藏头步韵诗词例话
韩明华
诗词创作有很多形式，常见的有步韵和藏头。1980年6月，出现了一种新的形式：藏头步韵。
藏头步韵就是诗词的创作既要藏头又要步韵。藏头《辞海》的定义是“将所言之事分藏于诗句之首”，步韵《辞源》的定义是“和他人诗词，韵脚及其先后次序皆与原作相同”。
藏头步韵的诗词，诗句的前后都要受到限制，创作的难度相当大，如同带着镣铐在牢笼里起舞。要将藏头步韵诗词写得流畅无痕，着实需要下点苦功夫，像卢延让那样“吟安一个字，捻断数茎须”。
怎样写藏头步韵诗词？
我梳理了三首我创作藏头步韵诗词的全过程，与大家共享。
西江月•何日清莹可见
1980年6月，我到颐和园西堤游览。西堤是昆明湖中一道自西北向东南逶迤的长堤，仿西湖的苏堤建造。西堤有界湖桥、豳风桥、玉带桥等六座桥和十九株古柳。
西堤比较幽静，微风习习，清新缕缕。我独自倘佯在湖边，心情怡悅，感觉很爽，很自由。游览西堤何以扯上了自由？因为自1979年4月起，我回到了人民的行列，不再当“反革命”了。
我伫立在玉带桥上，抚摩着玉石雕栏向北眺望。苍松翠柏环抱着耸立的金碧辉煌的佛香阁。波光荡漾的昆明湖上彩帆点点。我回忆起童年在山村曾看到的这张图片和那时炽烈的向往。
我想写一首游西堤的诗词。是时，我心头还有十年内乱的浓重的阴影，“深恐鬼魔重卷土，常忧黎庶被涂鸦。”我总觉得生活不是那么安定，说不好哪天又突然把我“隔离”了。我决定写一首《西江月》，藏头“人生如梦，无可奈何”，借以抒怀。
树上银灰色的山鹊欢快地跳跃着，在枝桠间啄食着什么，无忧无虑。看来我的到来并没有干扰它恬适宁静的生活。于是我有了《西江月》的第一句腹稿：人至未惊山鹊。
枝头的鸣蝉扯着嗓子知了知了地清唱不已。小时候，我特别喜欢捕蝉，而且是高手。我常用马尾或长鬃做个可以收缩的结系在长竿的顶端捕蝉。于是我有了《西江月》的第二句腹稿：生平独爱鸣蝉。
西堤外湖的莲花开得很漂亮。周敦颐把莲花比作高洁的雅士：出淤泥而不染，濯清涟而不妖；杜衍赞美莲花：晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时；晏几道和张孝祥更是爱莲有加：欲向荷花语。
我把青春年华比作盛开的莲花。我的青春年华是在大牢里度过的，那是一场恶梦。于是我有了《西江月》的第三句和第四句腹稿：如斯菡萏比华年，梦里残荷一片。
远处传来几声布谷声。此情此景，颇有穿越时空的感觉。我想起辛弃疾的《西江月•夜行黄沙道中》。我的《西江月》腹稿的韵脚“蝉、年、片”，恰巧是辛弃疾上阕的韵脚。我心中窃喜，于是有了个大胆的想法：独辟蹊径，写一首既藏头又步韵的《西江月》。
《西江月》的下阕，第一句的藏头是“无”，句末不需要押韵，容易处理。第二句的藏头是“可”，韵脚是“前”。我思索了一会儿，很快两句都有了腹稿：无限风光桥上，可怜万寿山前。
下阕的第三句，藏头的文字是“奈”，韵脚是“边”，怎样链成诗句？我首先想到的词是使用频率比较高的“奈何”。“何”字是平声，符合其所在位置的平仄，问题是后面的词汇不好链接，而且第四句的第一个字也是“何”，前后两句两个“何”字，不好处理。
藏头的“奈”字把我难住了。后来，我想到了“奈客”。“奈客”的意思是对于事物没有办法，其符合我的现实生活，然而“客”字是仄声，出律，绝对不可用。
