中华诗歌联合会《修竹留云》第2402期
读书笔记：读谱识谱 才能靠谱
作者：吕兴福
欲事音律，须得识谱。
从读谱到识谱，然后靠谱，进而入谱，这是每一位词家成就的必经之路。读谱正是起步处。
填词需要先读谱，否则永远都不靠谱。音乐人都知道，词曲爱好者亦复如是应当知道。
袒露心得，不为示人，只求温故而知新，自家告诫而已。因为对与否，不敢自家定论。
此心得，适于词、曲和曲子词。词牌曲牌人所知之，曲子词是什么呢？曲子词是上世纪初，自敦煌莫高窟发现大量即曲即词又非曲非词的古人作品后，学者们权且命名为曲子词，沿用至今。（笔者数年前曾撰写过《敦煌曲子词中佛教作品赏析》一文，所指如斯。）
读谱，要读出点什么呢，对填写歌词有什么作用呢，换句话说，就是读谱有什么意义呢？
一是格式和字数。意义就在于我们所要表达的内容是否适于这个格式，词语洗练精纯后能否适合这个模具，多一字见肥少一字偏瘦、能恰到好处的模具才是最好的选择。信手拈来的画面，有感而发的念头，些许心灵鸡汤，三言两语能解决问题的，就可以选择一些小令，比如《十六字令》，《如梦令》之类。反之，就可以选择《水调歌头》，《声声慢》，《大江东去》之类容量较大的百字左右的长调。
二是词、曲、曲子词。一般来说，如果是用于书面形式，往来酬唱，非娱乐形式的内容，可选择词格。如果是用于演唱等娱乐形式，尤其是表述民间风情的，甚至是需要加入一些类似“呼儿嗨呀”，“哪里个浪”、“依尔呀”之类点缀的，选择曲牌就比较好。如果体裁更大，成序列的、有一定规模的表达，就可以选择曲子词的形式。
三是读韵脚。有些词起首句就入韵，比如《忆秦娥》，《蝶恋花》，《清平乐》，首句就押韵。有些是二四六八押韵，比如《卜算子》，有些是句句押韵不间隔，比如《清平乐》上阕。在实际应用方面，比如需要娓娓道来的，心情顺遂平和的，反映比较阳光向上等内容的，可选择平声韵脚的词格，比如《鹧鸪天》、《沁园春》之类。如果要表现壮怀激烈的、动感十足的体裁，就选择仄声为主要韵脚的词牌，比如《满江红》、《忆秦娥》之类。还有一些词牌，其间平仄韵律前后有变化，比如《清平乐》，上半阙仄韵，下半阙平声。还有先平后仄的，平仄相间的，更有故意跑调使用叶声的，不一一列举。总之，若能熟练，必然会妙用唯心。
四是读律。词格除了有韵脚的要求外，跟格律诗一样，同样有律动规律方面的要求，也讲平仄。
五是读语句节奏。格律的语句结构，一般是四三式或二二三式，比如：月落 、乌啼、霜满天。可词曲中的语句结构除了格律诗中常见的结构外，还有三四结构，一二二结构等不一而足。比如：看、红装、素裹。数、风流、人物。这些变化，增强了吟哦时的顿挫感。这些都是细微处，不读谱就会出错。
六是读其它要求。比如有些词中有约定成俗的特殊要求，我们同时需要尊重，比如《满江红》中有两处七言句，要求对仗。再比如《忆秦娥》中有一处前后七言要求对仗，意外的是这里虽然需要对仗，但又不是严格意义上的对联，因为末尾两字同时押仄声韵，形不成荡秋千的格局。如是等等，各有不同。
笔者时常告诫自己，世上无难事，就怕较真，就怕自己跟自己较真。一旦较真，就没有难事了。眼过千遍，不如手过一遍，坐而论道，不如躬身实践。时间长了，三千常用字的平仄、三百常用词牌的格调就谙熟于心了，那才叫靠谱。
理论之后，就是读谱实践了。
一、《蝶恋花》写作要领：分上下阙，各四句，除每阙第二句为（四加五）九字外，其它都是七字。八句全部押韵，全部仄韵。词牌看很明朗艳丽，从韵律体会，却更适合填充激越、哀怨、悲壮的内容。
二、《长相思》的写作要领：一，全词韵脚八个，句句押韵。由于上下阙前两个短句韵脚重复，所以实际上韵字只须六个。二，韵脚全部平声。三，最好一韵到底。四，属于小令，短小精悍，活泼上口，比较适宜初学者。
三、《临江仙》写作要领：该词非常盛行，它是《三国演义》开篇时选用的词牌，滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄！可以说家喻户晓。词牌正是《临江仙》。分上下阙，每阙字数排列依次是七六七五五，共十句。特点是：每阙三层布局，一二句为一段，第三句独立成段，四五句为一段。下阕同上。首句七言，不入韵，但白脚处必须是仄声字。第二句入韵，平声。第三句不间隔，也必须押韵。四、五两句各五言，四句白脚五句入韵。四五句处提倡对仗，也有例外。该词是长短句的典型代表，吟哦起来格外有范，尤其是结尾两句，正是展示才情处！
……（共选择三十个词牌，小令、常见、长调各十则，从略。）
2022.4.29.✍
作者简介：吕兴福，文学家，佛学家，著名诗人。甘肃诗词学会会员，甘肃作家协会会员，中华诗歌联合会首席顾问，惠川文学社、《惠川风》杂志社创始人，名誉社长。有诗词、散文集及军旅、经济、文化、宗教诸类文集出版刊行。
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