十人品诗诗歌：空也静
微品：吕本怀、渔郎、大藏、刘正君、清泉慧子、赖孩儿、紫竹调、巴蜀山人、陕南瘦竹、叶子
《黑白照》
还是个孩子，扑哧一下
就要笑出声来，他看着我
我看着他，我们之间
好像隔着一条无法跨越的河
也许曾经见过，还可能这辈子注定
无缘相遇
微品：“他看着我，我看着他”，这里的“他”与“我”，其实是同一个人，“他”是昨日之我，我乃今日之我，彼此之间却隔着一条叫时间的河流。古希腊哲学家赫拉克利特曾说过，人不能两次踏进同一条河流，正因为如此，空也静才会有这份似曾相识却注定无缘再相遇的感觉。诗人高明之处在于找到了一个很好的媒介，他通过一张黑白照，将这份感伤明确无误地传达给了读者。【吕本怀 】
《毕业照》
我们已经老了
他们还挤在一张镜框里
憧憬着、幻想着
做着各自的梦
我从左到右，从右到左
看了几遍
找不见自已
微品：在毕业照里找到自己是常态，根据心理学原理，即使有再多人挤在一起，最先看到的往往还是自己。时光老去，毕业照却永远定格在某一瞬间。“我从左到右，从右到左|看了几遍|找不见自已“，歌德云，今日之我非昨日之我，空也静的贡献在于，通过这张早已泛黄的毕业照，为歌德这句话找到了又一个例证。【吕本怀】
《秋风》
猫着腰，一头大汗
像一个报丧的人
蹬着一辆破旧的自行车
铃声滚过黄昏
一个坏消息
弄碎一地月光
微品：秋风本无形，诗人却看得如此清晰，不仅“猫着腰，一头大汗”，且“蹬着一辆破旧的自行车”，真可谓明察秋毫之末。“报丧”与“坏消息”则凸显秋之特色，但这也只能说是空也静眼中的秋，或一般人眼中的秋。在我看来，季节有各自的好，秋在我心目中往往是明媚的，甚至绚烂之至。【吕本怀】
《圈子》
一家人呆在群里
晒几张自拍照
聊一些家长里短
一堆废话
就像烂菜叶、瓜子皮、鸡蛋壳
沤成肥料
喂养着幸福的日子
微品：到如今，圈子早已是生活一种，没加入微信圈的人，现在恐怕难得有几个了。存在即合理，庸常也是幸福。圈子里种种，常常是“一堆废话”，但谁又能证明聊着“家长里短”不是一份幸福？空也静关注生活里的寻常，关注时代所带来的变化，即使他不以为然，甚至语带讥笑，但能俯身朝下，而不是空对空地干嚎，或喊着那些宏达的时代口号，就应该得到点赞。【吕本怀】
《博物馆》
一件件器皿
盛满历史的风尘
我沉醉于大唐的繁荣
以至于坐在车上
城市的喧嚣一闪而过
我竟没弄清楚
是前进
还是倒退
微品：诗人的思维并没有停留在一件件古代的器皿上，而是联系现实进入了历史的深思。诗的表面是讲，由于“沉醉于大唐的繁荣”，“以至于坐在车上/城市的喧嚣一闪而过”，“我竟没弄清楚/是前进/还是倒退”，其实表达的是诗人对现实的疑惑。我们现在不是经常讲“复兴”吗？中华民族最兴盛的朝代就是大唐了，我们发展了1000多年，现在难道还不如大唐吗？这到底是人类文明的进步还是倒退？即便是在唐代，既有“稻米流脂粟米白， 公私仓廪俱丰实”的一面，也有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的一面。那就是我们的理想社会吗？诗人在思考，我想许多人都在思考。(北京市文联纪委书记：刘正君)
《黎明的草原》
解开黎明的衣襟
山娇小的乳房便露了出来
阳光轻轻抚摸着
下了一夜的雪
还睡在梦里
羊群走出低矮的栅栏
被命运驱赶着
炊烟把一声咳嗽
举过枝头
几只狗的啼叫绕着院墙
嗅不出昨天的味道
一位老人颤抖着
掀起帐篷僵硬的帘布
转动着经桶
一阵风正好吹来
弯腰拾不起几根白发
微品： 诗人空也静《黎明的草原》通过富有草原特色意象的铺排，构造了一个深邃的意境，表现了冬天黎明的草原静谧与充满勃勃生机。
