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编辑 淼之龙
超越历史与超越自我的又一次实证
——试探重庆格律体新诗研究院推出六部格律体新诗集
文/余小曲
这个冬天，收到著名格律体新诗理论家、诗人万龙生院长寄来，由重庆诗词学会格律体新诗研究院集中推出，由中国文史出版社出版，著名诗歌理论家西南大学吕进先生作序的六部当代格律体新诗集，是最暖诗心的了。作为探索、提倡格律体新诗的同行，面对眼前这一系列坚实的成果，更加由衷的高兴。首先谨代表四川省诗词协会格律体新诗创作研究会向重庆诗词学会格律体新诗研究院表示祝贺，向六部诗集的作者表示祝贺，向本次新书发布与研讨会的成功召开表示祝贺！
此次六部格律体新诗作品的集中发布展示，又勾起了我对于中国格律体新诗百年历程的回望，面对“乱”字当头，丰富而并不多彩的新诗百年史，分明地看到了总被“前台”忽视的格律体新诗三个层面的自我超越，即理论成果的超越、实践成果的超越和组织交流的超越，在乱象丛生的新诗当中，谁也不能再持续遮蔽她的光芒，这不能不令人欣慰。
这六部格律体新诗新集都是在新世纪以来统一的格律体新诗理论指导下创作的，即以规律性押韵和建立诗行、诗节音步节奏对称为基础的的“三分法”及其规范、谱系。这一理论体系的构建就是中国新诗格律形式百年来的一次超越，是对闻一多、何其芳等新诗格律理论家成果的继承、发展与完善。使新诗格律要素从最初的不确定性到确定性，从模棱两可的格律要素到格律要素的系统量化，因而具备了更加明确的可操作性，这六部格律体新诗集的成功推出就是这一理论的明证。而且，“两网两刊”和“一会一院”，即东方诗风网、中国格律体新诗网与《东方诗风》诗刊、《格律体新诗》诗刊，四川省诗词协会格律体新诗创作研究会和重庆诗词学会格律体新诗研究会，汇聚的来自全国认同这一理论体系的诗人群体，也创作了大量的优秀作品，在未来还将陆续出版。
六部格律体新诗不仅是格律体新诗理论体系的成功实践，也是新诗百年来，格律体新诗实践成果的一次超越。新诗百年来，即便是上世纪初，整个诗坛以追求格律新诗为主的二三十年代，也没有如此整体实力呈现的创作成果。况且，那时新诗格律尚处在萌芽与探索期，理论尚不定型，即使是以“新月派”为核心的诗人群体，其新诗格律理论也并没有统一，诗人均按照各自对新诗格律的构想而创作，因而没有形成正真的合力。新世纪前，虽然坚持现代格律诗的诗人群体没有停止其理论探索和创作实践的脚步，但依然没有形成统一格律要素的理论体系，期间各诗家的结集出版也是分散的，即便是在“现代格律诗”概念盛行期间也是如此，从事现代格律新诗创作的诗人群体也远远不如今天。不仅这次六位诗人集中推出了个人专集，“两网两刊”以来，已经推出数十部格律体新诗选集、合集、个人格律体新诗专集，作者遍及全国，且都是遵循统一了现有格律体新诗理论体系。因而，可以毫不夸张地说，这也是格律体新诗实践成果的历史性超越。
这些年，我与六位诗人都有过或多或少的交流，就其六位诗人的创作水平看，其格律体新诗也分别实现了自我的超越，创作水平也有较强的代表性，我就从年龄的大小顺序并结合他们诗集中的第一首诗做些简略分享。
一
