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\ 苏俊评改诗词高研班三期学员作业
苏俊评改诗词高研班三期学员作业
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2020-03-16 09:02:32
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苏俊评改诗词高研班三期学员作业
(一)
登岳阳楼
拾阶岳阳上，
批：
本句自拗一般作平平仄平仄，虽然老杜有“昔闻洞庭水”先例，终非正格。岳阳上，上字亦别扭。
建议易为：
岳阳天下胜。先点题。
极目远嚣尘。
批：
远字未尽到位，建议易为：绝嚣尘。
浪卷霞千道，云浮日一轮。
批：
此联尚称。唯用字欠细。
建议稍改：
天织霞千匹，波浮日一轮。造景或更见气势。
吟诗怜杜老，扪柱思贤臣。
批：
此联意好，颌联摹景，则此联述人文，自具章法。唯思字作动词为平声犯三平，况杜老贤臣对句欠工。
建议改为：
杜陵家国感，范老乐忧身。似更工稳。
脱俗心无欲，悠然已渡津。
批：
尾联言脱俗，似未尽关合主题，失之空泛、散乱。
建议改为：
万古文章地，高歌击节频。尾联振起，又回应主题，亦见气势。
全诗改后：
岳阳天下胜，极目绝嚣尘。
天织霞千匹，波浮日一轮。
杜陵家国感，范老乐忧身。
万古文章地，高歌击节频。
(二)
登岳阳楼
览胜岳阳上，登临逸气驰。
批：
首句孤平，二句当于第三字救。
建议易为：
沽得岳阳月，登楼还一卮。还字救上句孤平。
风和鹭竞羽，云淡远山眉。
批：
此联后三字词性、结构均失对。
建议改为：
湖开妆镜好，山扫黛眉宜。以接应登楼所见。
滚滚潮声急，栖栖倦客痴。
批：
滚滚一般言江涛，此处仍当融入人文历史。
建议改为：
更抱千秋感，来参四壁诗。以注入沧桑感慨。
凭栏温古圣，淬骨煮兰芝。
批：
结句五字表意未清，拟改为“凭栏怀古哲，不尽乐忧思。”以切范记主题。
全诗改后：
沽得岳阳月，登楼还一卮。
湖开妆镜好，山扫黛眉宜。
更抱千秋感，来参四壁诗。
凭栏怀古哲，不尽乐忧思。
(三)
登岳阳楼思范文正公有寄
批：
此题言登，诗则言梦，何如改为“梦登岳阳楼”？诗题亦不宜过长，即此五字可也。
梦里轻身上此楼，
批：
题既曰梦登，此则点题，亦当。轻身二字浅俗且流于表面，太着痕迹，可易为“梦里飘然上此楼”，以增其逸气。
洞庭八百一山浮。
批：
一山浮，当指君山，然一山较泛，可易为“洞庭八百接天浮。”以摹其上下一色之景。
与公对月穷千里，
批：
与公二字欠交代，颇觉突兀。意指希文而尚欠铺垫。可易为“凭栏欲唤希文起”以起承上启下之用。唤范公起而结句把酒云云皆有着落矣。
把酒临风话乐忧。
批：
结尚稳，仍之。
全诗改后：
梦里飘然上此楼，洞庭八百接天浮。
凭栏欲唤希文起，把酒临风话乐忧。
(四)
题岳阳楼
一记悠悠引客临，
批：
一记悠悠，四字配搭未合，记云悠悠意隔，临，一般而言登临合用，独用少见。故起句未稳。
建议易为：
拍遍危栏感不禁。以稍作铺垫，引出岳阳楼主题。
岳阳楼上独披襟。
批：
襟与结句心稍类，严格而论，可视为重出，
故此处建议易为
：岳阳楼上独登临。
湖光滉瀁当时色，