诗歌通篇运用拟人手法，赋予意象无穷的意味与神韵。这些拟人化的意象的捕捉，表现了诗人敏锐的艺术直觉与对外物生命气息的细致体悟。诗的开头，“解开黎明的衣襟”，把黎明到来的动态过程逼真生动地表达了出来。注意观察过清晨的人都知道，晨曦开始是慢慢地来到的，但黎明的光亮却是一下子普照大地，用“解开衣襟”刻划很传神。接着把山比喻成“娇小的乳房”，既形似，又因为下了一夜的雪，色彩洁白细腻，突出草原背景的美丽。“阳光轻轻抚摸着 下了一夜的雪 还睡在梦里”，覆盖着白雪的草原还沉静在温柔的梦乡中，温暖的阳光轻轻抚摸着，这不是母亲在亲切抚爱自己的孩子吗？多么静谧温馨的冬天黎明的草原啊！
诗的第二节写草原苏醒之后的生机。“羊群走出低矮的栅栏”，这是草原特有的景象，反映了草原人的勤劳，清晨就喂养羊群。“炊烟把一声咳嗽 举过枝头”，移觉手法，这是间接写人的生活气息，袅袅的炊烟也给草原的黎明增添了动感。“几只狗的啼叫绕着院墙”，以动衬静，更增加了草原清晨的神秘的寂静。
诗的最后，继续表现草原黎明的生机，这里直接写人，写一个老人，“颤抖着掀起帐篷僵硬的帘布 转动着经桶”，人物的动作富有草原特征，“颤抖”表明老人的年岁之高，但他一清早就起来劳作，表现了生命力的旺盛与意志的坚强，连凛冽的寒风也奈何不了他，“弯腰拾不起几根白发”。这里诗人选择老人来写，富有艺术匠心，衬托手法，连老人都这样，何况青年人呢？黎明时草原的朝气不是表现得更加鲜明了吗？
全诗语言朴实，意蕴含蓄，没有一句表达诗人情感的话，但黎明的草原的美却表现得很有意境。这种手法就是王国维意境说中的“无我之境”的写法，“莫分物我”，情随“形”而迁发，是直觉中的境界。而且全诗采用拟人化的手法（我浏览了诗人的一些诗歌，基本上都是采用拟人化的手法），表明诗人已经跳出主客二分的性格，不是仅仅把拟人手法作为一种修辞形式，而是作为一种审美人生的表达方式， 用审美的眼光和审美的心胸看待世界，照亮万物一体的生活世界，体验无限的意味和情趣，此时拟人手法的运用，如风行水上，自然成文（纹），从而达到诗意的人生。【紫竹调】
《寂寞》
把一分一秒
搓成线
拧成绳
套住一缕月光
拴在门前的石蹲上
夜晚开始挣扎
梦越勒越紧
没有鼾声
猫的脚步
踩碎了一片叶子
微品：有时放弃评论是明智的。这样安静的一首诗，还需要说什么废话吗？【大藏】
《真 相》
自从知道了狂犬疫苗后
每天晚上散步
除了与撞到的熟人打声招呼外
还得对每一条遇见的狗
点头哈腰
把一条尾巴紧夹着
仿佛我才是一条狗
微品：《真相》细读来，语言十分朴实感人，他通过7行短诗，把一个震惊全国乃至世界的大事件，娴熟巧妙而轻飘飘地扔到“狭路相逢的散步的路上”，就仅仅这一点点场景，就出神入化演绎出了一种老百姓面对黑恶势力“无可奈何”的窘境、窘态……同时，他也警示我们：不论你是什么阶层、什么肤色、什么国别的动物和人，只要你还在呼吸这世间的空气，你就得必须夹着尾巴做狗、做猫、做人……当然，最好别装神……我还记得陈毅元帅那句“手莫伸，伸手必被捉！” 外加一句“莫道门前风光好，只恐秋来有冷时” 。【巴蜀山人】
《疫 苗》
天气像打了鸡血
比阳光更粗的针尖
扎向一阵又一阵婴儿的哭声
把要命的毒种入
每一个幼小的身体
光天化日之下
罪恶又一次強奸了道德
微品：诗作《疫苗》只有短短七行，却对有毒疫苗进行了 深恶痛绝的控诉，充满辛辣的讽刺与幽默。诗作结尾两句“光天化日之下/罪恶又一次強奸了道德”道出了有毒疫苗的胆大妄为，嚣张跋扈。它警示着人们，社会法制需要进一步强化，塌方的道德堤坝需要及时加固修复，否则就会祸国殃民，伤及无辜！从诗歌作品中，我们不难看出，空也静是一位有强烈社会责任感，有良知的诗人。空也静的诗歌不但短小精悍，蕴含人生深邃哲理，而且其思想的宽广丰厚程度，远远超出文字表面。他诗歌呈现给我们的另一种特点是抒写传神生动，往往让人在极短的时间内获得深远宽泛的审美愉悦【陕南瘦竹】
《巴塘草原》
草刚探出头
风便满山遍野地喊
春天来了
我抬头
朝远处看了看
山上积雪还很厚
牛羊按捺不住内心的激动
一缕炊烟
牵不动晚归的脚步
一滴泪含在云的眼里
轻轻一眨
就会掉下来