年龄最长的石家远先生，生于1940年，已近耄耋之年，先生于我是这两年才结识并共同参加“一会一院”组织的格律体新诗交流活动。从万龙生先生给他这本《云松集》的序言中得知，他创作格律体新诗的诗龄并不长，近两年受到他学长万龙生先生和王端诚先生的影响才开始创作的，在较短的时间里完成了结集出版，老翼伏励，超越自我，令人敬佩。他算是格律体新诗“新兵”，但诗学底蕴极厚，不仅很快就掌握并能熟练运用格律体新诗理论创作，也总有意想不到的闪亮诗语。今年5月，我赴西南大学参加新诗形式美学对话会之余，受邀到其曾经工作过的缙云山交流，经他提议，是夜相约五人嵌名唱和六行“花环体”格律体新诗，通过网络发布后，反响良好。从他诗集中第一首作品《重游磨滩河》来看：
四个人在磨滩河畔步履蹒跚,
坐小船奋力地划向河的彼岸。
莫笑这群有些忘形的老人儿,
追着梦回忆五味杂陈的少年。
这是一首我们探索定型的四行“汉语柔巴依”格律体新诗，格律规范为，全诗四行，每行五个音步十二个字，一二四行押韵。白话语言表意相对疏散，不比古典诗词的单音节字词表意紧密，不容易凝结更丰富的诗意。要在四行之内运转乾坤，必然是大情怀的浓缩，是小情感的点睛，语言出新出奇，意蕴见深见厚。就像古典诗词那样，即便简短的四行，也能营造丰富而深刻的意蕴，便于记忆与传诵。这些年来，我们一直探索如何把四行格律体新诗写得更有诗味儿，恰好在“柔巴依”借鉴中找到了可以实现的答案。这方面赵青山先生、万龙生先生的大力推介与实践，功不可没。《格律体新诗》诗刊第20期，我们特做了专刊推介。目前，通过“一会一院”诗人群体的大量实践，不乏可圈可点的佳作，这一首当算其一。
前两句交代四个老人重游磨滩河，散步与坐着小船划水，喜悦自然挂满脸庞，是起兴；后两句笔锋一转，带着有些得意忘形的自嘲口吻，引入当年的情景，当年情景是什么，是发生在他们身上的“五味杂陈”。诗意俏皮而不失厚重，给读者拓展了想象空间。如果你懂得作者所指代的那个时代发生了什么，你就越发感同身受“五味杂陈”了。简单四句，就给人已丰富的想象，这正是我们探索精短格律体新诗的成功尝试和努力方向。
二
王端诚先生是我学习格律体新诗最早结识的诗家之一，从网络交流算起，至少也有十五个年头。他和万龙生先生、黄中模教授等，于我来说都有着老师般的关爱。新世纪格律体新诗理论的探索、定位与实践，他一直在场，而且已成业界公认的最成功的格律体新诗实践者，《微斋十四行》已是他的第五部格律体新诗专集了。格律体新诗“三分法”内的各类作品，他都应用自如，大可作为格律体新诗的范例来学习欣赏。这次以十四行格律体新诗结集出版，又是一次创作实践的自我突破，给人耳目一新。
十四行诗是这些年来格律体新诗团队重点探索的定行新体诗，一则是对新诗引入的西方十四行格律体诗的借鉴，二则是对其韵式、节式加以汉化改造，这主要表现在放弃西方十四行押韵模式，采用中国传统诗歌的押韵法则，节式丰富，可以奉行“三分法”结构全篇。实践证明，这一探索是十分成功的，格律体新诗团队以王端诚、万龙生等为代表，几乎人人都能创作十四行格律体新诗了。万龙生先生认为，十四行格律体新诗的成功实践，可以对应古典诗词的律诗来看待，这确切无疑。《微斋十四行》集中的十四行格律体新诗以整齐式为主，兼以部分参差（对称）式与复合式，两组花环体堪称这本集子的最大亮点。从他诗集中的第一首作品《秋之韵》来看：
诗当酒
书作杯
好个秋
好场醉
心已动
笔正挥
这人生
这滋味
诗增谁
心给谁
谁同在
谁与归
那枫叶
