小楼雪芳女史约评《清平乐》剧中人物所作诗词，余素未留心影视，坚辞未获。乃就其所列诸家，据平素忆记略述数语于后，以为塞责耳。
赵祯
宋仁宗以仁政誉于史乘，盖以其天性仁厚也。宋代皇帝以文艺名世首推赵佶，仁宗则未见突出，然贤君气度则非赵佶所能比，读此诗可知耳。诗亦无大佳，唯字里行间自有一种深稳气在。文如其人，信焉。
韩忠献生为名臣、名相，死而配享宗室、孔庙，可谓流芳千古。其一生之至难，乃在周旋于帝、后间，设非胸襟宏阔，明静淡泊者必不能任其事而毕其功也。忠献此诗颇能见其胸襟焉。诗以“涤暑烦”总起，“清风价”、“百日闲”正可涤此烦也。颔联融情入景，见自得悠然之态。结以远韵，莲香绕榻，青山傍枕，则前谓暑烦直如寇退矣！
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。此词堪推大晏力作。字字珠玑，句句金玉。上片楼头残梦，花底离愁，极言人生之易逝。下片则于此绝望之境，偏偏生出些希望来。痴情不改，相思无尽，具见积极之入世情怀，真置诸死地而后生者也！
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。此词为范公名作。上片状景，由天至地，由水至山，由近至远，曲曲层层皆入画。下片则写心，笔笔深入。乡愁难遣，客恨难消，梦终难驻，醉只成愁。真乃“怎一个愁字了得”也。声口绝佳，堪推神品。
候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。永叔文章高古，风骨凛然。填词却柔媚如小儿女，以至刚而入于至柔，故刚而不硬，柔而不腻，此永叔所难及者也。
平岸小桥千嶂抱，揉蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到，时时自有春风扫。午枕觉来闻语鸟，攲眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好，茫然忘了邯郸道。荆公詞以金陵怀古名世，坡公所称道者也。余独爱此作之潇洒。上片造境平中见奇，一片神行。下片言情而寓讽，自警警世，不失敦厚。上下片以“闻语鸟”连成一片，具见章法。
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。悼亡之作，压倒元九。起拍即沉痛，“十年生死两茫茫”，死者不能返，存者何以生？“两茫茫”三字当得千言万语。“不思量，自难忘。”毕生之痛，虽死不忘，何待思量也。歇拍既痛逝者，亦自伤也，益增哀痛。下片则白乐天“上穷碧落下黄泉，两处茫茫俱不见。”，一种深哀托诸魂梦，真神笔也。“相顾无言，唯有泪千行。”鹣鲽情深，“此时无声胜有声”也。一曲悲歌，博尽千古情泪！读之肠断，思之魂消，此之谓伟作也！
前二于万绿当中缀以孤花，明人心眼。后二则取韦苏州“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”句意，而别铸一境。盖韦句动静相生而趋于幽寂，苏句则有滂沛之势也。苏子美之诗善学前人，如“绿杨白鹭俱自得，远水近山皆有情”亦于义山“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”颇有致意焉。
宋人诗爱寓理于景，此与唐人好寓情于景迥异，故能于唐人而外卓立千秋也。此诗起二句以言阴晴无定，以寓当时政局耳。而转结托以隐士之志，知政事之不可为，志不能售，则从丹丘而周游于八极也。
司马君实此作一以清高，一以深讽。能屈能伸，故云清高也。门下故人散尽，尚不如僮仆之忠也。天下之事，世间之人，可知矣！故云深讽也。慵懒之辞，第故意为之耳。
寇准
寇平仲此作深得唐人遗绪，于岑嘉州“枕上片时春梦中，行遍江南数千里”实有所解会。唐人之长在言情，而言情之妙谛乃在远韵。情而无韵，故味亦不永也。平仲去唐未远，故能得其法乳。依此而论，即坡公犹觉未逮，后来者唯白石能之耳。包龙图以直谏名著于史，诗非其所长。上世纪沪上金性尧先生选《宋诗三百首》收入此作，盖以人存诗也。宋诗之长、短皆在议论，龙图此作尚能寓理于物，未至沦于口号，亦不无可取也。诗中硬骨、公心、铁面具见，千载下犹能想见风仪，余亦顶礼而膜拜也。
苏 俊 石头斋主，粤人。少日从湖湘周先生毓峰习诗文。零六年后拜津门王先生蛰堪为师，学为倚声。有著述多种。
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