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编辑 淼之龙
万龙生 编选
【按】
格律体新诗作为一种诗体，一种与传统诗词（包括诗、词、曲）迥异，又与同样以白话为载体的自由诗大相径庭的诗体，在当今中国诗坛无疑是一个“弱势群体”。但是因为她使用现代汉语，宜于表现现代人的思想感情，又讲究格律，符合诗的文体特性，适应中国传统的审美基因，倘以长远的目光视之，她就具有诗词与自由诗所不具备的独特优越性，代表着中国诗歌未来的发展方向，道路广阔，前景光明。当此新诗诞生百年之际，对其予以关注是完全必要的。所以精选少许，以展示其面貌，供读者欣赏。
自20世纪之初“新文化运动”兴起，白话新诗横扫传统诗词，风行一时，几乎取而代之。然而诗词打而不倒，新诗自己营垒里也出现了以“新月派”为代表的“格律诗派”（朱自清语）。不过，在相当长的时期内，新诗中的自由诗一直占居优势，一家独大，以致在一些人眼中，以废名（冯文炳）为代表，形成了“新诗即自由诗”的错误观念。以他们的弱视，看不见被遮蔽的事实：诗词始终存在，而现代格律诗一直颠踬前行。
及至1977年以还，改革开放使中国展现了蓬勃生机。诗坛的格局也发生了巨变，出现了两个不可忽视的态势，即传统诗词的复兴与格律体新诗的再起。
新世纪以来，网络更给予了格律体新诗以极大的助推之力，使其在原有基础上得到长足的发展，理论趋于完备，创作成绩可观，前景日益美好。
1、郭沫若
维纳斯
我把你这张爱嘴，
比成着一个圆杯。
喝不完的葡萄美酒*，
会使我时常沉醉！
我把你这对乳头，
比成着两座坟墓。
我们俩睡在坟墓中，
血液儿化成甘露！
*找如今标准，此行多一字，算是破格。其实，减去一字，不损原意，很好办的。
1919年
瓶（第六首）
星向天边坠了，
石向海底沉了，
信向他心陨了。
春雨洒上流沙，
轻烟散入云霞，
沙弥礼赞菩萨。
是蔷薇尚未抽芽？
是青梅花被叶遮？
是幽兰自赏芳华？
有鸩不可遽饮，
有情不可遽冷，
有梦不可遽醒！
我望邮差加勤，
我望日脚加紧，
等到天明再等。
2、刘大白
教我如何不想她*
天上飘着些流云，
地上吹着些微风，
啊！
微风吹动了我头发，
教我如何不想她？
月光恋爱者海洋，
海洋恋爱者月光。
啊！
这般蜜也似的银夜
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水中鱼儿慢慢游。
啊！
燕子你说些什么话呀，
教我如何不想她？
枯树在冷风里摇，
野火在暮色中烧。
啊！
西天还有些儿残霞，
教我如何不想她？
1920年
*经赵元任谱曲，流传甚广。歌诗也。亦可纳入参差对称体。
3、陆志韦
流水的旁边*
一
你为我在流水的旁边，
造茅屋两三间，
使我梦里见你的时候，
也听见活水流。
二
我早上到流水的旁边，
见落花一点点。
我求他们再我的念头
一个个向你流。
三
你回来在流水的旁边，
看看月明风软，
爱活水像爱命的朋友，
能否为你消忧。
*参差对称体。
1921年
4、闻一多
死水*
这是一沟绝望的死水，
春风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上绣出几瓣桃花；
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
飘满了珍珠似的白沫；
小珠笑一声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
1925年4月
也 许
也许你真是哭得太累，
也许。也许你要睡一睡，
那么叫苍鹭不要咳嗽，
蛙不要号，蝙蝠不要飞。
不需阳光攒你的眼帘，
不许清风刷上你的眉，
无论谁都不许惊醒你，
我吩咐山灵保护你睡。
也许你听着蚯蚓翻泥，
听那细草的根儿吸水，
也许你听这般的音乐，
