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篆育人生 道在至简
一一记上海市德艺双馨文艺工作者、西泠名家杨祖柏师生作品
文/南沙
杨祖柏 艺术简介
杨祖柏 1962年7月生，籍贯四川简阳。别署简斋、海上刀郎。西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市第五届“德艺双馨”文艺工作者、海上小刀会成员、上海市书法家协会刻字和硬笔书法专业委员会副主任、上海市嘉定区文联顾问、上海市嘉定区书法家协会副主席。
作品入展中国书法家协会主办的展览数10次。获中国书协主办的首届皖北煤电杯全国书法大展“二等奖”；第十届全国刻字艺术作品展“全国奖”。西泠印社首届中国印大展“精品提名奖”；西泠印社西湖风国际篆刻主题大展“一等奖”并“海选”考入西泠印社。《书法导报》国际书法篆刻作品年展“金奖”。在《书法报》《书法导报》《中国书法报》《中国书画报》等发表评论文章60余篇。著有《中国篆刻百家·杨祖柏》《印坛点将·杨祖柏》《诗心印迹·西泠名家杨祖柏》《印象红歌》《西泠公益行·杨祖柏》等。
玉兔出行满天春色 篆刻 杨祖柏
继续撒点野 篆刻 杨祖柏
祖柏兄，姓杨氏，乃吾同门师兄。其生于自古被誉为“蜀都东大门”之简阳。其别署简斋，虽取之出生地而铭记，亦是其对生活和艺术之诠释。
蜀中军人祖柏兄，十七岁入伍，戎马生涯，引以为豪，铸就其坚毅性格。于乙酉金秋，转业至海上，潜心从艺心路历程。
我神 现代刻字 杨祖柏
祖柏兄，篆刻、书法、刻字、评论于一体，可谓成绩斐然。言为心声，其评论，语言尖锐犀利而不极端，抨击书坛之怪象，求真求是。曾在《上海书协通讯》开设个人评论栏目《简斋闲语》，艺坛如沐清风。三十余载，浸淫于艺术，孜孜不倦，实至名归于甲午年荣膺第五届上海市德艺双馨文艺工作者。
一印一世界，一刻一天地，一书一人生。
读祖柏兄篆刻，线条老辣纵横，规矩从心，或丽致工整，或粗犷豪放，或浑厚朴拙，或刚劲雄淳。其印面注重留白，以刀代笔，以意驭刀，现中国画之写意精神，亦见东方美学之思想。正如王国维先生云：“一切景语皆情语。”
独有英雄驱虎豹 敢叫日月换新天 书法 杨祖柏
似曾相识 无可名状（印石） 篆刻 杨祖柏
书为心画，书为文化之传承。祖柏兄擅篆隶，其隶书中常见汉简遗风，汉碑为根基，书风别具一格，字里行间流露其才情。
其刻字艺术，为全国之佼佼者。作品中，见遒劲雄强，古朴质厚，功夫精深，刀刀一丝不苟，皆为积学所致，显现其文人之学养。
广武将军碑 篆刻 杨祖柏
道在至简。祖柏兄，为人为艺，皆有口碑，酣厚真诚。一刀一笔，见人见性。书印之外，常读诗文经典，国学素养之深，都付见于其作品中。
六十载忆往昔，新甲子从头起。祖柏兄虽已退休，但他觉得退休后生活才刚开始，毋忘初心，默默耕耘，博览古今。江湖夜雨寄情刀笔，秦风汉骨书写人生。
江流有声 断岸千尺 篆刻 杨祖柏
临摹《秦诏版》 书法 杨祖柏
今有缘为祖柏兄编辑师生作品集，并拙文奉之。其四位学生，分别是闵青、陈晓红、黄美华、 顾翔，各有所长。闵青篆刻以甲骨文入印为见长，力追甲骨原味，线条苍劲。见其边款，别开生面，将甲骨残片形神之韵直面而来，犹如远古近在咫尺。陈晓红篆刻印风取法魏晋南北朝，其边款用汉金文，与印风遥相呼应，已初具个人风貌。黄美华篆刻均取法秦汉，虚实相间，疏密有致。顾翔篆刻作品取法汉官印之将军印，线条劲挺，质朴古拙，意趣横生。
其四位学生，有祖柏兄谆谆教导，假以时日，必将更有所成。
于无我斋 灯下 二零二三年元月
韩天衡题 杨祖柏刻
武将神兵下玉堂篆刻 杨祖柏
守土有责 守土尽责 瓷印篆刻 杨祖柏
不是无知己 相忘独有君 孤襟开皓月 往事付浮云——宋代白玉蟾 书法 杨祖柏
四位获奖学生在上海市第三届篆刻艺术展开幕式上与丁申阳主席合影
杨祖柏在指导四位学生（闵青、陈晓红、黄美华、 顾翔）篆刻
西泠名家杨祖柏四位学生艺术简介
闵 青
中国殷商学会甲骨文书法专业委员会委员、上海市书法家协会会员、上海翥云艺术博物馆馆员。作品获上海市首届青年篆刻展“提名奖”；上海市第二届篆刻艺术展“提名奖”、上海市第三届篆刻艺术展“优秀奖”、上海市第四届妇女书法篆刻展“二等奖”；上海市市民艺术大展第七届“三等奖”、第八届“二等奖”；入选万印楼当代国际篆刻精英收藏工程、当代篆刻艺术大展；上海市第十一届书法篆刻展；全国“百福百印”福建省“福”文化篆刻艺术展等。
百年征程 篆刻 闵青
不忘初心 牢记使命 篆刻 闵青
