主编//冷雨
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第34期
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《百花园地》编辑部编辑制作
中国文艺工作者联合会荣誉出品
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特别忠告:
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郭培友，中华诗词学会会员，中国楹联学会会员，中国硬笔书法协会会员，泰安市诗词学会副会长、评论委员会主任，泰安诗词"五老"之一。《百花园地》顾问、导师。论文入选《第五届中华诗人节暨第37届中华诗词研讨会论文集》《中华诗词》杂志、中华诗词学会官方公众号、中华诗词学会网站。《中国文苑》《泰山论坛》《中国文苑海内外书画专刊》《中国文苑小说散文专刊》《中国文苑散曲》《中国文苑楹联》、"中国文苑诗词学院"等【六刊一院】的创办人。著有《郭培友语句录》《郭培友诗歌创作谈》。
当代诗论 诗语新奇是精品诗词的突破口之一
作者：郭培友
精品诗词之所以传世，其在思想性，艺术性等多方面都须达到一定的高度。我们此处只探讨语句，因为语句不新，难是精品，也就难以传世。
诗词的语言特点从不同角度有不同的表述，如精炼、含蓄、形象、生动等等，我们能见到的恐怕有一二十种。这些诗论、诗话，读的时候觉得是这么回事，写诗时往往感觉这些大而又大，玄而又玄，不实用。我们以为在研读这些特点的基础上，应当把诗语的新奇作为精品创作的突破口之一。
诗语是对实用语言的再加工，必须注重词语的选择和配置，其目的是为了使之变得异乎寻常地突出，形成不同凡俗的语句。
语句的新奇，即是给平常的事物赋予一种不平常的气氛。因为人们注意陌生感，喜欢被不平常的东西所打动，所以，新奇语句才能让我们对诗词有新鲜的感受，才能更易受到感染，才能印象深刻。
我们耳熟能详的古典诗句，无不都是新奇的结果，无不都是不同于前人的新奇的语句。
常读到一些诗句，什么春景桃红柳绿、夏景蛙鼓蝉鸣，什么扁舟古渡、牧童横笛。且不说古渡已没有，也没有人家舍得孩子去放牛。这些词语确实是很好的诗语，古人创造时是新奇的，所以传世。如果当今诗中仍天天见到，就有点“至今已觉不新鲜”了。我这里并不是说这些词不能用，而是说有新意的时候用才好。
我写诗词不多，忙是一方面的原因，更主要的是平淡的诗篇不愿写，新奇的又不容易写，只有真正感触深刻的时候，有新奇的句子时才写一写。有时新奇句犯格律禁忌，那就算古风吧，也要用上这一句。如：
《蝉》
作者：郭培友
梦醒黎明静悄悄，早有鸣蝉树枝吵。
即便位高视野宽，莫先嘶声喊知了。
蝉亦名“知了”，我想表达“莫先嘶声喊知了”这个意思，但是这个“了”字，不管是在平水韵还是在通韵，都是一个仄声，有人说仄声韵不是格律诗，我们写诗的目的是表情达意，为什么非得格律诗呢？古风不也是有许多传世吗？
有幸得到王登平将军所赐的墨宝，内容是拙诗《心》，王将军的书法作品十分精美，自不必说。看到书法作品，想到了《心》等诗的创作， 借此谈些零星的感想。
心
作者：郭培友
处身立世良知重，一旦偏亏万事空。
虽是肉心生侧左，做人我自放平中。
此首诗刊发后，许多同仁认为新奇，此诗新奇也就是后两句，“心”在生理上不是生在正中而是生在左侧的，古人可能不知道，也没见到过这方面的诗句。用这一新奇的句子，引发出抒发"做人我自放平中"情志的这一句来。
读杜牧《过华清宫》有感
作者：郭培友
荔枝甘口生南甸，汗血飞驰破万关。
搜尽脂膏寻一笑，养肥臀乳瘦江山。
此首刊发后反响不错，流传较广。
对于唐王朝的由盛转衰，有些人认为是唐玄宗宠幸杨贵妃，重用杨国忠至使安史之乱，丢半壁江山，也就是白居易《长恨歌》里的所说的"汉王重色思倾国" "渔阳鼙鼓动地来"，这是不是事实？那是历史学家的事，就像杜牧的另一首诗"东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔"，只靠风退的曹吗？这也不可能是事实。但是文学作品不是历史，如果说"玄宗重色丢国家"，那太直白，也不是诗的语言，所以结句用“借代”手法，“养肥臀乳瘦江山”，一“肥”一“瘦”二字，“肥”暗指＂环肥"的贵妃，使之产生强烈对比。对于"养肥臀乳瘦江山"这一句（此首还有另一版本“养肥美人瘦江山”）大家评价是形象生动，内涵深刻。不管怎么说，我认为就在于它的新奇。
当然也有人点评说用“臀乳”入诗不雅。其实诗有“美、刺”的功用，“美”你尽可雅，对于“刺”，难道非要说得雅致动听吗？这方面用词“不雅”无伤大雅。况“乳、臀”在古典诗词中已多处使用，据大数据统计，“乳”有六千余处，“臀”有百余处。
有人说"不要满篇文字好，只需三两句惊人"，我是很认同的。怎样才能"惊人"，我认为用语"新奇"才可能做到。
诗词创作中，过度使用常见如“蛙鼓蝉鸣”，或过度使用陈旧的词语如“古渡牧童”等熟语，这也是“俗”的一种。
因为这会导致作品缺乏新意和深U。熟语虽易懂，但若不加节制地使用，会使诗词显得平庸无奇，缺乏独特的艺术魅力和个性表达。
优秀的诗词往往追求语言的精炼与陌生化效果，通过巧妙运用新颖或非常规的词汇与表达方式，营造出独特的意境与美感。
诗词创作应避免过多地使用熟语，要力求在语言表达上推陈出新，以达到更高的艺术境界。
所以说，诗词的生命力在于新奇，新奇是精品诗词创作的重要的突破囗之一。
（此文入选《中华诗词精品创作理论研讨会论文集》
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