春 柳

史济民（上海）

春来柳下最销魂，丝缕鹅黄拂院门。

小小柔条怜笑影，弯弯嫩叶忆眉痕。

愁中游子踱幽径，梦里故乡成远村。

今日情怀聊自适，当年意气与谁论。

何言评：

视角几度变换，人是柳否？柳亦人乎？怎一个“情”字了得。

苏俊点评：

此步渔洋韵作。前四虽纤而犹贴，后四则了无关联。咏物当于不粘不脱间然后可以言情，此作一间未达焉。

薛维敏评：

七律《春柳》是一首咏物诗。在写法上先景物后情感。第一句“春来柳下最销魂”开端出人意表，不落俗套，以议论代描写，在结构上又具有统摄全诗的作用。颔联促人联想，将柳的“条”与“叶” 之柔姿与清秀作形象化描摹，显得极为精彩。这正是当年青春年少形象的生动写照，为下文的抒情与议论作了充分的铺垫。颈联出句与对句互为表里，相辅相成，写尽了游子的愁绪。尾联虽为直抒胸臆，但因为有了颔联的铺垫，就显得水到渠成，使得全诗在结构上浑圆周至。吟诵此诗，使人深深地感到了诗人那沉重的跳动着的感情脉搏。无论是视线的移动，还是情感的跳跃，都显得收放自如，有条不紊。

开江车家湾赏花

冉长春（达州）

山脚一裾金，山腰一带银。

山头何所有，尽是看花人。

苏俊点评：

有层次，有生气。章法上欠些转折。对比清人所作“百金买骏马，千金买美人。万金买高爵，何处买青春”可知。另，首句一般可用同部邻韵，金为侵韵，即便填词亦只能独用，与真韵不能相通。

题武汉大学樱花

王远存（江西）

千朵复万朵，寂寂江汉春。

今春花尤白，一花一故人。

苏俊点评：

此为效古绝，平仄未宜拘泥。诗有奇气，的是好作。起句千万朵既与寂寂形成鲜明对比，又复勾连结句，极见手段。花尤白含意甚深，寄情无尽。花事益盛则其景益寂、益悲，而思故人、忧时世之情怀益深矣！

望 雁

张明新（山东）

嘹唳一声凄到窗，云间成对不成双。

关心最是今春雁，起自湘江过汉江。

苏俊点评：

此诗之佳在转结，有唐味。起句尚可，成对不成双则仅凭臆测，亦牵强，故觉意隔。

浣溪沙·庚子春欣闻云竹湖天鹅又及

李爱莲（山西）

蛰伏寒冬久避瘟，周遭枯瑟渐欣欣。云湖忽见水粼粼。

白翅轻盈香胜雪，清风澹荡绿为邻。双眸凝驻一痕春。

苏俊点评：

意甚可喜，辞尚可炼。

齐天乐·春半望云

潘振华（黑龙江）

随缘舒卷逍遥状，徐行一宵无寐。拂软层峦，揉酥积雪，欣为朝霞蒸醉。平添妩媚。又白絮翩翩，漫裁仙蕾。纵是迷踪，曼姿也在九天内。

无心陷于乱象，古来堪比拟，难说明晦。属意松庐，凝神涧浪，可问方家归未。何时笑对？伴几缕茶香，满庭晴翠。短笛清风，等闲销块垒！

苏俊点评：

填词较作诗更多讲究，如齐天乐调，词中妩媚、乱象、笑对、块垒数处例用去上，声律讲求，词味方醇也。

倪卓雅（上海）

拍岸晚潮生，烟波渔火明。

罡风何所惧，一柱海天擎。

薛维敏评：

此首五绝，语言凝练生动，结构有条不紊，每句的画面感都很强：首句既点明狂潮拍岸，又交代了时间，可谓一箭双雕，为全诗做足了渲染与铺垫。第二句写在烟波浩渺之中安全归航的渔船，灯火高悬，渲染了一片温馨祥和的氛围。此句看似闲笔，其实是从侧面写出了“灯塔” 在航海中不可或缺的重要作用，明里写“渔火”，暗里在写“灯塔”。第三句采用了拟人化的手法，写出了“灯塔”凛然卓立的形象。从结构上看，既与首句遥相呼应，又与结句互为补充，相得益彰。结句水到渠成，“擎”字使得“灯塔”形象更具神采与力度。统观全篇，环环相扣，主墨精准，侧笔娴熟，很得五言绝句之旨。

春 日

王德珍（山西）

翠鸟衔风起，娇花照水柔。

我寻光丽句，先自与春谋。

薛维敏评：

清代开创“性灵派”的著名诗人袁枚曾经有过如下精辟的论述：“诗无言外之意，便同嚼蜡”，即是主张诗人写景状物时着重抒写胸臆，辞贵自然，而又须不落言铨，耐人寻绎，以达到“趣鲜味真”的艺术效果。此首《春日》可谓不落言铨。“翠鸟衔风”、“娇花照水”，风因鸟嘴叼来，花可水中得之，言不假雕饰而自具自然之美，可谓清新隽永，这便是语言之功力。在诗人笔下，“寻春” 之后，（裁诗）若要“寻光丽句”，还得向“春”这个大师好好讨教。整首诗均采用拟人化之手法，把春之旖旎娇艳，春之含蕴无穷描绘得形神兼具，耐人寻味。

春晴无事登大坪望远

安全东（四川）

彩雾烟村各在胸，巴山九十九芙蓉。

春光不问人间事，一片晴和绣野浓。

薛维敏评：

在写疫情的诗词中，此诗别具一格。春之到来，巴山蜀水，春光如约而至，绚烂多姿，美艳动人，“芙蓉”既具意象性，又有比喻性，让人浮想联翩。明代李东阳在《麓堂诗话》中指出：诗须有法，但不可泥。他说：“律诗起承转合，不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑拄对待，四方八角，无圆活生动之意。”本诗起承转合自如，可谓诗道娴熟。

题油菜花

池健（浙江）

偏爱春风玉体斜，纷纷结籽献桑麻。

太和殿上龙衣色，怎比芸薹一朵花。

薛维敏评：咏物诗是诗词创作中的重要题材，但要写得好却不容易。这首《题油菜花》在结构上相对圆融。全诗在内容上不蔓不枝，主旨鲜明，因为“主旨”这个“神”的存在，因而在“内容上”这一“形”就不会散乱无章。“太和殿上龙衣色，怎比芸薹一朵花”，两相对比，情感色彩浓郁，“龙衣色”之黄与“芸薹花” （油菜花）之黄，虽“色”同而“神”异，一个高高在上，让人望而生畏，一个却很接地气，让人亲近。但作者却并未谈及----这就是诗的蕴藉的妙处。褒贬之间，使得油菜花风神自具。