我一筹莫展，看来藏头步韵诗词不像想象的那么好写。勇气替代不了智慧。我沿着西堤往回走，脚下踏着小路上铺砌的青砖，脑子里寻觅着“奈”字未解的答案。临近界湖桥时，我听到一对情侣在商量说：后河挺清静的，去转转吧？
后河就是万寿山后面的那条河，也叫后湖和后溪河，西起单壁桥，向东蜿蜒至谐趣园。河水清澈，两岸幽静，是年青人谈情说爱的好去处。说到后河，我马上联想到奈河。
奈河是印度梵文“地狱”的译音，民间传说的地狱之河。《宣室志》记载：“其水皆血，而腥秽不可近。”奈河桥险窄光滑。恶人过桥时会被牛头马面推进血河池，遭铜蛇铁狗撕咬，善人过桥时则可简易通过。看来做了坏事，不管是在人间还是在地府都要受到惩罚。
我企盼着晴天朗日，清平世界。时下还有许多社会弊端须要改革，还有民主和法制须要健全。我心里还有十年内乱的余悸和未曾消逝的惆怅。
词怎么接着往下填？一阵微风吹来，清香扑鼻。我茅塞顿开，《西江月》的最后两句浮现在眼前：奈河依旧在身边，何日清莹可见？我期盼着美好的未来……
第一次创作藏头步韵诗词，上阕是无意而水到渠成，下阕是有意而多艰难曲折。好在我搜索枯肠，终于吟成。
西江月
何日清莹可见
(藏头步韵)
漫步西堤。玉带桥上远眺，风光如画。追忆鉄窗岁月，恍如隔世。
人至未惊山鹊，
生平独爱鸣蝉。
如斯菡萏比华年，
梦里残荷一片。
无限风光桥上，
可怜万寿山前。
奈河依旧在身边，
何日清莹可见？
一九八〇年六月
(藏头的文字)
人生如梦 无可奈何
（辛弃疾原韵）
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。
这一首藏头步韵的《西江月》，步韵六个字，藏头八个字， 五十个字占了十四个字，创作的难度可想而知。
七律•追忆韵难收
1981年9月，我接到金永飞来京的电话。
金永飞是我的狱友。刑满后，在大墙外的员工队睡的是一个大通铺，紧挨着。我戴着“反革命”帽子，他也戴着“反革命”帽子；我喜欢捧着本书，他也喜欢捧着本书；我平反了，他也平反了。
金永飞1945年参加工作，毕业于东北航校，任空军九〇六部队机械师，1955年立过三等功。后来到石家庄动力机械厂工作，1956年被评为市级建设社会主义积极分子。他一直坚持业余创作，报刊上常有他的作品。
金永飞来京是去看望顺义的姐姐，约我见一面。我便邀请他在大红门的一栋小白楼楼下的饭馆坐一坐。他精神矍铄，从铁窗岁月聊到申诉的奔波路上，从恢复原职聊到对未来的畅想。
金永飞说话比较直率，还是军人的性格。他说，现在我们国家的文字狱太厉害。他的“太”字发音又重又长。因为说错一句话，做错一件事就被打成反革命，不仅毁了一个人的前程，也毁了一个人的家庭。真正有组织，有纲领，要推翻共产党的反革命分子有几个？
这个问题，我跟金永飞有共识。中共九大林彪有一个尴尬的镜头：站着，又坐下，坐下，又起来站着，弯着腰，胁着肩。一个直言快语的小伙子说：看他那个德行！因此被打成反革命，判刑四年。这个“反革命”劳改期间就在我所在的中队。
金永飞回到熟悉而又陌生的石家庄动力机械厂之后，以满腔的热情投入工作，学习和生活。业余时间还忙着搞创作，常常到夜深人静。他说已积习成常，放不下笔杆子，准备将来写本书。
