是他用“煮酒煮心思”、用“春来春渐近”氛围温暖了我；用“日暖日出迟”、“苍松苍犹劲”、“红梅舞红衣”感染了我；用过往“皆序章”、与独行“自奋蹄”鼓舞了我。

      复沓，现在很多人已对它了解不深，一些修辞书也忽视了它。但它却是中国古典诗歌创作中一种独特而古老的艺术修辞手法。今天我们就借黄桂标这首难得的以复沓作为诗歌主要创作手法的典范之作，好好欣赏体会一下复沓这种艺术手法的妙用。

      复沓，可以说是在汉语言中，一种建立在汉字音形义与声色情具备基础上的独特或独有的修辞手法，其他语言体系即使有，也很难达到汉语言体系使用的精妙。复沓，也可叫做反复。它在诗歌中的使用，是指在诗句或诗章中，在组词结构或使用意义上，略作改变后重复使用的字、词或词组、句子或句群、段落，以增强诗歌的节奏感、韵律感，加深情感表达，强化主题的手法。它在语言中，犹如音乐中的主旋律反复奏响，能在读者心中留下深刻的印记，引领读者深入作品构建的情感世界，品味其韵味与内涵。

      从语言学上说，复沓的类型可分为：字复沓、词复沓、句复沓、章节与结构复沓。从音韵上看，还有一种属于发音谐音的复沓。它的使用与重复、排比不同，不同之处，就在于它在复沓使用时，必须是在语言结构组合与使用意义上有所变化或推进，而不是单纯的以重复、排比来进行强调。所以它在修辞上有非常微妙的表达效果，是我国无论民间还是诗人们很早就懂得使用、喜欢使用的修辞手法。

       在诗歌发展的历史长河中，复沓手法由来已久，且魅力非凡。早在《诗经》中，就有众多诗篇使用它。如《蒹葭》《关雎》等著名诗篇，就通过章节与语句的复沓，营造出回环往复、一唱三叹的艺术效果，将情感表达得细腻而深沉，让诗歌的韵味在反复咏唱中得以升华。在《蒹葭》中，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄……”，诗章的复沓，一唱三叹，让追寻伊人的那份执着与怅惘在不断的咏唱中愈发浓烈，宛如悠悠钟声，于岁月中袅袅不散。在《关雎》中，“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之……参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之……”，效果与此相同。

       在《诗经》之后，汉代乐府诗如《江南》中，“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西……”，通过复沓，活泼灵动地展现出江南水乡鱼儿嬉戏、莲叶田田的繁茂景象，欢快的节奏似水流潺潺，洋溢着生命的活力与喜悦。在唐诗里，如李白的《蜀道难》，“蜀道之难，难于上青天”的多次出现，强化了蜀道艰险的程度，也凸显了诗人的惊叹与感慨，使诗歌气势磅礴。他在《行路难》中，“行路难，行路难，多歧路，今安在？”，反复咏叹“行路难”，也如声声浩叹，将仕途坎坷、人生艰难的苦闷与彷徨表现得淋漓尽致。到了宋词里，例子也很出采，如李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，词中“争渡”，就以复沓之笔绘就了少女的活泼与慌乱，灵动地展现出青春的气息。辛弃疾的《丑奴儿·书博山道中壁》“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”上下阕分别运用复沓，通过“爱上层楼”的年少懵懂和“欲说还休”的中年沧桑对比，将人生不同阶段的愁绪变化细腻而深刻地展现出来，情感深沉，意蕴悠长。以上等等，众多诗人们在创作中巧用妙用复沓，让他们的诗歌成了光彩夺目的千古经典之作，表明了复沓这种修辞手法的灿烂艺术价值。