那斜晖
一步三言十四行，算是王端诚先生的大胆尝试了，为格律体新诗的无限多样性增添了新的实例。你说他像三字经，但分明比三字经更有诗味儿；你说他有古典诗词的韵味儿，但读来又有明显的现代白话语言的语感。语言巧妙而言简意赅，意蕴流动而情韵悠长。看似简单，你读了会还想读，记忆好，定能过目不忘。或许，你可以不这样排列，但诗人偏偏这样排列成了十四行，你不得不在这十四行里回味无穷，这就是他的成功之妙吧。 三
在我记忆中，陈建军女士是我从东方诗风网“ 在水一方”这个网名开始认识的，后来在成渝两地组织的格律体新诗活动中开始见面交流。当知道她的真实名字后，就感觉她有一股男儿气的性格，后来读到她的诗歌作品和采风交流中的映像一样，果然感受到了这样的气质。后来知道，她于古典诗词、自由新诗也有涉猎，尤其热爱书画艺术，已有建树，算是多才多艺了。如今主要创作格律体新诗，为格律体新诗的发展推波助澜，这次出版格律体新诗专集《竹林集》，已近古稀之年，实现了人生的一次新的突破与超越。从她诗集中的第一首作品《雨中飘荡的回忆》来看：
今夜又下着小雨
雷声惊醒了我的回忆
记得那年的相遇
你站在雨中那样的美丽
今夜又下着小雨
雨滴飘荡在红尘往昔
我们在雨中漫步
小路上留下相恋的足迹
今夜我站在雨里
任思绪飘向无边天际
不断地拷问自己
到底该怎样地用心爱你
今夜我站在雨里
对你的感情如何放弃
背影让雨雾掩埋
窗外的小雨在悄悄哭泣
这是一首格律体新诗常用的单一诗节参差对称式，构建诗节的四行音步规律为3-4-3-4，字数均为7-9-7-10；单一诗节内二四行必须押韵，一三行可押可不押，其余各节与之对称，每节皆同，毫无二致，以此形成格律形式。同为四音步的第四行比第三行增加了一字，这是白话语境的体现，也增强了灵动性。整首诗情，设置了两个递进场景，前两节是回忆，后两节是追忆，深刻地表达了一段刻骨铭心的爱。如果你放慢语速，进入作者的场景中，你会感受到作者那股爱的暖流与痛的交织。语简而情深，不失为一首成功的格律体新诗。
四
周思维先生是近两年多才加入东方诗风团队，走进格律体新诗的，这次结集出版格律体新诗专集《追梦路上》，在我看来，实属意外。万龙生先生在给他的书序中说，“这简直是一个奇迹！”其实，未看书序前，我也有这样的同感。我们从网络上认识、交流不到两年，但我们已因成渝两地的诗歌交流活动见面三次。他的作品的成熟度完全不像一个新手，亦如他的名字，也不缺乏思考。他对格律体新诗的激情是我绝没有想到的，如此短的时间内学习掌握现有格律体新诗理论，并能熟练应用于创作实践，除了他的聪慧，本身具有一定的文学基础，丰富的人生阅历，应该还有一股“痴劲”，比“痴迷”还要更胜一筹。他在退休之后，实现了新的梦想。书名已说明一切，诗篇也能印证，他已把格律体新诗当作了人生梦想在追求。正因为如此，他很快就被委以重任，出任了东方诗风网站副站长、《东方诗风》诗刊执行主编和重庆诗词学会格律体新诗研究院常务副院长，乐此不疲地为之付出时间、精力、心血。
思维这本诗集大多是整齐式，却并不显得像被人诟病的“豆腐干体”的呆板。这是因为创作整齐式的格律体新诗，诗人可以随表达需要构建灵活多样的行式，充分展现其诗情画意。从他诗集中的第一首作品《我挎诗囊走四方》来看：
一直珍藏一个梦想
想挎诗囊走遍四方
寻找爱情寻找希望
寻找理想寻找信仰
秋收田野一片金黄