我的笔也从来没闲着。此时，我酝酿着一首藏头步韵的《七律》，记述与金永飞这次北京的会面。我选定的藏头词语是：回首风雨，身心俱伤。韵脚，我从记忆里搜索到韩翃的《七律•同题仙游观》中的“楼、收、秋、幽、丘”。
酒逢知己千杯少。谈笑间，已是下午两点多了。走出饭馆，我骑上单车。回头看了一眼翠竹掩映的那栋小白楼，便有了《七律》的首联：回望修竹藏玉楼，首途追忆韵难收。
回家的路上，我一直在想怎样把这首藏头步韵的《七律》写好。律诗的颔联和颈联要求对仗，出句与对句不可完全同义或基本同义。这个不能含糊，不能给后人留下合掌的笑柄。
走到久敬庄时，狂风大作，弥漫的乌云像潮水一样滾滾而来，转瞬间把天遮得严严实实，伸手不见五指。汽车打开了前灯，单车拼命地摇着铃铛，路灯疑是黑夜，刷地全亮了。
我两脚紧蹬单车，仓皇赶路，唯恐被暴雨淋成落汤鸡。为了躲闪对面飞驰而来的电动三轮车我实实在在地摔了一跤，膝盖蹭破了皮，鲜血直流。我从口袋里掏出手帕擦了擦，便忍着疼痛翻身上车。
突然，一道闪电划破天空，一声惊心动魄的霹雳在眼前炸响，雨立刻哗哗地倾盆而下，马路瞬息成了河。我拿出百米冲刺的劲儿两脚飞快地转着单车的脚踏板。
转眼，雨停了，太阳钻出了云层又炙烤着广袤的大地，马路旁边的稻田一片金黄。老天给我送来了《七律》的颔联：风来天际云翻墨，雨去地垠草暵秋。
雨后，我想到了苏东坡贬谪黄州时写的《定风波》：竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。我情不自禁地赞叹先哲对人生风雨的淡定、豁达和乐观。《七律》的颈联我有了：身有创痕除血碧，心无怨恚爱林幽。
金永飞对人生的遭遇有独到的见解。他说，人不能在温室里成长，要经风雨，见世面。艰难坎坷不必绕着走，那是上天赐予的财富，是锻炼人格的机会。
他说的有哲理，只是这“风雨”太暴虐，这“机会”太沉重。十年内乱期间刘少奇、贺龙、邓拓、吴晗、傅雷、老舍等三万四千七百多人被迫害致死。
我的《七律》的尾联也有了，是曾经的凄惋凝成的：俱瞻多是劫中客，伤逝今人成古丘。
金永飞已经离开人世多年，我的这段追忆的文字就算作遥祭的花环吧！
七 律
追忆韵难收
（藏头步韵）
狱友平反进京，相约小酌。归来，我单车急驰，赶超暴风骤雨，摔倒在路边……
回望修竹藏玉楼，
首途追忆韵难收。
风来天际云翻墨，
雨去地垠草暵秋。
身有创痕除血碧，
心无怨恚爱林幽。
俱瞻多是劫中客，
伤逝今人成古丘。
一九八一年九月
（藏头的文字）
回首风雨 身心俱伤
（韩翃原韵）
仙台初见五城楼，
风物凄凄宿雨收。
山色遥连秦树晚，
砧声近报汉宫秋
疏松影落空坛静，
细草香闲小洞幽。
何用别寻方外去，
人间亦自有丹丘。
这首《七律》共五个韵脚，八个藏头，五十六个字占了十三个，还有对仗和粘对的要求，创作的难度很大。
念奴娇•登香炉峰
2018年3月，我到香山游览，爬上了峰顶，留下了彩照。归来，我想写一首藏头步韵的《念奴娇》。
《念奴娇》上下阕共二十句，要藏头二十个字，还有八个步韵。写好，谈何容易。之前，我从来没有填过藏头步韵的《念奴娇》，对我来说无疑是一次新的挑战。