比那咒骂的人声更美。
那么你先把眼皮紧闭，
我就让你睡，我让你睡。
我把黄土轻轻盖着你，
我叫纸钱儿缓缓地飞。
*两首皆为九言四步体典范也。
5、徐志摩
渺 小
我仰望群山的苍老，
他们不说一句话。
阳光描出我的渺小*，
小草在我的脚下。
我一人停步在路隅
倾听空谷的松籁；
青天里有白云盘踞——
转瞬间忽又不在。
1931年
*参差对称体。此行四步，破格。
偶 然*
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向*；
你记得也好，
最好你忘掉——
在这交会时互放的光亮！
*全诗采用aabba式交韵，此行五步，破格。
6、刘梦苇
铁路行*
我们是铁路上面的行人，
爱情正如两条铁轨平行。
许多的枕木将它们牵连，
却又好像在将它们离间。
我们的前方像很有希望，
平行的爱轨可继续添长：
远远看见前面已经交抱，
我们便努力向那儿奔跑。
我们奔跑到交抱的地方，
那铁轨还不是同前一样？
妖王前面又是相合未分，
便又勇猛地向那儿前进。
爱人只要前面还有希望，
只要爱情和希望样延长；
誓与你永远的向前驰驱，
直达这平行的爱轨尽处。
1931年
*十言四步整齐式。
7、冯乃超
现 在*
我看得在幻影之中，
苍白的微光颤动；
一朵枯凋无力的蔷薇，
深深吻着过去的残梦。
我听得在微风之中，
破琴的古调琮琮；
一条干涸无水的河床，
紧紧抱着沉默的虚空。
我嗅得知空谷之中，
馥郁的兰香沉重；
一个晶莹玉琢的美人，
无端地飘到我的心胸。
*参差对称式。
8、朱 湘
葬 我*
葬我，在荷花池内，
耳边有水蚓拖声，
在绿荷叶的灯下，
萤火虫时暗时明。
葬我在马缨花下，
永作着芬芳的梦；
葬我在高山之巅，
风声呜咽过苍松。
不然就烧我成灰，
投入泛滥的春江，
与落花一同漂去，
无人知晓的地方。
1925年
*七言三步整齐式。
昭君出塞*
琵琶呀办我的琵琶：
趁着如今人马不喧哗，
只听得啼声答答，
我想凭着切肤的指甲，
弹出心里的嗟呀。
琵琶呀办我的琵琶：
这儿没有春草发新芽，
也没有花枝低压；
在敕勒川前，燕支山下，
只有冰河结琼花。
琵琶呀办我的琵琶：
我不敢瞧落日照平沙，
雁飞过暮云之下；
不能为我传达一句话，
到烟霭外的人家。
琵琶呀办我的琵琶：
记得当初被选进中华，
常对着南天悲咤；
哪知道如今去朝远嫁，
望昭阳又是天涯。
琵琶呀办我的琵琶：
你瞧太阳落下了平沙，
夜风中荒野上发，
与一片马蹄声应答，
远方响动了胡笳。
1926年3月27日
*参差对称式。
9、田汉
黄 昏*
原之头
屋之角
林之间
尘非尘
雾非雾
烟非烟
晚风儿
吹树野
低声泣
四野里
草虫儿
唧唧唧
恋人啊
试为我
唱新词
小声儿
如空际
的游丝——
“私语啊
银灰的
星光底
安眠啊
溜圆的
露珠里”
*三言一步整齐式，比较独特，少见。
10、汪静之
时间······*
时间是一把剪刀，
生命是一匹锦绮；
一节一节地剪去，
等到剪完的时候，
把一堆破布付之一炬！
时间是一根铁鞭，
生命是一树繁花；
一朵一朵地击落，
等到击完的时候，
把满地残红踏入沙泥！
*参差对称式。
11、朱大枬
逐 客*
自从你搬到我心里居住，
苦恼就是你给我的房租；
但我总渴想有一天闲静，
心里没有你舞影与歌声。
我几时贴过招租的帖子？
我一生爱好的就是空虚；
去吧，你乘隙闯入的恶客，
你镇日歌舞着无日无夜！
你舞蹈的震撼你的叫嚣，
我心可受不住这样搅扰！
去，你不用向我装痴卖傻，
有一天我就要赶你搬家！
*十言四步整齐式。第三节第三行五步，破格。
12、饶孟侃
无 题*
就是世上认不得真面目，
我们也不含糊地过一天；
问他们从海岛逃到山谷，
可有谁逃出了人世里边？
我们只要在日夜中间。
既然世上容不得真面目，
我们爽性热闹地做一场；
让你做歌女背一面大鼓，
让我来扮个琴师的模样——
