雨水同题诗歌创作（84、诗歌解读〈上部〉）

七言排律•赣州峰山

（上平二冬）

文／朱定文江西赣州大狮，

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​势章贡险连穹宇，万仞青冥卧巨龙。

晓雾吞楼迷远树，残阳铺锦照危彤。

丹崖叠翠栖黄鹤，古寺藏幽听晚钟。

极目天涯风满袖，襟怀尽与海旻容。

层峦黛色初春暖，漫卷云涛觅旧踪。

漱玉泉声阡径穿，蒸芬带馥露茶浓。

清霾忽有吹枝柳，雀鸟轻闻试始逢。

最是西晖归雁处，烟光染透紫金峰。

【诗歌解读〈上部〉：文／朱定文江西赣州大狮】

第一联〈首联1一2句〉＂势章贡险连穹宇，万仞青冥卧巨龙。＂

这两句诗歌“势章贡险连穹宇，万仞青冥卧巨龙。”在形式上基本对仗工整，属于典型的七言律诗对句。①对仗分析：〈1〉词性相对：“势章贡险” 与 “万仞青冥”：均为偏正结构的名词性短语。“势章贡险”可理解为“章贡”（地名，指章水与贡水，合流为赣江）的气势与险要；“万仞”形容极高，“青冥”指青天、高空，二者共同构成高远险峻的意象。“连” 与 “卧”：均为动词，且“连”为向上延伸，“卧”为横向延展，一动一静，相映成趣。“穹宇” 与 “巨龙”：均为名词。“穹宇”指苍天、宇宙；“巨龙”是比喻，指代蜿蜒起伏、气势磅礴的山脉或江河（如赣江）。〈2〉结构对应：这两句均为“主谓宾”或“主谓补”结构，语法结构完全一致。〈3〉平仄相协：虽然没有提供全诗的平仄，但仅就这两句来看，其平仄安排符合七言诗句的常规要求，读来抑扬顿挫，富有韵律感。〈4〉综上所述，这两句诗在词性、结构、平仄上均达到了工整对仗的标准，是典型的诗歌对仗句式。

②诗句含义：这两句诗描绘了一幅雄浑壮丽的自然画卷，运用了夸张和比喻的手法：〈1〉

“势章贡险连穹宇”：章水与贡水交汇之处（即赣江流域），地势险要，其磅礴的气势仿佛夹着峰山，直连九霄云外的苍穹。“连穹宇”三字极言其高峻与气势之宏大。〈2〉“万仞青冥卧巨龙。”：在无边无际的青天之下，绵延万仞的高山峻岭，宛如一条沉睡的巨龙盘踞于此。“卧巨龙”是核心比喻，将蜿蜒的山脉或江河比作巨龙，既突出了其形之长、势之雄，也赋予了自然景观以灵性与威严。〈3〉整体意境：这两句诗共同勾勒出一幅天地相接、山河雄奇的图景，表达了对祖国壮丽山河的赞叹与敬畏之情，充满了豪迈的气概。其中“巨龙”的意象，也常被引申为对中华民族精神的象征性赞美。

第二联〈颔联3一4句〉＂晓雾吞楼迷远树，残阳铺锦照危彤。＂

这两句诗歌对仗工整。从格律角度看，这两句符合对仗的基本要求：①对仗分析：〈1〉词性相对‌：“晓雾”对“残阳”（自然景象名词），“吞”对“铺”（动词），“楼”对“锦”（建筑与织物名词），“迷”对“照”（动词），“远树”对“危彤”（偏正结构名词，远处的树与高处的红墙或红瓦）。〈2〉平仄相谐‌：若依平水韵大致推断，“晓雾吞楼迷远树”为仄仄平平平仄仄，“残阳铺锦照危彤”为平平平仄仄平平，基本符合七言诗句的平仄交替与相对规律。〈3〉意境呼应‌：前句写清晨薄雾弥漫，楼阁隐没，远树朦胧，呈现一种迷离清冷之境；后句写傍晚夕阳洒落，如锦缎铺展，映照高楼红墙，展现温暖绚烂之景。两句一晨一暮，一隐一显，构成时间与光影的对照。②意思解析‌：〈1〉“晓雾吞楼迷远树”：写清晨的雾气仿佛将楼阁吞没，远处的树木也因雾气弥漫而模糊不清，营造出一种幽深迷蒙的画面感。〈2〉“残阳铺锦照危彤”：则写傍晚时分，夕阳如锦缎般铺洒在天际，照亮了高耸楼宇上的红色墙面或屋瓦，“危彤”指高处的红色建筑部分，给人以壮丽辉煌之感。〈3〉这两句虽非出自经典名篇，但其对仗精巧，意象丰富，通过“吞”“铺”等动词赋予自然景象以动态张力，体现了汉语诗歌在形式与意境上的双重美感。

