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简介：张慧杰，笔名晚妆初了。中华诗词学会会员，中华少数民族作家学会会员。曾就任网络诗词论坛风雅颂诗词学校校长(主讲教师)兼任首席版主。中华诗词论坛版主。华夏诗词论坛铁岭、奔月等版块诗词首席版主。在网络发表作品近三千首，其中有二千四百首被评为精华作品。作品在《中国文学》《中华诗人》《新国风》《文学增刊》等报刊杂志上多次发表。作品《秋韵》获中华诗书画大赛银奖。在北京《新国风》诗人节获最具成就诗人奖、优秀诗人奖。《辽宁日报》以《她的诗带有辽北黑土地的气息》对本人做过专题报道。
前言
绝句是诗歌中最常写、最易学、也最不好写、最难写精的诗体。
难就在于字数少（20或28字），要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。这20个字（或28个字）就象20位（28位）贤人，每字都有一定的位置，都要发挥特别的作用，一个字也不能浪费。
2：要写好绝句，必须情感深挚，兴会淋漓，神与境会，境从句显，景溢目前，意在言外，节短而韵长，语近而情遥，神味渊永，兴象玲珑，令人一唱三叹，低回想象于无穷。这才是绝句中的精品。
怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局谋篇。也就是如何把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。
绝句五十六法每法所规定的内容事实上就是教我们如何完善这些，把绝句写的更好。
绝句五十六法
第1法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，前句重复字词多实写，第四句重复字词虚实结合是对实写进一步提升。而句首并多用“却”字。
如：唐贾岛《渡桑乾》：
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
再如：李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
张慧杰(晚妆初了)习作
伤音
不尽离愁惹断肠，毫端吐字写忧伤。
弦间雅趣知何处，却把清词补断肠。
烟花
平日酣然状态痴，心花不尽有谁知。
粉身碎骨冲宵去，却是心花怒放时。
第2法：
或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。意在突出主题，每一个相同的字跟别的字关联后意义又不尽相同。
如：宋王安石《游钟山》：
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。
再如：明僧德祥《爱闲》：
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山，
又如：清江湜《舟中二绝》（其一）：
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁。
张慧杰(晚妆初了)习作
叹韵
常提败笔写如今。
总把凡尘俗事吟。
多少如今成故事，
如今已是老风尘。
(新韵)
秋柳
迎风秋柳自成吟，
黄绿枝头说古今。
絮补珠帘成故事，
如今又见柳拋金。
第3法：
第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又” “更”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如：宋李遘《绝句》：
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。
再如：明姚汝循《回雁峰》：
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
张慧杰(晚妆初了)习作
伤情
长宵寂寞叹孤零，
伫立窗前数夜星。
已是伤情千古恨，
痴人何必又伤情。
(新韵)
飞絮
满天飞舞惹千家，
倒挂珠帘乱补纱。
已怨飞花无底线，
诗人还要咏飞花。
第4法：
与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如：唐李益《度破讷沙》：
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。
再如：明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。
张慧杰(晚妆初了)习作
庚子年秋
新春瘟疫起神州，
旱涝无情又裹愁。
庚子流年虽不幸，
如今庚子已逢秋。
困境
负重封门宁做囚，
而今已是卧槽牛。
回思以往潜心岁，
多少哀思笔下流。
第5法：
首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今 日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如：宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无”
再如：宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。
张慧杰(晚妆初了)习作
防疫
去岁迎春礼炮鸣，
满街欢乐庆生平。
今年岁首防瘟疫，
忍把新春锁院庭。
(新韵)
书剑
去年把酒谈书剑，
枉论红尘舞墨人
今日草堂参杜甫，
方知书剑老风尘。
第6法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如：宋皱浩《仁老寄墨梅》：
前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”
再如：宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。
张慧杰(晚妆初了)习作
访荷
前年湖畔访荷花，
满目青钱托彩霞
今日欺风牵裤脚，
不知静客去谁家。
反腐
昨日街头虎食猪，
淋淋血迹未清除。
今朝奉旨参皇本，
可恶奸臣正待诛。
第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”