微品：拟人夸张化的手法把一望无垠，绿草茵茵的大草原中，把春天生机盎然萌发的嫩绿小草们写得调皮淘气，可爱至极；把微微吹拂的惠风写得活灵活现；把牛羊们精神抖擞，贪恋春天绿草的心情，写得形象生动；把湿润的云朵写得摇摇欲滴，伸手可及。真可谓，字句到，而意犹未尽，令人再三品味，流连忘返。【陕南瘦竹】
《中元节》
父亲从裤带上解下
一把钥匙
拧开生锈的铁锁
在老屋里转了几圈
扭身便走
我追过村旁的果园
追过一片玉米地
追得我
跟父亲一样苍老
微品：诗人没有直抒胸臆的缅怀父亲的哀伤，没有满脸的泪雨横流。但我们从诗人在世俗中悼念亡人的中元节里，触摸到诗人怀念逝去父亲的内心之痛！在朦胧的泪光闪烁中，阴阳两隔的父亲仿佛又回到了阳世，在他熟悉和热爱的老屋转上几圈，可是当我追出去的时候，却怎么也追不上，直到把自己的年龄追得像父亲一样苍老！这是怎样的一腔思父情肠啊！直抵男儿最柔软的部分，拨动赤子颤动的心弦！【陕南瘦竹】
《蓝 天》
光溜溜
从头到脚一丝不挂
一望无际地蓝着
多像我爱过的姑娘
安静地
躺在夏日的草地上
拒绝一丝云打扰
只允许风从笛孔吹出
几句酸曲
微品： 这是很开阔情感视野的一首小诗，一语双关。在诗人打开的一个扇面（题目«蓝天»）里，读者获得了一种瞭望，时空漫步如流水絮语，低首羞涩一瞥，遇见初恋般明媚的目光，幽远的天空，密集的思念，酸涩而寂寞的思念如蓝天的一抹亮色，"拒绝一丝云的打扰"，雨滴一样落入心田的词语，带着暖意，安静，微笑和往事握手言和。诗人和我们何尝不曾一样，当生活的蜘蛛网爬满灰尘，我们都尝试擦亮和打开自己不是吗？合上命运多舛的扇面，"允许风从笛孔吹出"，一种泛黄的记忆，透着暖意直抵心灵深处...诗人的怀旧是温和的，即使伤感，也是淡淡的伤感...很有力度与回味的短诗!
《离别》
老屋瘦得
剩下几根骨头
靠一缕阳光硬撑着
往事像一把木椅
蹲在墙角
在我扭身要走的时候
母亲从镜框里伸出手来
紧拽住我的衣襟
微品： 此首画面感和现场感极强，一首好诗需要对情感进行有效的处理，即使那些努力追求零叙述的短诗，而开篇"老屋瘦得只剩几根骨头"，简短十个字，对情感深刻而高度节制的自觉，"往事"和"一把木椅"落座，"在我扭头要走的时候"，已然是挪不开脚步的...生命来来往往，不断删减着身边的至亲，"母亲从镜框里伸出手来"，忍不住湿了眼眶..."紧拽（词语的韧性）住我的衣襟"，诗是有肢体语言的，有温和的呼吸以及强大的生命力!这是诗人期许的，并不断从文字里获得的精神满足，一座老屋，一张老照片，诗人用时间的眼睛丈量着人间的悲欢离合，有情怀，有温度的作品!【叶子】
《左右》
一条虚线
划定是与非
这些年,我挟一本经书
一会左,一会右
左手拉着右手
右脚跟着左脚
不停地摇摆
从没在中间走过
微品： "一条虚线，划定是与非"，在六七十年代，"左派"与"右派"的革命斗争，保钓运动，以及当代诗坛流派之争等， 诗人横跨了时代，空间与现实的搭建，冷静的剖析，坦诚的面对自己，对人与人，人与喧嚣世界相互关系的悟察，勇于接纳自己，勇于担当的秉性，此诗如利刃出鞘，直面有时是带有"破坏性"与"杀伤力"的，譬如我们读懂了作品重新认识了自己，打破了"自己"（灵魂与精神的确认），哲思义理诗中藏，这也是空也静自身的人格魅力和诗歌的魅力!【叶子】
《雪花》
雪落故乡
母亲的坟头
长出几棵纸做的摇钱树
老屋披麻戴孝
跪在村口
风捏着一把唢呐
吹了一夜
微品： «雪花»是一封家书，用天地之间的灵物"雪花"送达，凸显了圣洁与深深的思念。"老屋披麻戴孝"可谓意象新奇，情感饱满浑圆，一片片雪花就是一句句情深意切的祭奠与怀念，爱是仁慈的，包括自然，"风捏着唢呐吹了一夜"，龚锦明说，瞭望星空只需轻轻一抬头，空也静的"古典风"短诗，何尝不是诗歌之美的又一次重塑和彰显!【叶子】
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