藏头藏什么？藏头的词语一定要选好，否则有可能导致所写的诗词夭折。再三斟酌，我选定了“山再高，往上攀，总能登顶；路再长，走下去，定能到达”的金句。
步韵步谁的韵？苏东坡的《念奴娇•大江东去》的韵脚是“物、壁、雪、杰……”我认为吟咏爬香山用不上。陈亮的《念奴娇•登多景楼》的韵脚是“会、界、势、计……”我认为也用不上。最终我选定了叶梦得的《念奴娇•洞庭波冷》。
香山是北京西山山岭之一，主峰香炉峰海拔575米，山势陡峭险峻，俗称鬼见愁。爬香山的，大多是年青人。举头仰望，人的链条忽隐忽现地从山下蜿蜒盘旋到山顶。我好羡慕游人的健步。
我爬不爬香山呢？我已是古稀之年，曾经的五载大牢，由于沉重的体力劳动和营养不良导致身体虚弱。我有了《念奴娇》的前三句：山坡陡峭，再三思量也，高迈疴沉……
香山，之前我曾四次登顶。那时身体健壮，腿脚轻捷，见了前面的人就想赶超。登上山顶，伫立云间……《念奴娇》的第四句和第五句我有了：往日身轻双腿劲，上摩穹落层阴。
第六句的藏头是“攀”。怎么用其开头呢？我思索了好长时间也没想起一个恰当的词汇。我放下手中的笔，无奈地喟叹：“我这是何苦！美其名曰创作！”
老伴在旁边发话了，笑谑道：“你高兴呀！你不是经常鼓励别人奋斗吗？你不是说奋斗中的痛苦也是幸福吗？”
是的，平时我总是把我的一句格言挂在嘴上：“在痛苦中奋斗是幸福，奋斗中的痛苦也是幸福。”聊天时，我常常举例某某人退休后生活得精彩，实现了人生价值。
我不知多少次拿美国的莱伯曼做论据：七十四岁退休后，去老年俱乐部下了六年棋。一次对手因病未到，八十岁的莱伯曼开始学画，一百〇一岁举办个人画展，成为美国著名画家。《念奴娇》的第六句、第七句、第八句我有了：攀话前程，总言奋斗，能者履艰深。
第九句、第十句藏头的文字是“登”和“顶”。这两句的答案我很快就作出来了。我爬香山的目的就是寻找创作灵感，充实诗囊：登时觅韵，顶针诗就长吟。
人生的路是漫长的，然而对于我来说已是日薄西山，风烛残年，岁月难卜。晚境如何渡过？我的回答便是《念奴娇》下阕的第一句、第二句和第三句：路遥珍爱余生，再搏十几载，长项中寻。
在现实生活中，社会的弊端个人左右不了，但是可以呐喊改革。呐喊改革如同走钢丝，是有风险的。《念奴娇》下阕的第四句和第五句我有了：走索一心除宿弊，下笔八俊光临。
2017年，我的《韩明华诗词》问世。中国作家协会副主席陈建功为我写的推荐词是《诗化人生激情澎湃》，北京大学教授张一南为我写的代序是《风雨如晦鸡鸣不已》，让我很受感动。《念奴娇》下阕的第六句、第七句和第八句我有了：去岁书成，定评四页，能动鉄石心。
《韩明华诗词》的水平，我心知肚明，就那几滴墨水，存在这样和那样不少问题。我必须广泛听取大家的意见，不断学习，不断提高。我的《念奴娇》的最后两句是：到头功过，达聪华夏儒林。
念奴娇
登香炉峰
（藏头步韵）
香炉峰高峻陡峭，攀登不易，俗称鬼见愁。我七十有四，毅然登顶。
山坡陡峭，
再三思量也：
高迈疴沉……
往日身轻双腿劲，
上摩穹落层阴。
攀话前程，
总言奋斗，
能者履艰深。
登时觅韵，
顶针诗就长吟。
路遥珍爱余生，
再搏十几载，
长项中寻。
走索一心除宿弊，
下笔八俊光临。
去岁书成，
定评四页，
能动鉄石心。
到头功过，
达聪华夏儒林。
二〇一八年三月
（藏头的文字）
