精华热点 折枝及其记事
张兆浩／ 福建罗源
折枝是福建的非遗，严格地讲是福州的土特产。
折枝一词最早出现在《孟子》里边：“为长者折枝。”有一种解释叫做替长者“折树枝”。我这里并不是要阐释孔孟之道，而是要谈诗。折枝，又叫做“折枝诗”。这种诗用现代诗学的语汇来说，就是典型的微诗，只有两句，每句只有七字。取折枝的形象说法，就是摘取七律的颔联或颈联，因为七律的中间两联都是讲对仗的，所以折枝也必然要讲对仗。那有人就会说，不就是修辞中的对偶或实用中的对联吗？你说得对，也不对。
对仗确实是对偶在旧体诗学中的应用，而七律中的中间两联也确实是要求对仗。可是对仗有宽对和严对的区别啊。
比如，崔颢的《登黄鹤楼》，其颔联为：“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”就是宽对，上下句的前四字，马马虎虎可以说是对得比较工整，我说马马虎虎，就是不去仔细瞧，看不出来，但是如果仔细瞧，就看穿了，“去”是动词，“载”是名词，能算是严格的对偶吗？显然不是。而后三字，更无所谓对偶了。“不复返”，能对“空悠悠”吗？连糊涂的人都会看出来，没有对偶。从全联看可以目为宽对，从诗意来看，也不妨碍它成为名句，人曰“高唱入云”。所以折枝，如果是折这样的枝，不够格，肯定不会得奖的。
那有人又开始诘难我，说：“它的颈联，‘晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲’，总算对得很工整吧，这算严对了吧？”我可以对你讲，这一联可以算做严对，每个相对位置上的词性确实都一样，而且平仄也合律。可是摘取这一联，还不能当做折枝（或者说好的折枝）。
折枝的严对，是十分严苛的对子，不仅上下句的平仄要相反，出句和对句相对位置上的词性要相同，相同到什么程度呢？要相同到这个词（短语）的结构还得相同，并且物类也得相同。“晴川”“芳草”都是名词，并且都是偏正结构的名词，可“晴川”是地理性的名词，而“芳草”是植物性的名词；“历历”和“萋萋”是形容性的叠音词，这个可以过关；而“汉阳树”和“鹦鹉洲”确实是名词性的短语，而且都是地理名称，然而，再打开“原子团”，就不行了，“鹦鹉”是动物，而“汉阳”是地名。总而言之，这一对，还不能入“词宗”（名望甚隆的诗人评委）的法眼。罗源民国著名诗人、曾多次当过词宗的黄良标先生生前曾经很形象地说过，做折枝是“格细桌”，意为打家具，要精工；而其他的一般性的对仗是“做大木”，意为盖大厝，锯、刨等功夫可以粗糙点，也就可以用宽对的意思。
也许，听到这里你会睁大眼睛，张口结舌，说：“那样的严对，可就难了。太难了。”是啊，就是要你“瓮里打拳头”，“田螺湾里做道场”嘛。
可再难也难不倒诗人们，在清代初期，福州就有人做折枝了。只是当时没有折枝（诗钟，这是别称，下面还会谈到）的名堂，而据今人的考证，现存嘉庆年间进士陈寿祺的“足、之”七唱（所谓几唱，下面还会涉及）：“亭馆春深花睡足；池塘烟重柳眠之。”这对仗对得相当工致，“亭馆”和“池塘”都是建筑性的名词。“春深”和“烟重”都是主谓式的结构，“花”对“柳”，都是植物；“睡”和“眠”，不须说了；只有“足”和“之”，略有欠缺，但这没有办法的，人家就是这样规定，你要将他指定的这两个字嵌入第七字的位置的。初期还不是那么完善，也不会那么完美，越到后面，就更加严苛了。根据现有资料推断，福州诗钟开始流行大约在清嘉庆、道光年间。林则徐、沈葆桢、陈宝琛和林舒等人都喜欢做折枝诗，由于这些名人的提倡，一时福州大行折枝创作风潮，更由于这些人中的许多人宦游之故，而折枝诗写作和竞赛活动在神州大地铺展开来。
也许，有人又会说，你是一个典型的形式主义者，这么样，都不讲内容了？都不讲意境了？你说的好。要看中形式，但绝不能罔顾内容。
下面我要讲一次折枝诗歌比赛的情况了。