再如明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。
张慧杰(晚妆初了)习作
恋诗
嫁与诗歌数十秋，
排忧解难又吟愁。
如今回首寻残韵，
多少心酸笔下流。
温故
庭院迎春一杏悠，
溢香抹丽满枝头。
如今故里寻花色
不见娇姿映小楼。
第8法：
第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》：
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。
再如明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。
张慧杰(晚妆初了)习作
秋菊
不尽秋风卷世尘，
霜欺大地少绝伦。
只今唯有东篱曲，
艳色依然补落春。
(新韵)
冬荷
不尽繁华一水沉，
枝残叶败不堪寻。
只今惟有泥中藕，
静默池塘待胜春。
(新韵)
第9法：
以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
再如明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。
张慧杰(晚妆初了)习作
画梅
瑞雪飞扬压断枝，
馨香朵朵韵正痴
丹青妙手如相问，
正是寒梅怒放时。
空灵
总写空灵慰籍心，
偷依韵律作长吟。
郎君潜意如相问，
也把凡身葬竹林。
第10法：
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。
再如明汪本《舟中有成》：
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。
张慧杰(晚妆初了)习作
买醉
漠然回首泪粘巾，
跌宕风流一梦真。
试问红尘谁买醉，
想来多是苦心人。
修心
谈经论道悟空门，
岂晓慈心是正根。
借问青莲何处有，
佛家早已种泥盆。
第11法：
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。
再如宋苏轼《又和景文韵》：
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。
张慧杰(晚妆初了)习作
困鸟
笼中困鸟可悠闲，
多少心思惹不安。
试问人前梳羽客，
几时展翅上蓝天。
(新韵)
问贪官
不知民政为谁开，
多少贪官暗敛财。
试问衙门行善客，
扶贫救困几时来。
第12法：
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
如唐白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
【或并第四句亦承上句一气作问】，
如明陆容《题画》：
林屋重重枕野塘，水花千 顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。
张慧杰(晚妆初了)习作
送友
小路崎岖一影斜，
恍然知己到天涯。
何年挽手重相聚，
共品红尘几碗茶。
小院即景
猫戏枯枝犬吠鹅，
檐头小鸟正高歌。
谁家稚子撩寒雀，
待哺黄雏剩几窝。
第13法：
亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。
再如明钟顺《清夜闻笛》：
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。
张慧杰(晚妆初了)习作
醉菊
把盏清歌月影斜，
寒英傲骨到千家。
东篱谁借销魂酒，
效仿陶公写菊花。
美女
多愁善感一天仙，
质朴贤良喜素颜。
论美何须身段好，
诗书养性更光鲜。
(新韵)
第14法：
第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。
再如宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。
张慧杰(晚妆初了)习作
温诗
怀古幽思论有无，
诗豪一首咏斑竹。
如何复唱潇湘曲，
更使寒衾印泪珠。
(新韵)
夜吟
借韵抒情慰此生，
长宵洒墨亮孤灯。
如何一夜听风起，
雪打寒窗过五更。
(新韵)
第15法：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。
再如清何绍基《无园种菜》：
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。
张慧杰(晚妆初了)习作
变换
漫天大雪掩埃尘，
满目晶莹一色新。
突变风云藏起落，
如何比拟世人心。
(新韵)
醒春
清溪婉转浪花频，
紫燕纷飞柳色新。
草绿花红皆送韵，
如何唤醒梦中人。
第16法：
以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》：
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。
再如明王世贞《题溪山深隐图》：
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。
张慧杰(晚妆初了)习作
恋梅
瑞雪抚香偷韵色，
玉妃醉酒弄铅华。
何如下笔留清客，
乐把梅妻娶到家。
潜情
几许情缘借韵裁，
多年锈锁未曾开。
何如对月倾心事，
梦里知音带酒来。
第17法：
第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；
再如明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。
张慧杰(晚妆初了)习作
雪中即景
万朵寒酥挂树梢，
抚桃抱柳绽琼苞。
不知雪过天晴后，
那个枝头泪水飘。
(新韵)
听雪
瑞雪抚尘传韵律，
清音入耳送余娇
不知午夜飞花地，
何处琼妃把玉箫。
第18法：
第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
再如金党怀英《立春》：
水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。
张慧杰(晚妆初了)习作
胜春
三月阳春景色娇，
红桃艳杏领风骚。
不知香气凝多少，
便惹蜂蝶闹树梢。
