仲宥现代诗歌鉴赏

之

总第五百零五辑

暨

【燕市拉风的硕大蝴蝶】①

——绍介一首著名元散曲

原创首发/

作者•李成忠

一担花，担到花农的肩上

身环蜜蜂

身前硕大蝴蝶

蝴蝶虽有尖吻

却惧怕蜜蜂的毒螯

——明明是蝴蝶夺路而逃

却仿佛

蝴蝶拉风

把花农和花担

吸过山

吸过水

一路吸到了花市

——元大都②

本人亲眼所见

是花农在后边奋勇追逐

而蝴蝶于前面努力拉风

王和卿③却说

是卖花人在前面展劲奔走

而蝴蝶

却在后面拼命搧动

谁是谁非呢

他说的可能是搧火

我说的

的的确确就是拉风

25/3/22/

附：作品原文

【仙吕•醉中天】

——咏大蝴蝶

作者/王和卿

弹破庄周梦，

两翅驾东风，

三百座名园、

一采一个空。

谁道风流种，

唬杀寻芳的蜜蜂。

轻轻的飞动，

把个卖花人搧过了桥东。

作者简介：

王和卿， 元代散曲家。大名府(今属河北省)人，生卒年字号不详。钟嗣成《录鬼簿》列其为“前辈名公”，但各本称呼不同，天一阁本称“王和卿学士”，孟称舜本称“散人”。他与关汉卿是同时代人，而又比关汉卿早卒。陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况，并说他词风滑稽佻达，传播四方。与汉卿相友善，尝讥谑之。关虽极意还答，终不能胜。中统初，燕市北京有一蝴蝶，其大异常，和卿即赋[醉中天]小令，由此名声更显。卒，汉卿往吊。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。《全元散曲》录其小令二十一首，套曲二。可见于《太平乐府》《阳春白雪》《词林摘艳》等集中。

以下资料摘自《百度百科》

注释译文

词句注释

【仙吕】醉中天·咏大蝴蝶⑴

弹破庄周梦⑵，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空⑶。谁道风流种⑷，唬杀寻芳的蜜蜂⑸。轻轻飞动⑹，把卖花人搧过桥东。

⑴仙吕：宫调名。仙吕宫是十二宫调之一。醉中天：曲牌名。入仙吕宫，亦入越调、双调。共七句，每句入韵，平仄混押。

⑵“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。弹，一作“挣”。庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。

⑶一采一个空：一作“一采个空”。

⑷谁道：一作“难道”。风流种：风流才子，名士。一作“风流孽种”。

⑸唬杀：吓到极点，犹言“吓死”。唬，一作“諕（huò）”，吓唬。杀，用在动词后，表程度深。

⑹轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。

白话译文

逐句全译

挣破了那庄周的梦境来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。三百座名园里的花蜜全被它采了一个空。谁说它是天生的风流种？看它吓杀了多少寻芳的蜜蜂。它轻轻地展翅飞动，把卖花人都搧过了桥东。

创作背景

此曲当作于元世祖中统（1260—1264）初年。据元人陶宗仪《辍耕录》记载：“大名王和卿，滑稽佻达，传播四方。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。王赋《醉中天》小令……由是其名益著。时有关汉卿者，亦高才风流人也，王常以讥谑加之，关虽极意还答，终不能胜。”这条材料说明王和卿与关汉卿处在同一时期，透露出“燕市有一蝴蝶，其大异常”的事实乃是这首小令写作的契机。而“滑稽”“善谑”乃是盛行于元代散曲家中的一种风气，在这种玩世不恭的争奇斗胜之中，实在蕴积着愤懑、牢骚以及反抗、不平。

作品鉴赏

整体赏析

这首曲子写的非常不俗而富有机趣，夸张得几近荒诞。曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。

最后两句是一个特写的想象场景。蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“搧”将过去的，而且后者不过是“轻轻飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。

全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔。这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。有学者认为此乃作者自况风流之作；亦有从元代社会现实观其隐喻象征，认为“大蝴蝶”乃当时“权豪势要”“花花太岁”“衙内浪子”的化身。

在构思上，作者擅用夸饰之巧譬善喻，运用“庄周梦蝶”的故事，将现实世界转化为想像天地，以“弹破庄周梦”破题，运用“物化”承转的自由观念，赋予“大蝴蝶”神秘的色彩，开拓想像的意涵与空间；其次则以“两翅驾东风”“轻轻飞动”“把卖花人搧过桥东”等句夸饰其翅，隐含《逍遥游》之趣。此蝴蝶颇有“翼若垂天之云”之大鹏鸟的意象，在转化后，其形轻巧逍遥，惊破现实，将采蜜的蜂惊吓煞，卖花为生的人被搧过桥东，犹不知所以，充分表现元曲谑浪诙谐之趣。

这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。从语言上看，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，虽如随手之作，其味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。

名家点评

明代王骥德《曲律》：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”

参考资料

[1]  蒋星煜 等 · 元曲鉴赏辞典 · 上海：上海辞书出版社 · 1990。

——以下略。

25/3/22/仲宥整理，并记。