       回到黄桂标的《冬至》诗中，看他对复沓手法描景表意的精美使用。他的整首八句诗，使用复沓的就达到了六句，占有篇幅很大，从比例上看，除去《诗经》的“关雎”等以外，也许可以说这是历来诗歌中使用复沓占比最多的作品了吧？具体从诗的字词复沓看：首句的“至“字使用两次，谐音的“致”字又出现一次，前一个是对“冬至”名词中字的借用，第二个是对冬至到来的表达，最后那个作为个人写诗与感悟的引子，一句诗通过三次复沓的使用，创造了时节、与心情的氛围，无论在诗意还是诗韵表现上都很是巧妙；次句“煮”字在“煮茶煮酒煮心思”中出现三次，前两个“煮茶煮酒”描绘出冬至时节人们喝热茶温热酒的具体行为，给人以温暖、闲适之感；后一个“煮心思”则将抽象的思绪与煮酒的动作联系起来，让无形的心思仿佛在炉火与酒的烹煮中变得可感，使情感的表达更加深沉和浓郁。“日”字于“岁寒日暖日出迟”中重复，“日暖”传达出冬至后阳气渐生的暖意，“日出迟”则在这份暖意中增添了时光缓缓流淌的意味，体现出一种复杂的时间感受，既有对春的期盼，又有对当下时节的细细品味。“苍”字在“雪压苍松犹苍劲”里重叠，强化了苍松坚韧不拔的特质，先以“苍松”点明主体，后用“苍劲”突出其内在品质，展现出诗人对坚韧精神的赞美。“红”字于“风摧红梅舞红衣”中复现，“红梅”描绘其色彩品类，“舞红衣”采用拟人化手法，赋予红梅动态美，彰显其风姿绰约，表现出诗人对生命活力的欣赏。

       此诗的复沓类型甚是丰富多样。它既有字词的直接重复，如上述所举的“煮”“日”“苍”“红”等字，以增强诗句的节奏感和韵律感；又有意义上的回环呼应，像“冬去春来春不远”，不但有字复沓，在季节更迭的语义上也形成一种复沓效果，强化了时间循环、希望将至的情感氛围；还有句式结构上的相似性，如“雪压苍松犹苍劲，风摧红梅舞红衣”，两句对仗工整，句式相近，通过不同意象的并列复沓，丰富了诗歌的画面感与意境层次，进一步加深了诗人对自然景致中蕴含的精神品格的歌颂之情。

       今观《冬至兴致》一诗，知诗人黄桂标复沓之妙的深谙程度。其全诗有六句反复使用复沓进行表现，仿若开启了一扇通往诗人内心世界的窗扉。“煮茶煮酒煮心思”，煮茶煮酒之景，暖身暖胃，是外在的闲适；“煮心思”则潜入灵魂深处，让幽微心绪随着酒液的翻涌而浮泛。“岁寒日暖日出迟”，“日”字反复回环复沓，宛如日晷上移动的光影，交织着时间与情感的经纬，冬至阳生，是自然的温柔抚慰，希望破土；“日出迟”似时光悠悠，于温暖舒适中杂糅着对未来的希望。“雪压苍松犹苍劲”，“苍”是借字叠韵，恰似松涛在霜雪中的沉吟；“苍松”挺拔，是天地间的无畏勇者；“苍劲”是精神内核，显不屈的生命张力。“风摧红梅舞红衣”，“红”字也是就前词借用，它在句中的的复沓，宛如寒天中跳跃的火焰，“红梅”破雪而出，以嫣红点燃荒芜；“舞红衣”则赋予其灵动的生命力，恰似青春的舞步在寒风中蹁跹。

       纵观全诗，诗人对复沓手法的运用，突出而集中，诗歌风格独树一帜。在韵律上，回环往复似山间清泉，叮叮咚咚，流淌着音乐之美，读来朗朗上口，便于传颂吟哦；在意境营造上，层层叠加的意象与情感，如晕染的水墨画，由浅入深，从景至情，营造出深邃悠远的意境空间；在情感表达层面，复沓宛如情感的回音壁，不断放大、强化诗人内心的情绪波澜，从对生活琐事的感怀到对生命精神的思索，再到豁达进取人生态度的升华。加上尾联自勉与共勉的“过眼云烟皆序章，夕照独行自奋蹄“二句，一气呵成又跌宕起伏，让读者仿若置身诗人的精神旅途，与之同思共感，于冬至的寒肃中体悟心灵的温热与生命的力量。