批：
此句张力尚欠，亦乏根柢。当时色，何时色耶？故觉突兀。
建议易为：
湖光月色都如故，以示风景不殊也。
忧乐千秋动素心。
批：
素心，范围过窄，仅言自我，不如易为“客心”，则古今尽囊括其中矣！
全诗改后：
拍遍危栏感不禁，岳阳楼上独登临。
湖光月色都如故，忧乐千秋动客心。
(五)
题岳阳楼
重读名文感慨多，
批：
起句失之平泛，亦无诗味。
建议易为：
怅望千秋感慨多。收大开大合之效。
岳阳楼上发高歌。
批：
此句尚能承接。仍之。唯高歌落俗，可易为“岳阳楼上一长歌”。
湖光滉瀁当时色，
批：
结句既云逝波，此处则不宜七字皆着眼于洞庭。既着眼于洞庭，则宜于结句融入忧乐情怀。
建议易为：
栏干恍见希文倚。以切入结句忧乐情怀。
万古悠悠寄逝波。
批：
万古悠悠则结句过于颓唐，于此楼非宜也。
可易为：
忧乐何曾逐逝波。一结振起，诗意俱在矣！
全诗改后：
怅望千秋感慨多，岳阳楼上一长歌。
栏干恍见希文倚，忧乐何曾逐逝波。
(六)
登岳阳楼
名楼揽胜独登临，
批：
句法、措辞皆无大谬，唯过于平直。
建议易为：
岳阳楼古独登临。一者点题，再者以“古”突出其历史沧桑感。
千里长天水雾深。
批：
造境尚可，水雾稍俗。亦未能情景交融。
建议易为：
一望沧波感慨深。“一望”既连接登临，“沧波”又将洞庭点出。后三字又注入感情。
尽数洞庭文墨客，
批：
既云岳阳楼古，又曰沧波，则洞庭不必再言。文墨客语俗，亦为套语。
建议易为：
借问希文归去后。一则拉范希文作衬，二则宕开一笔，为读者留下悬疑，令全诗充满张力。
几多忧乐寄潮音。
批：
建议承接转句，易“几多”为“几人”，将忧乐之怀寄于讽喻，如暮鼓晨钟，庶几能发聋振聩也！
全诗改后：
岳阳楼古独登临，一望沧波感慨深。
借问希文归去后，几人忧乐寄潮音？
(七)
夜读红楼梦
清风漠漠起轻寒，
批：
自韩冬郎“恻恻轻寒剪剪风”化出。清风漠漠，没这说法。起字亦未稳。
可改：
珠帘十二卷轻寒。着一卷字，以动作引出人事。
夜读红楼兴未阑。
批：
此句尚称，不必改。
户外无人弯月瘦，
批：
户外稍粗，弯月稍俗。
可改：
只有当时纤月在。以贯串读红楼主题，此不即不离之法也。
一春花事在眉端。
批：
一春花事与眉端稍隔，承转句之纤月，
可改为：
却分愁绪上眉端。月色分愁，又得李易安“才下眉头，却上心头”遗绪。
全诗改后：
珠帘十二卷轻寒，夜读红楼兴未阑。
只有当时纤月在，却分愁绪上眉端。
(八)
黛玉
葬花吟泣雪霜欺，
批：
前四后三衔接未顺，
建议易为：
葬花何惧雪霜欺。以突出黛玉多情而又清高之个性。
金玉良缘泪锁眉。
批：
泪锁眉三字生硬。
建议改为：
欲补情天未了痴。以讴歌黛玉追求爱情之执着、勇敢。
水月镜花空掛念，
批：
前四为成语，欠剪裁，觉呆板。后三字亦嫌俗白。
故建议改为：
水镜茫茫归故梦。以梦引起下句之醒，有放有收，有分有合，收似断实连之效。
僧歌好了点醒谁？
批：
既云好了歌，则不必言僧歌。僧歌一词亦生造。
可易为：
听歌好了醒来谁？以问句作结，可收发人深省之效。也揭示了红楼主题及黛玉归宿。在那种积重难返、黑暗无比之制度下，反抗、反叛不过是飞蛾扑火，但这个扑火之飞蛾也是为了警省世人。可惜的是，世上醒来的人又有几个呢？此含不尽之意于言外也！
全诗改后：