我把黄豆放进诗囊
是会长出参天豆树
还是流出清香豆浆
登上高原雪野茫茫
掬捧白雪放进诗囊
是会化成千丈瀑布
还是融为大河流淌
莽莽草原牧歌回响
我采白云装进诗囊
是会化作满坡野花
还是变成遍地牛羊
江南水乡北国风光
三教合一国学思想
统统收来装进诗囊
一路行吟一路流浪
全诗共五小节，每小节四行，皆为四步八言整齐式，即每一诗行都是四音步八个字。四步八言诗行，两字一步，节奏单一，相对来说比较容易掌握。但如果文字功夫不深，人生阅历不够，没有成熟的诗内与诗外功夫，往往写出来不仅呆板，也会显得肤浅，成为顺口溜。四步八言诗不是单纯的两两词语的组合，要看到意境的敷设，情绪的衔接与流动，主人公的在场。而思维的这首四步八言诗就把握得较好，第一节直接表达自己的愿望，紧接着，他通过秋天、高原、草原几种场景的变换来营造自己的梦想，每一幅场景都有一幅生动形象的画面，最后整合统一，提升自己的理想境界。此诗没有单调、枯燥之感，紧贴作者希望的信念与理想，不失为一首成功的四步八言整齐式格律体新诗。
五
周琪女士，网名海棠依旧，几乎是在东风诗风网建网不久，我们就一起交款探索格律体新诗，也见证了格律体新诗现阶段理论谱系的建立与完善，她总是最前沿的格律体新诗理论要素践行者。她为推动格律体新诗发展尽心尽力，几乎每一次大的活动她都未缺席，详细记载活动经过，留下宝贵的历史史料，成为公认的“书记员”。因她有古典诗词功底，掌握并应用格律体新诗理创作得心应手，成为格律体新诗团队最优秀的诗人之一。在出版这本格律体新诗专集《海棠新月集》之前，曾与另一位优秀的格律体新诗诗人王民胜先生一起出版格律体新诗合集《新月吟草》，这次两位诗人又同时推出各自格律体新诗专集，联袂实现了新的自我超越。
周琪的诗粗中见细，微中又见大，她极其善于通过捕捉新奇的意象，运用恰当的语言来推动诗情，写出纯真的诗味儿。诗人王民胜在给她的书序中以《巧手无痕妙天成》为题，这是对她诗歌总体映像的准确概括。从她诗集中的第一首作品《写在重庆格律体新诗研究院成立之际》来看：
（一）
尽管还有人投来质疑的眼神
难阻我诗心向远方一路飞奔
不过,我会在风景绝佳处回眸
等一等我那奋力赶来的灵魂
（二）
把每粒文字都刻上生命之重
让每个意象都酿成纯醪香浓
我问余生是否能给承诺作证
百花园笑着报我以春潮涌动
这是用两首定型的四行汉语柔巴依，形成一个小的组诗。柔巴依特适合捕捉瞬间意象挑动的诗意灵感。如果连缀成组，也可以展现宏大、深厚的画卷。这时，每一首就好像影视的分镜头，延展下去，徐徐道来，不失精彩。这是汉语柔巴依在原式基础上的新发展。重庆诗词学会格律体新诗研究院成立是一个事件，对格律体新诗团队来说是大事件，作为格律体新诗诗人自然十分欣喜与心潮澎湃。不同的诗人会有不同的感受，或推波助澜，或在潮头欢呼，或踏着波峰波谷前行，或为迎接新的更大的浪涛等等。功夫不深，可能只会写出表面化的口号而失去诗味儿。周琪巧妙地从反向着笔，顺势又来个回头潮，给人惊艳之感。没有单纯的暗自喜悦，她在缜密地营造推动诗意大潮的气氛，通过第二首得以充分展现。这不是简单的“面朝大海，春暖花开”式的美好想象，而是实实在在的春潮涌动的百花园，给人应接不暇的现实美感。诗化语言巧妙、灵动、鲜活，不仅彰显了她对格律体新诗的坚定信念，不着一笔赞美之词，而格律体新诗的美好愿景跃然其间。
六
