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“七宝楼台”与“疏影横斜”的辩证法
——析诗词创作中各种“过密”的毛病
黄汉忠
【提要】本文探讨中国古典诗词创作中“七宝楼台”与“疏影横斜”两种美学范式，分析现代诗词创作中意象、典故、修辞、声律、时空、情思等方面“过密”的毛病，阐述这些毛病对诗词艺术魅力的消解。提出疏密辩证法，包括留白控制、焦点法则、节奏呼吸等破局之道，以实现诗词疏密得当的上境，并借AI诗作进一步辨析“过密”病象。旨在为诗词创作者提供参考，助力提升诗词创作水平。
【关键词】诗词创作；过密；疏密辩证法；留白；焦点法则
在中国古典诗词的创作中，“七宝楼台”与“疏影横斜”恰似两种截然不同的美学范式，前者以繁复雕琢为尚，后者以简淡空灵见长。诗词创作中的“过密”现象，犹如过度堆砌的七宝楼台，写得好会瑰伟华丽，写不好则容易失却诗词本应具备的灵动气韵。而现代写诗，许多人由于追求瑰丽，又掌握得不好，从意象、典故到修辞，从声律、时空再到情思，各种形式的“过密”毛病，正悄然消解着诗词的艺术魅力。笔者在这里，就六种最常见的“过密”诗病，逐一做些诊断梳理与疏解，供诸位创作者参考：
一、“过密”之弊：诗词创作的多维困境
（一）意象过密：超载的视觉迷宫
意象是诗词的灵魂碎片，恰当的组合能构建出动人的意境，但意象过密则会适得其反。如有人模仿马致远的《天净沙.秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”[1]，又不懂意象的内在场景统一，写“孤灯/残月/寒砧/雁影/疏桐”，短短一句罗列五个意象，这些意象各自为政，缺乏内在逻辑关联与情感主线，读者仿佛置身于杂乱的碎片堆中，难以聚焦核心意境。相较之下，王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”[2]，仅用“大漠”与“孤烟”、“长河”于“落日”两对意象组合，通过空间上的呼应与延展，勾勒出雄浑壮阔的塞外风光。前者的意象互相抵消，画面支离破碎，违背了中国诗词“以少总多”的美学原则，而后者则以简约之笔，展现出丰富的意蕴。
在现代诗歌创作中，意象过密的问现象经常出现。一些诗人为追求新奇与独特，在诗句中大量堆砌意象，却忽视了意象间的内在联系，导致诗歌晦涩难懂，失去了与读者沟通的桥梁。这种意象超载现象，使得诗歌如同未经整理的杂物间，看似丰富，实则混乱不堪。
（二）典故过密：獭祭鱼式的学问堆砌
典故是诗词中的文化密码，恰当运用能增添诗词的文化底蕴与艺术感染力，但频繁使用生僻典故，甚至一句一典，则会使诗词沦为“学术填字游戏”。李商隐的《锦瑟》虽用典颇多，但以深沉的情感为主线，将典故巧妙串联，使读者即便不完全理解典故，也能感受到诗歌中蕴含的复杂情感[3]。而宋代初期有个“西昆体”诗派，由杨亿、刘筠、钱惟等17位馆阁文臣组成，影响力很大。他们的积极意义是追求诗歌形式高雅严谨，推动了七律诗格律的成熟，不足则是内容空洞、追求辞藻华美、用典繁密[4]。如他们中的刘筠写的《汉武》一诗就几乎句句用典，八句诗用典八个以上，光是“夜半金乌啄海底”一句，竟明面化用《山海经》、《淮南子》、韩愈《题张十一旅舍三咏.井》中提到的三个有关太阳神话的典故，让人读来如坠云雾，徒显学问而诗意晦涩[5]。
在现代诗词创作中，也有部分创作者为显示自身学识，力图将自己的诗歌创作显得高雅专业，大量使用冷僻典故，使得诗词与大众之间产生了难以逾越的鸿沟。诗词本应是情感与思想的载体，当典故过密，破坏了诗词的直觉美感，读者需要借助大量注释才能读懂，诗词便失去了其作为文学艺术的本质意义，成为少数人的“文字游戏”。
（三）修辞过密：藻饰的自我消解
修辞是诗词的装饰之美，恰当的修辞能使诗词生动形象、韵味无穷，但过度使用比喻、借代、双关等修辞，甚至一句多喻，则会导致修辞互相干扰，失去“一击中的”的力量。如“愁如青丝三千丈，泪似珍珠九曲肠，心若残烛风中荡”这样的句子，连续使用三个比喻，看似丰富了情感表达，实则稀释了感染力，使读者在过多的修辞中迷失，难以体会到真切的情感。反观李煜的“恰似一江春水向东流”[6]，仅用一个比喻，便将无尽的愁绪淋漓尽致地展现出来，简洁而有力。