葬花何惧雪霜欺，欲补情天未了痴。
水镜茫茫归故梦，听歌好了醒来谁？
(九)
黛玉
批：
全诗多言黛玉葬花，
故建议易为：
读黛玉葬花诗
残红泣葬有谁怜，
批：
残红泣葬没交代清楚，究竟是残红自葬还是黛玉葬之，没说清楚。
可改：
残红瘗处倩谁怜。瘗即葬，避免破题。
苦觅相思梦里烟。
批：
苦觅、相思文脉未顺。盖皆心理动词，失之臃肿也。
可改：
月底零香梦里烟。以增其清空灵幻之境。
傲雪独愁春未醒，
批：
傲雪云云，与落花时节相去甚远，故未能切时。
可改：
莫道好春呼不醒。以蓄其势，顺手带出结句。
脂痕终伴落花眠。
批：
脂痕伴花眠，实无所指，即形象未突出。
可改：
芳魂终古伴花眠。以切黛玉“他日葬侬知是谁”句意，卒章显志，既回应起句“倩谁怜”，又充份凸显黛玉至死不渝之爱情观以及至死不悔之抗争精神。
全诗改后：
残红瘗处倩谁怜？月底零香梦里烟。
莫道好春呼不醒，芳魂终古伴花眠。
(十)
咏李香君
带雨桃花残落庭，
批：
残落庭三字未谐。此句可突出《桃花扇》内涵，
改作：
扇面桃花未肯零。香君之贞节立于纸上矣！
感时忧国两飘零。
批：
两飘零费解，
可承起句改为：
美人生死两流馨。香君生为奇女子，死作贞烈妇，可当此评。
却奁奇女千秋唱，
批：
此处不必言奇女，既云却奁，则为香君无疑矣。
可改：
却奁一曲惊千古。以进一步将诗境推向高潮。
多少男儿不敢听。
批：
男儿不敢听费解，香君之嫉者权贵奸佞，男儿似未切。
可改：
社鼠城狐不敢听。拓开讽喻主题，别是一境。
全诗改后：
李香君
扇面桃花未肯零，美人生死两流馨。
却奁一曲惊千古，社鼠城狐不敢听。
(十一)
李香君
寻欢题扇媚春楼，
批：
李香君故居应为媚香楼。寻欢，格俗，题扇也泛，并不能认为是指桃花扇。
此处可改：
秦淮红映媚香楼。
一曲琵琶万古愁。
批：
此句见凝炼。
敢向山河倾血泪，
批：
文字无大谬，略显直露。
可改为：
金粉山河归扇面，以扇引出《桃花扇》主题。
桃花凄艳百花羞。
批：
凄艳一词未尽到位，
可改：
桃花笑处百花羞。无论寄意、塑形均见力度。
全诗改后：
秦淮红映媚香楼，一曲琵琶万古愁。
金粉山河归扇面，桃花笑处百花羞。
(十二)
媚春楼里醉琵琶，
批：
应为媚香楼。略平，尚可。醉字与下句未称，可换听。
可恨山河落日斜。
批：
可恨二字俗白，可换“怅望”。
谁问红颜千古艳，
批：
此句拼凑散乱，红颜、千古艳意重。
可改：
“莫道红颜无侠骨。”以塑造香君刚烈形象，也为结句进一步推进主题奠基。
汝将碧血扮桃花。
批：
汝将碧血四字生硬，扮字亦未知所指。
可改为：
拚将热血洒桃花。
全诗改后：
媚香楼里听琵琶，怅望山河落日斜。
莫道红颜无侠骨，拚将热血洒桃花。
(十三)
李香君
梅骨兰心百劫身，
批：
起句尚清通，仍之。
弹琵琶处惜芳春。
批：
前四字结构不顺，可换下位置。惜芳春与上句无甚关系，也空泛。
此句可改：
琵琶响处海扬尘。借东海扬尘典故以寓世变，又紧扣上句百劫。
秦准血溅桃花扇，
批：
秦准应为秦淮。用语过于平直，
可改：
东风吹入桃花扇。吹入后又如何呢？留回旋余地，始见开合之法度。
不弃初衷自守真。
批：
结句俗套，以未见形象故也。
承接上句可改：
染作江南血色春。以言香君之贞烈，人物形象自然饱满、突出。
全诗改后：
