银龄童心话重阳

作者：田金轩（湖北）

槐影筛金，檐角流蜜，秋光泼染霜鬓如银。李伯指尖黏着半块重阳糕，琥珀蜜渍泛釉光。笑纹漾开：“这糖霜，甜沁心髓哩！”声气轻软，似稚童献宝般虔敬。

光瀑涌入院落每道褶皱，忽被墙外急雨般的奔跑声撞碎——孩童身影跃若山涧清泉，笑声溅湿长空。老者目光被温柔牵引，浑浊眼底沉淀斑斓碎影，恍然折叠起年少轻跃的身姿。

光移步木桌畔。陈奶奶与孙女指尖轻拢，白玉米团流转生辉。空气浮游古桂陈香、枣魄蜜韵，更似老树年轮里萌发的新芽清息。岁月厚重与童真稚嫩在此交糅，米团晕出柔润玉泽，恍见时光微醺，悄然苏醒新生褶皱。

风起处，王爷爷仰首。纸雁冲破苍穹如筝鸟脱笼，绵长丝线在掌心低吟。线轴轻旋，吱呀声里牵出旧日攀树的少年形影。他呢喃：光阴原是这纤绳——一羽向碧落，一头缠紧我斑驳的轴心。

重九清茗氤氲，金菊在杯中沉浮若偈。老友对坐，茶烟袅袅织就时光絮语。杯盏轻叩，澄汤漾开的圆纹里，映照彼此眉间坦荡的云淡风轻。暖流喉间洇染，恍若捧读陶潜篱畔采撷的菊章。原来秋深之境，早藏灵魂不灭的初春——鬓边霜雪仅是素笺留白，心底星河犹自奔腾新生。

远山衔夕阳熔金，峰壑尽染暖绛。老者拈糕入口，唇际糖屑如凝秋霜。银丝里岂卷枯叶？分明是半卷未启的春光，裹着蜜糖与星芒。任天地轮转如歌，心焰恒似赤子不染尘。夕照熔尽时，满身褶皱舒展若经秋水濯洗。

此刻光阴凝坐，唯余糯香在舌根缠绵生漪，无声，无尘。

附：赏析文：《时光褶皱里的童心与春光》

作者：文昌阁

田金轩的《银龄童心话重阳》是一篇典型的散文诗佳作。它兼具诗歌的凝练意象、抒情性与散文的自由笔法，没有严格的格律限制，却通过精准的意象选择、细腻的情感投射和富有节奏感的语言，达成了诗歌特有的意境美与张力，字里行间流淌着对岁月的敬畏与对生命本真的礼赞，其写作亮点集中体现在三方面：

一、意象的通感与叠印，让时光有了触感

诗人善用感官交织的意象勾连今昔。“槐影筛金，檐角流蜜”以视觉写味觉，秋光不仅是光影，更成了能“泼染”霜鬓的颜料；孩童的笑声“溅湿长空”，将听觉化为可触摸的湿润，而老者眼底“斑斓碎影”与“年少轻跃的身姿”折叠，让岁月不再是线性流逝，而成了可重叠、可触碰的实体。王爷爷手中的纸雁与“纤绳”更是神来之笔——“一羽向碧落，一头缠紧我斑驳的轴心”，将抽象的光阴具象为有张力的绳，一头系着远方的少年，一头拴着当下的老者，时空在丝线的震颤中交融。

二、“老”与“少”的互文，解构岁月的刻板

诗中没有对衰老的哀叹，反而处处可见“银龄”与“童心”的互哺。李伯说糖霜“甜沁心髓”时“似稚童献宝”，陈奶奶与孙女揉玉米团时，“古桂陈香”与“新芽清息”共生，岁月的厚重与童真的稚嫩并非对立，而是“交糅”成米团上的“柔润玉泽”。结尾“银丝里岂卷枯叶？分明是半卷未启的春光”更是掷地有声，将白发从“衰老符号”改写为“未展的春光”，打破了“秋即凋零”的惯性认知，让“老”成为另一种形式的“新生”。

三、留白式收束，让余韵漫过时光

全诗以“糯香在舌根缠绵生漪”作结，没有宏大的抒情，却将重阳的温暖凝缩在舌尖的余味里。“无声，无尘”的静谧中，藏着对生命本真的回归——当外界的喧嚣褪去，留存的是跨越年龄的纯粹：老者的童心与孩童的天真，在重阳的光与香里达成了默契。这种“于细微处见真章”的笔法，让诗意在收束后仍能持续生长，仿佛那缕糯香，在读者心头也漾开了圈圈涟漪。

整首诗如同一盏温茶，初品是重阳的节令风物，再品是时光的流转哲思，细品则是对“赤子之心”的永恒礼赞——原来所谓衰老，不过是时光在生命上折出的温柔褶皱，而褶皱深处，永远藏着未曾褪色的春光。文中“槐影筛金，檐角流蜜”“纸雁冲破苍穹如筝鸟脱笼”等句，以诗性的比喻构建画面；“光阴原是这纤绳”“鬓边霜雪仅是素笺留白”等哲思，凝练如诗的隐喻；而整体通过场景串联形成的情感流动，又带着散文的舒展。这种“形散神聚”的特质，正是散文诗的典型特征——以散文的外壳包裹诗歌的内核，让情感与哲思在自由的语言节奏中自然流露。