拨起了三弦摇着板唱！
*十言四步整齐式。但每节末行九言四步，稍有变化。
走*
我为你造船不惜匠工，
我为你三更天求着西北风，
只要你轻轻说一声走，
桅杆上便立刻挂满了帆篷。
*对称式四行诗。
13、沈紫曼（沈祖棻）
别*
我是轻轻悄悄地到来，
像水面飘过一片浮萍；
我又轻轻悄悄地离开，
像林中吹过一阵清风。
你爱想起我就想起我，
像想起一颗夏夜的星；
你爱忘了我就忘了我，
像忘掉一个春天的梦。
1936年5月
*九言四步整齐式。
14、 戴望舒
流浪人的夜歌*
残月是已死美人，
在山头哭泣嘤嘤，
哭她细弱的灵魂。
怪枭在幽谷悲鸣，
饥狼在嘲笑声声，
在那莽莽的荒坟。
此地黑暗的占领，
恐怖之统治人群，
幽夜茫茫地不明。
来到此地泪盈盈，
我是漂泊的孤身，
我要与残月同沉。
*七言三步整齐式。
烦 忧*
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思；
加入有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
加入有人问我的烦忧；
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
*整齐体八行“岸柳倒影式”：第二节为第一节之倒读，必须用交韵。
15、 林徽因
笑*
笑的是她的眼睛，口唇，
和唇边浑圆的漩涡。
艳丽如同泪珠，
朵朵地笑向
贝齿的光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑：
水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺忪的卷发
散乱的挨着她耳朵。
轻软如同花影，
痒痒的甜蜜
涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑：
云的留痕，浪的柔波。
1931年
*参差对称式。
16、曹葆华
她这一点头*
她这一点头，
是一杯蔷薇酒；
倾进了我的咽喉，
散一阵凉风的清幽；
我细玩滋味，意态悠悠，
像湖上青鱼在雨后浮游。
她这一点头，
是一只象牙舟；
载去了我的忧愁，
转运来茉莉的芳秀；
我伫立台阶，情波荡流，
刹那间瞧见美丽的宇宙。
1929年
*参差对称式。
17、卞之琳
断 章*
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
1931年
*四行倒影对称式，ab,ba抱韵。
18、林庚
冰 河*
从一个村落到一个村落
这一条冰河小心地流着
人们看不见水的蓝颜色
今天是三九明天是什么
在长的路上人们来往着
这一个冬天在冰里度过
没有人看见水的蓝颜色
这一条冰河带走了日月
今天是二九明天是什么
这一条冰河带走了日月
*十言四步整齐式。
19、臧克家
老 马*
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
*七言三步整齐式，3、5行破格。
20、冯至
深夜又是深山*
深夜又是深山，
听着夜雨沉沉。
十里外的山村，
念里外的市廛，
它们可还存在？
十年前的山川、
念年前的梦幻，
都在雨里沉埋。
四围这样狭窄，
好像回到母胎；
我在深夜祈求
用迫切的声音：
“给我狭窄的心，
一个大的宇宙！”
*4433节式十四行诗，六言三步整齐式。
万龙生，男，1941年生。重庆诗词学会格体新诗研究院院长。1957年在《星星》诗刊发表处女作，出版了多种诗集、诗论集。曾任江北区文化局局长、重庆日报副刊部主任、《重庆文学》副主编等职，中国作家协会会员、中华诗词学会会员，重庆市诗词学会副会长、《重庆艺苑》副主编、“东方诗风”论坛名誉站长、《渝水》诗刊主编等职。在新诗格律理论建设与创作实践中有独到建树。
