞花满园，九十春如箭。数种芳妍，数番离怨，作个潇洒清远。蝶翅翩翩，莺儿燕儿语呢喃。云印碧溪湾，光横螺黛山。可正是心思如线，清清雅雅画图半面，画图半面。
（清·弘晓·园中·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十四句，六个句段，十四个韵位，二十八板。曲谱注云：“‘令’或作‘歌’，非。”查几种曲谱，“令”、“歌”各有其谱，句数和平仄亦皆不同，这一点务必请注意，切莫混淆。第一、二两句和第三、四两句，多为扇面对。第五、六两句和十、十二两句多为对句。此调有多种换头格式，多为入套时用，第一支为正格，第二支必为换头格。亦可叠用多支自我成套，但从第二句开始全部须用换头格。
又例：
诗情宦情，日下无人并；车声马声，门外安排定。只为相如，年年卧病，耽搁了服官从政。锦片前程，思展壮怀双鬓星。及早树勋名，阳乌去不停。荣膺君命，命你作盐梅调鼎，盐梅调
鼎。
（清·何承燕·送徐湘浦分司入觐·摘套）
8、【字字双】
上去平平去平平 叶，平去 叶。入平入入上平平 叶，平去 叶。平平去入入平上叶，上去 叶。上去平平去平去 叶，平上 叶。
吾做媒婆手段高，骄傲。搽脂抹粉卖风骚，俊俏。新娘勿伴伴新郎，发笑。喊啥浑名任他叫，绝倒。
（清·无名氏·无题·小令）
本南仙吕入双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲八句，四个句段，八个韵位，二十板。为快板急曲，在南戏中常为净、丑等脚色出场时所采用。此调出彩的地方是在那四个二字句上。第五句末字、第六句首字、第七句末字俱可用平声。
又例：
黄标紫库是吾家，无假。膏粱文绣尽堪夸，没价。骨牌骰子一齐抓，玩耍。拘束虽然有亲爷，不怕。
（清·柳浦散人·无题）
9、【夜行船序】
＋上平平 或不，去平平平去 不，上平平上 叶。平平去 不，平去平平去叶。平平 叶，去上平平 不，上去平平 不，平平平去 叶。平上 不，平去上平平 不，上平平去 叶。
万里涛回，看滔滔不断，古今流水。千年恨，都化英雄泪。徙倚，故国秋余，远树云中，归舟天际。山势，依旧枕寒流，阅尽几多兴废。
（明·梁辰鱼·拟金陵怀古·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，又名【晓行序】，全曲十二句，四个句段，六个韵位，二十五板。有换头，小令可不用。入套时为首牌，亦可叠用成套。查有的曲集、论文集把此曲归入【南双调·夜行船】名下，非。因为【夜行船】与【夜行船序】分属两个宫调，两调格律亦相差甚大。将此曲比对【夜行船】完全不合谱，比对【夜行船序】谱则合之。
又例：
素质新妆，见移来庭院，一派明光。阑干外，引得春心飘荡。彷徨，莲步轻描，凌波仙子，依稀相仿。来往，正遇着柳阴中深处，天然标榜。 （清·沈非病·偶见·小令）
10、【锦衣香】
平上平 不，平平上 叶。去平平 不，平平去 叶。＋＋去入平平不，＋平平去 叶，＋平＋去上平平 叶。平平上去 叶，上去平平 叶。去＋＋平去去平平 不，平平上去 不，＋入平平去 叶。＋平平去 叶，平平＋上 不，＋平平去 叶。
问衣锦山、谁荣贵？问翠微亭、谁恬退？只可惜报国精忠，奉牌十二。二十年心力一朝灰。千秋切齿，磔桧分尸。笑优游人在半闲堂，身谋家计，人国同儿戏。葬身无地，如今化作，业风妖气。
（明·施绍莘·钱塘怀古·小令）
本调为南仙吕入双调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十五句，六个句段，九个韵位，三十板。此调首四句宜作两个对比句。第十句首字为领格字，可改变句式，领三字句、四字句或七字句的都有。入套时多为一支插在其他曲牌之中。
又例：
莽男儿，宁求依靠；懦儒生，非贪温饱。不提防蠹简残编，做成圈套，赚的来似醉如迷。形凭影吊，魂倩诗招。恨从前差错，到今朝妖魔虫鸟，得意将人傲。呀，闲愁难扫，攀留好月，照侬颜貌。 （清·诸联·自寿曲·小令）
11、【江头金桂】 集曲
【五马江儿水】平平平去 叶，平平平去平 叶。平平上去 不，去上平平 叶，去平平平去平 叶。
【金字令】去上平平 叶，去平平去 叶。入去平平入去 不，上去平平 叶。上入平平去去平 叶。
【桂枝香】平平上去 叶，平平上去 叶，平平上去 叶。去平平 叶，上入平平去 不，平平去去平 叶。
【五马江儿水】当初相见，（又不觉）春风三换年。（教咱）朝夕苦挂，梦枉心偏，记鸳衾一夜眠。【金字令】（受尽人）万语千言，劝咱休恋。（我）欲待将他撇下，（恐）枉费从前。（待）不撇教人（又）作话传。【桂枝香】（漫）寻思几遍，寻思几遍，终难割断。这姻缘，（怎说得）空惹旁人笑，（若）负恩（时）是负天。 （明·陆之裴·失题·小令）
本调为南仙吕入双调犯本宫及仙吕集曲小令，在仙吕入双调中为过曲曲牌，小令套数兼用。全曲十六句，七个句段，一十三个韵位，三十板。三四两句宜对仗。【金字令】的一二两句宜对仗。【桂枝香】一二两句不叠亦可。末句有做七字句者。入套时为首牌，亦可叠用数支【前腔】以成套，单用一支者较少。
又例：
【五马江儿水】青山夕照，芳魂何处招？只见寒烟碧树，乱水斜桥，嫩桃花风外飘。【金字令】（想着你）听雨无聊，临波独笑。直弄得红啼绿怨，翠减香消。今来教人空泪抛。【桂枝香】（怪）苍天恁狠，苍天恁狠。生她才貌，将她啰唣。漫心焦，（如今）几个怜文采，（只是）卿卿没下梢？ （清·沈谦·孤山吊小青墓作·小令）
编者后记：
《南曲小令常用格律辑要》谱式主要采自《南曲九宫正始》，辅之以《康熙曲谱》、《南词新谱》、《南词定律》、《南北词简编》、《中国曲学大辞典》、《南北曲小令谱》等，有的曲牌格式多，只选其中一种为例。而曲例主要来自于《全明散曲》、《全清散曲》、《历代名诗一万首》、《历代名曲一千首》以及一些散曲研究资料等。因为，此为笔者初拟，错漏难免，请方家给予大胆指斥，以免流误他人。芙蓉园|吕荣健 谨。
2014年5月5日。
