山空人语诮
江静橹声圆
书写意图植入：楚韵
浩曾评述：古代吟咏渔人生活的诗篇很多，名篇如范仲淹诗《江上渔者》。此篇有异曲同工之妙，渔人辛苦，但通过以静写动， 有“空谷传声”之趣。植入“楚韵”是为“二王”之外开一条小路，欲让大家不要挤在一条道上。
书法理解：楚隶。追求肃穆、文静、散淡的古风。章法平稳，字法严谨，含篆隶意。此作以楚简意表达，如文字多， 章法竖立，以直泻得势。字少如五言，要专注经营，或浓重叠高，或如本章经营空白。一、字距拉开，如“山、空、人、语、江、橹”等字，以篆意线条为主，写秦汉隶书，字浓黑， 笔画不过于夸张和雕饰。二、将近另一半字，如“诮、静、声、圆”，用细韧有质感的动感线条表达。结体疏阔，强化章法对比。个别字用草法，如“声”字，以增情趣。
71.鱼跃鸟冲联
鱼跃江中月
鸟冲岭外云
书写意图植入：穿云
浩曾评述：写景励志。非常壮观有动势：鱼儿江水望月，鸟儿飞越云天。“穿云”即是凌云壮志啊！
书法理解：近乎狂草。作者追求笔墨开张，大气好看。动感激越，必须有所赞语。如有重金属叮当作响，如有轻云中天翻腾，冲击力强。一、前句更重气势，如“鱼、跃”二字， 泼剌剌鱼般带水跃起，特别是“跃”字，有蓄势腾跃之感。后句“鸟冲岭外云”，如鸟冲破牢笼直插云天。二、用墨变化奇幻，犹墨缸倾覆，浓与淡、轻与重、粗与细交织飞舞， 相融成韵。三、单字极具个性，大小错落，动静抑扬，等等， 均为看点。
72.竹疏梅瘦联
竹疏烟补密
梅瘦雪添肥
书写意图植入：高致
浩曾评述：烟云缭绕雾，雪飘浮于自然景物，竹子显得更加旺盛茂密；梅花虽瘦，但在飞雪中依然傲然挺立，此可借喻人的精神品格。以“高致”植入，就须高致之笔墨。
书法理解：草书。自由，舒展，洒脱，巧用浓墨和细线， 意象如人在看天，有“东西”悠然飘落。特点是：一、结字方圆。虽是草书，但草法严谨，一丝不苟，字字独立而无牵丝连累。二、线条简约细韧。每隔一二字作浓淡调整，墨重浓如黛眉，线细如发丝，盘曲迂回，柔中合韧。三、字距稍大， 章法疏朗，给人空阔感，给人联想和欣赏空间。
73.静者飘然联
静者心多妙
飘然思不群
书写意图植入：清秀
浩曾评述：联句语出杜甫，平心静气者多奇思妙想，他们飘忽不定的思绪与常人不一样，此语道明他与李白之间惺惺相惜之情。
书法理解：草书。书法风格集中体现了作者“清秀”的创作意图。观书页，有如抬头见云彩，低头见游鱼。云在轻盈游走，薄雾在曼妙走动；鱼是小鱼儿，悠然自得地游着。艺术门类有各种追求表达，有怒金刚的，也有碧玉闺女的；有重如滚石的，也有悠然见南山的。此作属于后者，悠然自得为主调，不说“静、心、妙、然、群”每笔按部就班，就是“多、飘、思、不”等字的草法，也不忙着转弯打圈。这便是风格，小作品顾及一头就够了，不必面面俱到。
74.扫地调弦联
扫地云随帚
调弦月满琴
书写意图植入：浑厚
浩曾评述：云朵随着扫帚掠过地面，月亮亏盈似乎也如古琴弹拨琴弦，浪漫情怀。已经是一种境界了。
书法理解：行草书。作者使用大量篆籀笔法，以实现“浑厚”的创作意图。此书表达上至少有两个特点：一是笔画线条；二是结字方式。一、笔画大都篆意，也即“一笔箸”， 颇像筷子。看“扫、云、调、弦、琴”五字，中粗，起头到尾， 浓黑，横折变圆弧，短横代点，等等，都是篆书线条，雄浑含蓄。二、按“二王”行草书为主的方式结字。线条粗浓， 如“扫、云、琴”等。线条稍细的，墨色亦稍淡，笔速稍快， 如“地、随、弦、满”四字，以此形成行气的错落而有韵味。 盛欣夫，字甫之，号鱼公。1949年1月生于浙江桐乡。书坛名宿邹梦禅弟子，一级美术师。中国书法家协会会员，浙江当代中国画研究院副院长，宁波财经学院（原大红鹰学院）教授，宁波大学客座教授，政协海曙区第二、第三、第四届专家型特聘委员，中国渔业协会渔文化分会理事，鱼公书院院长。
70年孤事一是，只做了笔墨一件事。探索出书法创作新法——“书写意图植入法”。书法曾获第二届中国书法兰亭奖·提名奖。鱼瓷作品与鱼类绘画双获农业部、中国渔业协会金奖，2019年书画六件（组）入藏浙江省博物馆等。
主要著作有《鱼谱》等画谱7种；《黄土黑土》等文化拾遗散文2种；《边画边说》等中英、中日双语2种；《书画释疑》等笔墨三部曲以及书画研究文集共40余种。
格言：顺其自然 必有自我
盛欣夫著作
张浩曾，生于 1946 年 7 月 ，浙江乌镇人。曾任《嘉兴日报》副刊部编辑、主任，南湖晚报部主任，嘉兴市新闻工作者协会秘书长等职。嘉兴市书法家协会、影视家协会会员。平时爱绘画书法，发表美术作品（钢笔画）100多幅，书法作品参加市、县书法展览。
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