在现代诗词创作中，有部分诗人为追求语言的华丽，过度使用各种修辞手法，使得诗词如同浓妆艳抹的女子，虽外表艳丽，却缺乏内在的气质与神韵。修辞的目的是为了更好地表达情感与思想，当修辞过密，反而成为了情感表达的阻碍。
（四）声律过密：格律的桎梏
诗词的声律之美能增强诗词的节奏感与音乐性，但为凑平仄或句句押韵、句内意群的押韵而牺牲语义，或过度使用双声叠韵，则会使语言生硬，违背“声意相谐”的根本原则。乾隆的《飞雪》：“一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片，飞入芦苇都不见”[7]，此诗刻意寻求复沓与叠韵，意象与情感重复，意蕴却单薄，只有一个雪花飞入芦苇的情景，虽在使用数字入诗上显得奇特，但也有人批评其为强凑数字韵，诗意却显得平淡无奇，不知其感情为何？而郑板桥的《咏竹》同样含数字“一二三枝竹竿，四五六片绿叶。自然疏疏淡淡，何必重重叠叠”[8]，但所写意境却受认可；此前，又有宋代邵雍《山村咏怀》“一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花”[9]，其数字入诗既显奇特，但却自然，是对场景意象的准确描写，他们都不是强凑数字音韵，比乾隆的故意拼凑要好得多。因此，诗人写诗在格律的框架下，应在遵循音韵声律规则的同时，注重语义的流畅与情感的表达，而不是让格律成为束缚创作的枷锁。
在现代诗词创作中，有些创作者疏于运用声律，也确有一些创作者过于注重格律的形式。为了符合平仄、押韵等要求，他们不惜生造词语、扭曲语义，使得诗词失去了自然流畅之美。声律应是为诗词的情感与意境服务的，当声律过密，喧宾夺主，诗词便失去了其应有的生命力。
（五）时空过密：蒙太奇眩晕
诗词中的时空转换，能拓展意境、丰富内涵。但时空场景频繁跳转，缺乏过渡，则会使读者认知超载，意境无法统一。我曾发现，某些现代词作上阕写“唐宋古城”，下阕突转“量子宇宙”，两种截然不同的文化语境突然断裂，让读者难以适应，无法形成连贯的审美体验。诗词中的时空转换，应自然流畅，在变化中保持内在的逻辑与情感的连贯性，否则就会如同混乱的蒙太奇镜头，让人眼花缭乱产生审美晕眩，，不知所云。
在现代诗歌创作中，许多先锋派诗人为追求创新，频繁地进行时空跳跃，加上隐喻、和炫耀所谓蒙太奇镜头，却忽视了过渡与衔接，使得诗歌的意境支离破碎。容笔者直言：这是要不得的。时空是诗词构建意境的重要元素，合理的时空安排能使诗词更具层次感与立体感，没有时空感不好，而时空跳跃过密则会破坏这种美感。在这点上，不论先锋派们的理论多么先进，说是进口的，都不能使人信服。我们的国产诗人，则在这一点上要向唐代前辈诗人崔颢的《黄鹤楼》“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”[10]学习，时空转换自然，联想巧妙合理，疏密得宜，意境开阔，感情寄托深远。不但读了不会感动眩晕，而且深感舒服与受到感染。
（六）情思过密：抒情的窒息
诗词是情感的结晶，情感的表达应自然真挚、含蓄委婉，但在短篇幅中强行塞入复杂矛盾的情感，如诗中写的感情是“既喜又悲再愤最后悟”，就会使情感失去酝酿空间，显得虚假做作。曾有某些习作中写“欣逢佳节却伤离，豪情万丈转孤寂”，突兀转折，这就很难让读者感受到情感的真实与细腻。写诗时，情感的表达需要有一定的节奏与层次，如同涓涓细流，有个浸润读者心灵的过程，而不是一股脑地将所有情感倾泻而出，否则读者接受不了。
在现代诗词创作中，有部分创作者为了表达复杂的情感，在诗词中堆砌各种情感词汇，却忽视了情感的内在逻辑与发展脉络，使得诗词中的情感显得杂乱无章。在这里再次提醒诗者，情感的表达应如春风化雨，润物无声，在细腻的描写与含蓄的表达中，才能让读者感受到你诗中情感的感染力量。
二、疏密辩证法：破局之道
（一）留白控制：虚实相生的艺术
