报 春

韩开景

寂寂春来人不知，北风吹雪乱飞时。

奈何青帝无微信，只好先红梅一枝。

“奈何青帝无微信，只好先红梅一枝。”借用一般的语言组成特殊的言说方式，使抒情功能上升的所谓随意性的灵感语言，即诗家语。（归樵）

“未敢临岩相对望，只于绝顶听烟声。”高明的诗人善于以“不说出”来传达“说不出”。（归樵）

送儿子上学有感

曾继全

行李三箱少，担心千万多。

自从为父后，想听父啰嗦。

首二句一“少”一“多”，写出父爱的细腻与深情，三四句断开，转写“为父后”才理解父亲的“啰嗦”，与二句“担心千万多”暗合。断后之连，是时间的清洗。在时间上的跳跃，更加凸显出父爱的情感张力。（归樵）

观燕

蓝衣

燕子看人不欲飞，人看燕子忘行归。

两相跌入春风里，草树明花深四围。

一二句透过燕子与人之形，从“不欲飞”“忘行归”而见出“神”，三四句透过景从“跌入”“深”而见出“情”。（归樵）

无题

李明华

簪花旧事久萦怀，为看芳菲今又来。

二十四年春雨里，东风扶起是新槐。 

“二十四年春雨里，东风扶起是新槐。”，以言来言那无言，以开口来传达那沉默，几多况味，尽在其中。（归樵）

咏卷尺

剑川

七尺昂藏岂有私，密疏不肯略毫丝。

投闲纵使难伸展，分寸胸中每自知。

咏物贵在不即不离。此诗既切合所咏卷尺的特点，“七尺昂藏”、“毫丝”、“难伸展”、“分寸胸中”可谓曲尽其妙；又不停留在卷尺的表面，“岂有私”、“不肯”、“投闲”、“分寸”“自知”，可谓不滞于物。（归樵）

雷峰塔

剑无锋

云水参商一梦殊，平波涸未识相濡。

浮屠底漏珍珠泪，攒得今生满碧湖。

浮屠底漏珍珠泪，攒得今生满碧湖。”以新奇的构思写雷峰塔，这种独特的艺术效果。给人以深刻的印象。（归樵）

月洞飞水

高寒

九重瀑落雨微寒，汩汩滔滔负手看。

我有生涯不如水，横流到此减波澜。

“我有生涯不如水，横流到此减波澜。”皆从对瀑布的“负手看”而得，诗人的主观情感与客观景象猝然偶合，往往能够产生意想不到的美学效应或遥深的寄慨。（归樵）

玉兰

淡月归来

淩云青干堕香微，吹梦南风宛在衣。

别去初心知几许，无端莫近夕阳飞。

一二句的“凌云”、“堕香微”、“吹梦”、“宛在衣”及三四句“别去初心”“知几许”、“无端”“莫近”等词语表现的不是对玉兰的观与情，而是观感与情感。故诗欲倾吐心灵的情感时，着墨点应是引起这一情感的词语的巧妙组合。（归樵）

戴假牙的老爸

曾继全

七十容颜忽年少，两排白玉齐争俏。

是谁镶入好心情，从此逢人更爱笑。

“是谁镶入好心情，从此逢人更爱笑。”常语入诗，却表达得体到位，诚如古人云：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。”诗人寻奇觅怪，恰恰是不成熟的表现。（归樵）