王民胜是出生于1967年的上海籍诗人，在这套格律体新诗集丛书六位诗人中年龄最小，我们很早就在“两网两刊”交流认识，是格律体新诗阵营里中青年诗人的优秀代表。他不仅积极践行现有的格律体新诗理论规范，创作了大量优秀的格律体新诗，还身体力行地推动格律体新诗的建设发展。他常常在上海松江区老年大学、松江区图书馆讲解推广格律体新诗，并通过松江行吟诗社组织开展格律体新诗交流活动。这些年来，全国性的格律体新诗的交流活动他多有参加，2018年的“格律体新诗进四川”采风活动，他因工无法前往，还特地请夫人带领松江诗社的十多位诗人参与，足见他对格律体新诗的火热之心。
我常讲，中国格律体新诗当前势力虽然弱小，但已形成了可喜的“长江现象”，这就是上游的四川（成都）、中上游的重庆、中游的湖北（襄阳）、下游的上海（松江），形成了一支浩浩汤汤的格律体新诗创研队伍，一大批诗人就像滚滚长江一样，引领着中国格律体新诗奔涌向前。相信不久的将来，会有更多格律体新诗的大江大河在中国大地上奔涌！
王民胜的诗歌，借鉴吸收了优秀自由新诗的表现手法，善用多丛参差（对称）式表现自己丰富多彩的诗意情感。这次结集出版格律体新诗集《为某个春天而写》，是继格律体新诗合集《新月吟草》后的第二本诗集，也是第一本个人格律体新诗专集，实现了人生诗歌理想的新的突破。他因常要传授诗歌知识，因而特别注重诗家语的提炼，他绝不随意浪费笔墨，努力为自己的诗情画意增添新的亮点。从他诗集中的第一首作品《为某个春天而写》来看：
就这样走来了吗
你
就如不经意走丢了的
童年
无声无息
你是从兰的指缝间流淌下来的吗
还是那一场白雪护送而来
你是从遥远的东方
还是岁月的无穷之处来的呢
就这样走来了吗
你
就像情人离去而她的
芬芳
不曾远离
准备好一把柴火让自己盛开了吗
然后与你化为同一片尘埃
或者就用来融化吧
如果你被不化的坚冰所覆盖
他以此诗作为序曲，也是这本诗集的名字，足见他的用意。从艺术角度讲，此作正是他善用的多丛参差对称式，从单节对称来看，一四节对称，二五节对称，三六节对称；从组团对称来看，一四节形成一个对称组团，二三与五六节形成另一个对称组团。这种复杂的诗节对称变化，只要兼具规律性押韵，也是格律体新诗参差对称式规范允许的，这大大提高了格律体新诗创作的灵活多样性。从诗情构造来看，诗中的主人公“你”，也许就是紧扣主题的“某个春天”，也许是诗人自己，也许是诗人心仪的某人，为读者敷设了多丛想象。当诗中的你来到面前，作者展开了丰富的联想，从假设到肯定，从怀疑到确信，最后笔锋一转，作者与诗中的你融为一体，这正是那个期待的春天。构思巧妙，比喻贴切，语言舒展而灵动，让读者体验到格律体新诗丰富多彩的艺术魅力。
上面六位诗人的作品有诸多不同之处，却都是依据现有格律体新诗理论规范实践而来，让我们看到，在现有格律体新诗理论规范统一下，呈现出不同的具体诗歌形式，但都离不开音步节奏对称条件下“三分法”的自然统摄。亦如宋词丰富多样的词牌下，各自都遵循了相同而有差异的格律要素。加之没有诗行、字数、平仄规范的限制，格律体新诗显得更加丰富多彩。