留白是中国传统艺术的重要美学原则，在诗词创作中同样适用。王维的“空山不见人，但闻人语响”，以“空山”的虚景衬托“人语”的实景，通过留白，给读者留下了广阔的想象空间，使诗歌更具韵味。在创作中，诗人应学会适当留白，以虚衬实，让读者在空白处填充自己的想象与情感，从而实现与诗词的互动与共鸣。
留白并非是内容的缺失，它与意象相合相生，能铸就一种更为高层次的表达。它能使诗词在有限的篇幅中蕴含无限的意蕴，如同中国传统水墨画中的意象与留白相合，在留白处看似空无一物，实则意境深远。在当代诗词创作中，诗人应摒弃“满纸堆砌”的做法，学会运用留白的艺术，让诗词更具空灵之美。这是破解各种“过密”诗病的不二法门，也是让国外诗人羡慕不已学了去、却运用不得法的中国特有的艺术手法，它将能让你的诗作中的意境达到疏密相宜，虚实相生，言有尽而意无穷。
（二）焦点法则：以一驭万的智慧
诗词创作应遵循焦点法则，在纷繁的意象、情感与表达中，找到核心焦点，以突出主题与情感。杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”，两句诗中虽包含多个意象，但只着重“垂”“涌”两个词，强化动态，使整个画面的动态感与空间感跃然纸上。通过聚焦核心元素，诗人能够集中笔墨，增强诗词的表现力与感染力。
在现代诗词创作中，诗人往往容易陷入追求丰富多样的误区，忽视了焦点的重要性。焦点法则要求诗人在创作时，明确自己想要表达的核心内容，围绕焦点进行意象的选择与情感的抒发，避免因过于追求全面而导致诗词内容分散、主题模糊。
中国的汉语言文字，“音形义情色”五位一体，天生是诗化的语言文字。作为中国诗人，如果能明白自己民族语言文字这个本质上有异于外国的特点，又能明白自己构思中诗歌的意象与情感焦点所在，就能做到利用中国文字特色“立象尽意”，而且能“立片言以居要”，甚至能像王安石“春风又’绿’江南岸”那样练字，避免各种“过密”诗病，达成疏密有度地充分表达自己的诗意与感情。
（三）节奏呼吸：张弛有度的韵律
诗词的节奏如同呼吸，应张弛有度、富有韵律。李清照的《声声慢》连用叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”[11]，营造出一种压抑、凄凉的氛围，而后立刻转入“乍暖还寒时候”的散句调节，使诗词的节奏得到舒缓，情感的表达更加自然流畅。因此，诗人在创作中，应根据情感的起伏与内容的需要，合理安排诗词的节奏，使诗词既有强烈的情感冲击，又有舒缓的情感沉淀。
在现代诗词创作中，我们发现有部分诗人经常忽视了节奏的重要性。他们要么一味追求激昂的节奏，使诗词显得浮躁；要么节奏过于平缓，使诗词缺乏感染力。节奏是诗词的生命脉搏，只有把握好节奏，诗词才能具有鲜活的生命力。这也是在诗歌创作中中，避免各种“过密”诗病的有效成熟手段。此点也应引起创作者的充分重视！
三、借AI诗作辩识“过密”之病
为了让读者充分认识什么是“过密”的诗病，请让我们利用现在的AI科技之便。有人曾让DeepSeek仿李白《将进酒》写了首《醉世歌》，歌曰：
君不见，江海翻作黄金罍，邀天共饮何壮哉！君不见，日月悬为琥珀盏，照我襟抱万里开。醉踏昆仑折玉树，笑斟北斗倾琼醅。浮云苍狗幻形骸，一霎电光鬓已衰。独酌时，无人共，蟾光冷浸青衫重。狂歌处，星斗摇，万象皆入掌中醪。醉眼欲捉乾坤转，忽见千峰化酒标。从来醒眼多零落，唯有醉者立洪涛。劝君莫吝千金裘，且向花间觅醉侯。鲸吸长川三百里，龙吞沧海十二洲。醉乡路稳宜频到，醒世途危不可留。共浮沧海弄星斗，一任天地如芥舟！
有人对此诗甚是满意。但实则此诗虽看似要以恣意磅礴的意象和纵横天地的豪情，构建一个醉眼观世的超然境界，仔细分析，却存在存在意象过密的AI作诗常见现象。它开篇想象以江海为酒器、日月作杯盏，紧接着又引入了昆仑玉树、北斗琼浆等，在短短几句诗中，大量意象密集出现。虽想展现宏大气魄，却让读者产生了视觉疲劳，难以聚焦于核心情感。同时，诗中对醉与醒的表达，虽想表现对生命短暂的喟叹，但由于情感表达过于密集和直接，没有情感酝酿与升华过程，使得诗歌在感情上过满但深度上却嫌不足。