山再高，往上攀，总能登顶；
路再长，走下去，定能到达。
（叶梦得原韵）
洞庭波冷，
望冰轮初转，
沧海沉沉。
万顷波光云阵卷，
长笛吹破层阴。
汹涌三江，
银涛无际，
遥带五湖深。
酒阑歌罢，
至今鼍怒龙吟。
回首江海平生，
漂流容易散，
佳会难寻。
缥缈高城风露爽，
独倚危楼重临。
醉倒清尊，
恒娥应笑，
犹有向来心。
广寒宫殿，
为予聊借琼林。
《念奴娇》的下阕，是我登上香炉峰的感慨：来日不多，莫负光阴，继续努力！
综 述
藏头步韵诗词的创作最大的难点是藏头的文字和韵脚的有机链接。这个需要悟性和灵感，只能在实践中不断地探索，没有章法可循，没有捷径可走。
如何创作藏头步韵诗词？有四点需要注意。一是要恪守吟咏的主题。藏头的每一个字所组成的诗句都要与吟咏的主题息息相关。这样才能杜绝用藏头的文字造句拼盘。
二是认真选择藏头词语。要考虑藏头的文字是否能用于创作中，这个只能凭自己的感觉。藏头的词语要精炼，最好是名人名言。震人心扉的格言警语会使藏头步韵诗词更高雅，更有品位。
三是藏头的文字要符合其所在位置的平仄。名人名言可以不受其所在位置平仄的限制，因为我们没有资格修改前贤先哲的格言警语。如果自己撰写藏头词语，一定要严格遵守其所在位置的格律。
四是藏头词语的字数要与上下阕的句数匹配。下阕的藏头词语不可越位到上阕，上阕的藏头词语不可越位到下阕。否则会给人以断句失误，句读差错的感觉。
总而言之一切要顺其自然。
藏头步韵诗词中的步韵与平时所说的限韵没有区别，都是规定写诗填词的用韵，如果说有区别那就是藏头步韵诗词的步韵比限韵更宽泛，可以选择任何一首相同的诗词的韵脚。
创作就是锲而不舍地攻艰克难，追求完美，给人以欣赏的怡悦和震撼。1960年，我参观故宫博物院看到两副象牙上的“绘画”，作者用《资本论》的全文约二百三十万字密密麻麻地微雕了马克思和恩格斯的画像。这就是创作！
有人说藏头步韵诗词的创作难度大，束缚思想，写不出好诗词。此说不是没有道理，但是也不尽然。律诗的创作受句数、字数、平仄、对仗、粘对、韵脚的严格限制，“束缚思想，又不易学”，然而如今不是春笋蔚然，满山遍野吗？
能否创作出藏头步韵的好诗词，主要看是否掌握了丰富的词汇。词汇丰富才能运用自如，得心应手。否则写近体诗也免不了湊韵、出律、失粘、合掌，写古风也免不了牵强附会，词不达意。
词汇如同建筑材料。宏伟的蓝图如果没有千百种材料备用，没钢筋，无栋梁，缺锦砖，少碧瓦，总是寻找“替代”，建筑必然是苍白的豆腐渣工程。
写好藏头步韵诗词，更重要的是要有丰富的生活阅历，高尚的思想境界，豁达坦荡的胸襟和与人民同甘共苦的情怀。陆游在《示子聿》中所说的“功夫在诗外”就是这个道理！
2019年，我在网上给《上海滩诗叶》投去了《念奴娇•登香炉峰》《临江仙•景山放歌》《临江仙•知友话三更》《临江仙•岳阳楼上》《虞美人•治装游衍齐眉笑》《蝶恋花•登佛香阁》。当时，我没有注明是藏头步韵，旨在鱼目混珠。
2020年《上海滩诗叶》问世，荣登吉尼斯世界纪录。我那六首藏头步韵诗词刊发在403页。我感到很荣幸！
有了激情，藏头步韵诗词也是可以创作的。
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