第三联〈颈联5一6句〉＂丹崖叠翠栖黄鹤，古寺藏幽听晚钟。＂

这两句诗歌“丹崖叠翠栖黄鹤，古寺藏幽听晚钟”在形式上对仗较为工整，属于古典诗歌中典型的工对。①对仗分析：〈1〉词性与结构对仗：丹崖（红色的山崖）对 古寺（古老的寺庙）：均为偏正结构的名词短语，分别指代自然景观与人文建筑。叠翠（层叠的青翠）对 藏幽（隐藏着幽静）：均为动宾结构，生动地描绘了山崖的视觉特征和寺庙的环境氛围。栖黄鹤（栖息着黄鹤）对 听晚钟（聆听着晚钟）：均为动宾结构，动作（栖、听）与宾语（黄鹤、晚钟）一一对应，将静态的景物与动态的听觉感受完美结合。〈2〉整体结构为：[名词] + [动词性短语] + [动词性短语]，上下句的语法结构完全一致。〈3〉意象与意境对仗：上句写“丹崖”与“黄鹤”，是视觉上的高远、壮丽与仙逸之感。下句写“古寺”与“晚钟”，是听觉上的深邃、宁静与悠远之韵。一“栖”一“听”，一动一静，相映成趣，共同构建出一个空灵、幽远、超凡脱俗的意境，符合古典诗歌“诗中有画，画中有诗”的审美追求。②诗句含义：这两句诗描绘了一幅绝美的山寺晚景图：〈1〉“丹崖叠翠栖黄鹤”：写赤红色的山崖上，青翠的树木层叠茂密，一只仙鹤悠然栖息于其间。此句以“丹崖”、“叠翠”勾勒出山势的雄奇与生机，而“栖黄鹤”则巧妙地融入了道教仙逸的传说意象，为画面增添了超然物外的灵性。〈2〉“古寺藏幽听晚钟”：一座古老的寺庙深藏于幽静的山林之中，傍晚时分，悠扬的钟声从寺中传来，回荡在山谷间。此句以“藏幽”点出寺庙的隐逸之境，而“听晚钟”则通过钟声的听觉描写，反衬出环境的寂静与禅意的深远，令人顿生超脱尘世之感。〈3〉整体而言，这两句诗通过工整的对仗，将壮丽的自然景观与深邃的人文意境融为一体，既展现了山川的秀美，又传达出寺庙的清幽与钟声的禅韵，意境高远，余韵悠长。

第四联〈尾联7一8句〉＂极目天涯风满袖，襟怀尽与海旻容。＂

这两句诗歌在形式上具有较强的对仗性，但从严格的古典诗词格律角度来看，并非完全工整的对仗句。①对仗分析：〈1〉词性结构‌：“极目” 对 “襟怀”：前者为动词性词组（放眼远望），后者为名词（胸怀），词性不完全对应，属宽对。“天涯” 对 “海旻”：“天涯”指空间的尽头，“海旻”意为海天相接的天空（“旻”本指天空，常用于诗文），二者均为地理/天象类名词，意境相近，属意对。“风满袖” 对 “尽与海旻容”：前者为“主谓宾”结构（风吹满衣袖），后者为“动宾”结构（胸怀容纳海天），结构不对称，语法不工。〈2〉平仄与节奏‌：此原句节奏为：极目 / 天涯 / 风满袖，襟怀 / 尽与 / 海旻容。平仄上严格遵循七言律诗的对仗平仄规律，如“满袖”为仄仄，而“海旻”为仄平，尾音协和，有律句的抑扬感。因此，‌这两句属于意境对仗、情感呼应的宽对，而非格律严谨的工对‌。这种写法常见于抒发胸臆的七言古风或近体诗中的变格处理，重意不重形。