新世纪以来，伴随中华文艺春天的来临，格律体新诗在组织交流方面远胜于新诗百年来的各个时期，为推动格律体新诗的发展起到决定性的作用。在自由新诗长期占主导地位的情况下， “两网两刊”局势确立以来，格律体新诗同仁不再单打独斗谋存在，而是集聚全国各地众多的热爱新诗格律的诗人群体，不仅引导格律体新诗在网络蓬勃生长，而且也在诗歌的百花园里有了一席之地。这就使格律体新诗界形成合力，抱团发展，不断克服阻力，顽强向前，取得今天的成就。而今，《东方诗风》办刊22期、《格律体新诗》办刊20期，并以“东方诗风网”为中心，坚持的一年一度年会采风活动，深入生活，歌唱新时代，至今已成功举办十五届，脚步遍及十多个省市区，每次都有十余省市区的格律体新诗同仁参与，不少活动形成了广泛的影响，不少活动还得到了当地政府、文艺界的支持。如中国格律体新诗酉阳论坛、中国格律体新诗十周年庆典、“新诗百年”格律体新诗进四川、献礼新中国70周年中国格律体新诗成都古镇行等重大活动，得到了政府部门的支持，不仅传播了格律体新诗，还为推动地方文化建设，繁荣新时代文艺精神，起到了积极作用。特别是“一会一院”的相继成立，格律体新诗从纯粹的民间交流，走出了融入高层次的正规社团的新路，拓展了发展空间，开辟了广阔的前景。更多的格律体新诗作品已在“两刊”之外的报刊得到展现。
尽管格律体新诗在更大层面还缺乏话语权，但也重来没有缺席，这说明格律体新诗本身就具有顽强的生命力。突破了“新诗就是自由诗”的陈腐观念。我们深信，格律体新诗会一直在中华大地健康地成为枝繁叶茂的森林，沐浴着春风，引来百鸟齐鸣。这次发布的六部新集，就是他鲜活而靓丽的新枝新花，预示着格律体新诗更加美好的明天。
最后，谨以一组汉语柔巴依小诗敬献给六位诗人，再表衷心祝贺！
贺六部格律体新诗集出版发行并致作者
一，序
欣闻六部格律体新诗已结集
我的心和你们一样激动不已
在这样天寒地冻的岁末之际
毅然发芽出一丛傲人的新绿
二，石家远（《云松集》）
受邀缙云山激情共接新花环
天府古镇行再结一路的诗缘
耄耋年云松间学步仍可领跑
为后辈留下敢于争先的典范
三，王端诚（《微斋十四行》）
捧读您又一部格律新诗经典
感受您深邃智慧里不尽源泉
十四行牵动新律攀上新高点
让妄自菲薄格律体新诗哑言
四，陈建军（《竹林集》）
后来居上您建起了竹林之军
每一首新格律都是你的工兵
古稀年依然能巾帼不让须眉
竟然在水一方筑起了大工程
五，周思维（《追梦路上》）
你乘着东方的诗风紧追不舍
追梦的路上终于追到了新月
当月色化着心中坚定的旗帜
让所有追梦者都一样地决绝
六，周琪（《海棠新月集》）
始终把那一轮新月挂在心间
顶天立地，谁说女儿不如男
精雕细琢的格律体新诗花环
始终都如海棠花一样的灿烂
七，王明胜（《为某个春天而写》）
你一直都在为某个春天而写
心中却没有忘掉每一个季节
终于在冬天等到了春花烂漫
沿松江面朝大海越开越火热
八，跋
在六部格律体新诗发布现场
横竖都是赞叹和勉励的目光
再回首“新诗二次革命”的宣言
“诗三国”旗帜已在新时代高扬
2019-12于香城新都
余小曲，男，1965年生。四川省诗词协会格律体新诗创作研究会会长。四川省作家协会会员、四川省诗歌学会会员、成都市作家协会会员、成都市诗词楹联学会会员，重庆诗词学会格律体新诗研究院特约研究员、杨慎研究会、艾芜研究会成员。四川省散文学会常务理事，成都市新都区作协常务副主席，新都区散文学会常务副会长，达州市宕渠文化研究中心副主任，国际诗歌音乐协会秘书长。《格律体新诗》诗刊主编。作品在国内外数十家诗歌文学刊物发表并入选多种选本。