1947年罗源一中五周年校庆前曾发起以“高远”一唱作折枝吟的征诗活动。什么叫“一唱”，就是将人家要求你要嵌入诗内的眼字（高、远）两字镶嵌在上下句的第一个字的位置（如果是第二个字位置，叫二唱，余者类推。）
这一活动得到罗源县凤山吟社耆宿和我县各界知名人士的热烈响应。当时县里的陈秀恒、陈韵年、陈玉年、陈逸樵、黄良标、黄春波、黄辉如、游瑞安、叶培英、张光斗、阮干如、程庄贞(女)、林必荫、刘炳澄、陈鼎元、林大梁等四十多位踊跃应征。许多在外地工作的罗源诗人如叶培元、黄振祺等亦寄诗来。共收到折枝诗三百多首，分六门评取。由校庆筹委会聘请我县吟坛著名诗人陈秀恒等担任正取词宗，另由知名人士阮干如等作捐取（副的）词宗。分元、殿、眼、花、胪、录、监、斗八等评选。每门评取元殿眼花胪各一首、录监斗各若干首。开唱地点在县中学（罗源一中前身）礼堂。开唱时校领导和六位词宗端坐主席台上，诗社耆宿及各界知名人士坐在前三排，其余均坐在后面。整个会场隆重、活跃。但闻吟唱声此起彼落，音韵悠扬，上主席台领奖者，络绎不绝。先由斗唱起，依次唱监，唱录……最后唱元时，大放鞭炮，全场热烈鼓掌，争向抡元者祝贺致敬，盛况可谓空前了。参加当时征诗活动的众多诗人中，年龄最小的就是第四届校友游凯，仅十五岁。他投诗三首，获得三门词宗评为元、殿、眼、花、胪等。这次盛会，抡元者共有六位诗人，而游凯是其中抡得公取元的一位。刚崭露头角，便震惊全场。
现录游凯“高远”一唱折枝三首如下——
一
高堰春洪犹敢犯，远墟夕照枉相依。
二
高眼看人无一可，远心处事转千难。
三
高士襟怀秋月见，远人消息夜潮来。
创作上面的三首折枝诗合律自不必说了，更主要在于内容好，游凯是三门词宗共同取“元”的作者。这就是第一首折枝。
此首出句表意为堤坝虽高，春日洪涛犹敢犯之，使其溃决；其力至强，其势至猛。对句表意为远处废墟与夕阳互为依托，但总枉然，气象极为萧飒。全诗言近旨远，意蕴深沉，以象征手法写真，可谓远宗太白《忆秦娥》，近承永叔《浣溪沙》。
第二首是纯粹议论，也很能看清世情。第三首高华无俦，有明代高启的“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的意境。
这上面又涉及到评取等级的问题。评定等级，则定为元、殿、眼、花、胪、录、监、斗等八级。元殿眼花胪，就是状元、殿元、榜眼、探花、传胪（二甲第一名）的简称；录，是录事；监，是监生；斗，是小容量的容器。元当然是最高的褒奖了。
自从改革开放以来，各地的诗社恢复活动，做折枝诗，也成为相当普遍的活动形式。我所在的凤山诗社也是如此。可是我所做的折枝从来没有被评为“元”的。
有一次，诗社以“海 天”两个字为眼字，要求作“二唱”折枝诗。我写了三首，其中一首我自己认为是相当得意的。不妨写出来，公评一下。
冰海沉船千古恨
炎天爆箭万人悲
上一句用的是1912年，泰坦尼克号触冰山而沉船的悲剧，而下一句用的是1986年美国发生挑战者号升空失败的故事。上下句都用典故，而且对仗也很工稳，可是发去给词宗评取，竟然连最末等的“斗”都不抖一下！我当然心里很有气，对诗友们说了，大家也觉得不错，有人说，你用的典故人家不知道啊！奈何！
这就是词宗的学识问题了，我当然无奈他何，所以你觉得好的，不一定就能被评上或评上好等次，自古以来这样的事情还少吗？
所以，有人说，如果当场做折枝，就要摸摸词宗的脾气，投其所好，这样容易得奖。我没有当场做过折枝，所以没有这样的体验。
那么，这里就必须交代折枝为什么叫诗钟了。
据清代徐兆丰《风月谈余录》云，作诗钟，在确定题目之后，用线缀以铜钱，系香寸许，下面用铜盘承接，香焚线断，钱落盘鸣，其声锵然，有如击钵催诗，作为构思时间的限制，故名诗钟。
折枝诗在诗史上的地位问题，还得啰嗦两句。有的人认为，我国是诗歌经历了唐诗、宋词和元曲三噶高峰之后，折枝是第四个高峰。这样的论断，鄙人不敢苟同。折枝毕竟只是一种练习性的课业，怎么能跟前三者比肩呢？如果能的话，那么中国文学史，怎么没有一部对它有只言片语的阐述呢？
原创 2020.3.25