李香君
梅骨兰心百劫身，琵琶响处海扬尘。
东风吹入桃花扇，染作江南血色春。
(十四)
咏秋风
瑟瑟生凉意，深居夜气秋。
批：
起句见题意。深居不如山居。夜气秋，冗。可改气已秋。
吹黄原上草，催白镜中头。
批：此联意佳。吹黄，露。
可改：
黄枯原上草，白换镜中头。句法顿活。
南陌花纷下。東篱菊已稠。
批：
此联稍逊。盖花、菊意重，觉凑。
可改：
巷口梧初落，篱边菊正稠。上见乡思，下得高致。
龙山有高士，落帽想风流。
批：
结句用熟典而不俗。但既云落帽则不必说龙山。
可改：
素怀高士兴，落帽想风流。诗结以清逸，神清而韵远。
全诗改后：
瑟瑟生凉意，山居气已秋。
黄枯原上草，白换镜中头。
巷口梧初落，篱边菊正稠。
素怀高士兴，落帽想风流。
(十五)
秋风
爽气西南起，萧萧度水凉。
批：
起句得体。
过篱呼靖节，落木感欧阳。
批：
用典亦切。
动息青萍泣，来回墨竹伤。
批：
对偶虽工，微嫌意隔。
可改：
最惜飘蓬客，重怀去国伤。以加重感情色彩，又引起结句杜甫茅屋秋风之叹。
居安虽广厦，恤庶近茅堂。
批：
结句有深意，表达尚欠火候，
可改：
万间思广厦，茅屋莫轻忘！将老杜之叹与居安思危之主题充份凸显。
全诗改后：
爽气西南起，萧萧度水凉。
过篱呼靖节，落木感欧阳。
最惜飘蓬客，重怀去国伤。
万间思广厦，茅屋莫轻忘！
(十六)
黄河
天际黄河倾，
批：
倾，庚韵。首句允许用邻韵，即同部韵。庚与支不同部，故属出韵。
此句可改为：
天际黄流泻。也避免了犯题。
奔腾万马驰。
批：
此句尚能连接，姑仍之。
半坡源溯史，壶口浪飞诗。
批：此联尚工稳，不必改。
山绿百灵聚，霞红一梦随。
批：
此联空泛。亦未突出其气势。
可改：
山挟百灵走，云飞千壑随。意势飞动，大声遏云。
千年泽九省，遭劫未能移。
批：
结句无大谬，略嫌粘滞，未能宕开意韵。
可改为：
禹王何处去？疏凿想当时。拉出大禹治河作侧面描写。既有历史意义又切现实，古有禹王，今日治水、治世者得无思之乎？
全诗改后：
天际黄流泻，奔腾万马驰。
半坡源溯史，壶口浪飞诗。
山挟百灵走，云飞千壑随。
禹王何处去？疏凿想当时。
(十七)
庚子春风
燕子未耽迟，
批：
未耽迟费解，
可改：
生恐燕归迟。
风来剪柳枝。
批：
要与起句衔接，又要点题。
可改：
殷勤剪柳丝。枝剪不得，丝则可。殷勤回应起句之生恐。
临晨窗雾起，入夜竹声吹。
批：
此二联虽有对仗，但与五六句难以构成关联。考虑到五六句涉及时疫主题，
可改为：
莫愁霾雾锁，犹赖暮朝吹。通过吹霾散雾，切合风之特性，又引出时疫主题。更进一步突出了春风之有情，能苏民困。
户闭心虽闷，城深意更悲。
批：
颈联较佳，但户闭句稍俗。
可与上联衔接改为：
户掩花同病。
芳洲春渐绿，妙手岂知谁？
批：
结句较佳，但妙手一语突然而来，略失浑成。
可改：
来往岂无期。与芳洲句融合无痕。
全诗改后：
庚子春风
为恐燕归迟，殷勤剪柳丝。
莫愁霾雾锁，犹赖暮朝吹。
户掩花同病，城深意更悲。
芳洲春渐绿，来往岂无期。
导师简介：
苏俊，
甲寅年生。广东高州市人。中国楹联学会对联文化研究院评论部主任。
本期编辑：谭伟媛
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