以上的AI作诗，提供了让我们辩识的实例；也提醒了我们作为人类诗人，应该避免与AI诗作相同的庸常之病。同时也提醒了我们：诗词创作并非简单的意象堆砌与语言组合，诗词密度不等同于质量，而是需要遵循疏密辩证法，在丰富与简约、华丽与质朴之间找到平衡。
这里，笔者最后要说的是：疏密得当，方为上境。宋元间的词人张炎，早年词风与北宋词家周邦彦相似，后又学习南宋词家姜夔的词风。他曾在其《词源》中，评吴文英词“如七宝楼台，眩人眼目”，而姜夔则以“疏影横斜”的简淡空灵悦人，其比较偏向肯定姜夔风格，但后世对此也有不同看法[12]。可见在诗歌创作中，疏密只要不过分，在一些人看来，风格上也可各擅胜场。但就总体与共识而言，疏密得当方为诗词创作的上境。在诗词创作的道路上，诗人还是要警惕各种“过密”的诗病，学会运用留白控制、焦点法则与节奏呼吸等创作方法，让自己的作品在疏密相生中，展现出独特的艺术魅力。
（此文原发百度《诗文论刊》
2025.11.2）
注释与参考文献：
[1] 马致远. 天净沙·秋思[C]//隋树森. 全元散曲. 北京：中华书局，1964：卷三，第189页.马致远《天净沙·秋思》：元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品 ，以多种意象组合营造出深秋晚景图，表达羁旅之思。
[2] 王维. 使至塞上[I]//蘅塘退士（编）. 唐诗三百首. 北京：中华书局，1984：卷五，第67页.王维“大漠孤烟直，长河落日圆”：出自王维《使至塞上》，描绘出塞外奇特壮丽的风光 ，画面开阔，意境雄浑。
[3] 李商隐. 锦瑟[I]//刘学锴，余恕诚. 李商隐诗歌集解. 北京：中华书局，2004：第1245页.李商隐《锦瑟》：此诗主题多义，以丰富的典故和含蓄的表达著称，引发后世诸多解读 。
[4] 杨亿（编）. 西昆酬唱集[C]. 上海：上海古籍出版社，1985：卷二，第34-35页. “西昆体”诗派：宋初影响较大的诗歌流派，以杨亿编《西昆酬唱集》为标志，追求辞藻华丽、用典繁密 。
[5] 刘筠. 汉武[I]//傅璇琮（主编）. 全宋诗（第二册）. 北京：北京大学出版社，1991：第987页.刘筠《汉武》：该诗以汉武帝事迹为题材，大量用典，体现了西昆体用典繁密的特点 。
[6] 李煜. 虞美人[I]//王仲闻（校订）. 南唐二主词校订. 北京：人民文学出版社，1957：第23页.李煜“恰似一江春水向东流”：出自李煜《虞美人·春花秋月何时了》，以水喻愁，将抽象情感具象化，成为千古名句 。
[7] 乾隆. 飞雪[I]//爱新觉罗·弘历. 御制诗集（四集）. 北京：故宫出版社，2014：卷四十二，第15页.乾隆《飞雪》：传说为乾隆所作，全诗以数字描写雪花飘落之景 。
[8] 郑燮. 咏竹[I]//卞孝萱（编）. 郑板桥全集. 济南：齐鲁书社，1985：第201页. 郑板桥《咏竹》：体现郑板桥独特的审美和对竹子品格的赞美，语言简洁，意境清新 。
[9] 邵雍. 山村咏怀[I]//郭彧（整理）. 邵雍集. 北京：中华书局，2010：第76页.邵雍《山村咏怀》：用数字描绘山村景色，自然流畅，富有画面感 。
[10] 崔颢. 黄鹤楼[I]//彭定求（编）. 全唐诗（卷一百三十）. 北京：中华书局，1960：第1329页.崔颢《黄鹤楼》：唐代七言律诗的代表作之一，情景交融，时空转换自然，意境开阔 。
[11] 李清照. 声声慢[I]//徐培均（笺注）. 李清照集笺注. 上海：上海古籍出版社，2002：第89页.李清照《声声慢》：开篇连用十四叠字，奠定全词凄清的情感基调，是其代表作之一 。
[12] 张炎《词源》[M]. 夏承焘校注. 北京：人民文学出版社，1963：卷下，第15页.张炎《词源》：一部重要的词论著作，对词的音律、创作、风格等方面进行了论述 。
[13] 周邦彦. 清真集校注[M]. 孙虹（校注）. 北京：中华书局，2002.周邦彦：北宋著名词人，其词格律严谨，语言工丽，风格缜密典丽 。
[14] 姜夔. 白石道人诗集[M]. 夏承焘（校辑）. 北京：人民文学出版社，1959.姜夔：南宋词人，词风清空骚雅，以瘦硬之笔写清刚之情 。