民惟邦本 篆刻 闵青
岁寒疫急踔前路 春暖花开迎曙光 甲骨文书法 闵青
西泠印社社员、上海市书法家协会刻字专业委员会副主任杨祖柏评语：
闵青作品以甲骨文入印，近年在上海展览中多次获奖。当下印坛以此入印的不多，但也令人堪忧，生搬硬套的有之；视甲骨文印“简单”的有之；将甲骨文刻制似“工艺品”的有之。甲骨文入印之关键是“印化”，即是将作品有更多的篆刻元素。李刚田先生说：篆书不经印化而用之于印，则乏金石意。而闵青篆刻有其一般人没有的“感觉”，以刀当笔，率真随意。刀法以“单冲”为主，线条细劲挺拔。章法宜仿古玺之印式，注重字与字、线与线、字与边之间的顾盼与气韵，不囿于前贤，不追随时。尤其是边款创作，别开生面，将甲骨残片之形式运用于边款的创作中，使印面与边款更加和谐统一，从而散发出远古之文化气息。（摘自《上海市第三届篆刻艺术展作品集》）
兔归月影笑 篆刻 闵青
陈晓红
中国殷商学会甲骨文书法专业委员会委员、上海市书法家协会会员。作品获上海市第三届篆刻艺术展“提名奖”；“沈尹默杯”全国书法篆刻大赛“二等奖”。入展上海市第六届届新人新作展等。
天下佳山水 古今推富春 篆刻 陈晓红
文公碧室有仪形 篆刻 陈晓红
直挂云帆济沧海 篆刻 陈晓红
百花齐放百家争鸣 篆刻 陈晓红
奋斗百年路 篆刻 陈晓红
深悟佛中趣 偶得笔里香 书法 陈晓红
民惟邦本 篆刻 陈晓红
海上生明月 篆刻 陈晓红
安车游四方 篆刻 陈晓红
上海市书法家协会副主席、篆刻专业委员会主任徐庆华评语：
作者的印章取法魏晋南北朝印章，文字造型、布局、搭配较为合理，且已初步形成了个人独特的印风，可喜可贺！边款用汉金文，与印章风格相配合，相得益彰。不足之处在于将军印的恣意稚拙之趣味未能完全体现，印面文字整体感还有待进一步加强。写意印风如何表现得品读性更强、更耐人寻味，需要我们真正深人传统，探得其中三味，才有可能得其神韵。（摘自《上海市第三届篆刻艺术展作品集》）
黄美华
名志华，中国殷商学会甲骨文书法专业委员会委员。获上海市第三届篆刻艺术展“提名奖”；入展首届“长三角”书法篆刻大展；全国“百福百印”福建省“福”文化篆刻艺术展等。
兰亭序 篆刻 黄美华
民惟邦本 篆刻 黄美华
群贤毕至 少长咸集 篆刻 黄美华
凡益之道 与时偕行 篆刻 黄美华
中国文字博物馆 篆刻 黄美华
静中有真趣 身外即浮云 书法 黄美华
安阳殷墟 篆刻 黄美华
白兔捣药成 问言和谁餐 篆刻 黄美华
石头城 篆刻 黄美华
西泠印社社员、上海市书法家协会篆刻专业委员会副主任黄连萍评语：
黄志华印友篆刻基本是以秦印方式创作的。在此展应征作品中，“坐无公事”和“云间墨韵、祖帖故里”二印，均取法秦汉白文印。章法疏密有致，虚实自然，用刀坚挺活泼。尤其是多字白文印，是此展命题内容中创作难度较高的。然观此印，在章法构图上将“祖”字采用上下结构变形处理，突出了亮点，章法也不塞实，产生空灵感，使整印增生机，给人以清新古朴之感，不失为一件佳作，也从中感受到作者的灵气。综观其所应征之作，朱文略显疲软。摹秦汉、得古意，功夫至、渠自成。若日后在秦汉印之计白当黑妙处上多加探索，必能更进一步。（摘自《上海市第三届篆刻艺术展作品集》）
顾 翔
号“华亭一刀”。中国殷商学会甲骨文书法专业委员会委员、上海市书法家协会会员。作品获第三届“陈介祺奖”万印楼篆刻艺术大展“优秀奖”；上海市第三届篆刻艺术展“优秀奖”。入展上海市第十一届书法篆刻大展；首届“长三角”书法篆刻大展；上海市第二届篆刻艺术展等。
山鸣谷应 书法 顾翔
汉家将军一丈佛 篆刻 顾翔
民惟邦本 篆刻 顾翔
鸟欲高飞先振翅 篆刻 顾翔
桃花源里人家 篆刻 顾翔
纸上得来终觉浅 篆刻 顾翔
唯有千山画不如 篆刻 顾翔
致广大 尽精微 篆刻 顾翔
安能事权贵 篆刻 顾翔
西泠印社社员、上海市书法家协会刻字专业委员会副主任杨祖柏评语：
顾翔作品取法汉官印之将军印，但又与时人有异，他注重将军印之天趣横生。刀法率直，力追刀趋，冲切结合，偶有凿印之举。白文线条挺拔，线质苍茫，刀锋显见，趣从刀出。朱文苍古朴拙，疏朗宕逸，线条细劲，明快中又留有一点点神秘，在转折、交叉之处尤显刀痕细节，以显将军印之率真之气。而章法布白看似无意，忽疏忽密，忽欹忽正，却蕴藏奇巧，密不容针的组字结篆与大开大合的布局，可谓拙中见趣，平中见奇，不入俗流，耐人寻味。当然，作品的审美，徐正濂先生有句名言：似曾相似，无可名状。（摘自《上海市第三届篆刻艺术展作品集》）
整理发布：《时代中国》杂志
总编辑：何金德
主编：南沙