(新韵)
访雪
预写寒酥状态痴，
晨来访雪韵音迟，
不知玉蝶飞何处，
一夜琼苞挂满枝。
第19法：
第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》：
年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”
再如清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。
张慧杰(晚妆初了)习作
读马致远《叹世》
严子陵他应笑我，
东篱半世叹蹉跎。
不知梦里南柯曲，
惟见琴弦起怨歌。
冒雪赏梅
疏影琼苞一夜开，
仙姿万朵下瑶台。
不知雪抱寒梅绽，
惟见寻芳墨客来。
第20法：
“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
再如明田僧《题福教寺诗》：
残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥。
张慧杰(晚妆初了)习作
潜规则
从来官宦假逍遥，
钓誉沽名手段高。
老妇不知职场事，
还凭公正去推敲。
(新韵)
怨妇
休谈悔过省其身，
冷酷无情叛逆心。
到死不知何处错，
朝夕依旧怨他人。
(新韵)
第21法：
第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：
兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
再如宋邵雍《天津感事》：
阳乌西区水东流，今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。
张慧杰(晚妆初了)习作
访故人不遇
纷飞落叶盖庭墀，
补网蜘蛛状态痴。
我预临前寻旧主，
不知题笔为谁诗。
春风
三春景色惹眸惊，
柳绿花红满世倾。
风吻妖桃寻抵事，
不知哪里去留情。
第22法：
第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》：
花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。
清周准《蝴蝶词》：
万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任留恋,不知只是梦中身。
张慧杰(晚妆初了)习作
嫁诗
偷将自己嫁诗音，
伉俪情深假似真。
多少亲朋曾问我，
不知他是韵中人。
(新韵)
网友
初逢网络未谋人，
文字交流也动心。
靓妹时常崇拜我，
不知俺是女儿身。
(新韵)
第23法：
只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》：
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。（若个：谁，那个）
再如唐张继《与贾岛闲游》：
水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，能解闲行有几人。
张慧杰(晚妆初了)习作
说梦
灵魂别体到清晨，
一夜逍遥访太真。
寂寞寒冬留剩雪，
谁知梦里有新春。
宵夜
小菜三盘酒一盅，
吟诗作赋赏苍穹。
良宵把盏谈星月，
何处烟花闹夜空。
第24法：
第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》：
云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”
再如宋晁冲之《夜行》：
老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。
张慧杰(晚妆初了)习作
知春
新草悠然出土来，
三春美景已偷裁。
如今小院招蜂蝶，
知是桃花正盛开。
访故宅
三月游春访故宅，
花红柳绿正抒怀。
门前老犬连声吠，
知有生人扣户来。
(新韵)
第25法：
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”
再如金刘昂《吊李仲坦》：
文章巧与世相违，身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。
张慧杰(晚妆初了)习作
论美
模仿东施去效颦，
涂脂抹粉画朱唇。
不及满腹才华女，
娴雅端庄更媚人。
(新韵)
雪中柳
雪中老柳扮花痴，
一夜琼苞挂满枝。
输与三春飞紫燕，
偷裁嫩叶补相思。
第26法：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》：
奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。
再如宋陆游《杂感》：
故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，至死无人识姓名。
张慧杰(晚妆初了)习作
说鸟
莫笑栖枝位分低，
金笼向锁有谁迷。
鹦哥不及林间鸟，
百啭千声自在啼。
无题
多少心泉暗自流，
潜情未必觅王侯。
相思不似江楼月，
总有余音在外头。
(新韵)
第27法：
为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
再如明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。
张慧杰(晚妆初了)习作
老人心
浊泪盈眸过五更，
忍将话语释亲情
千条短信临屏送，
不及床前半碗羹。
望秋思春
秋风一缕送佳吟，
枫赤橘黄满岭新。
多彩峰峦飞落叶，
不及春色更迷人。
(新韵)
第28法：
只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》：
五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。
再如明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
山水千重复万重，少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。
张慧杰(晚妆初了)习作
不同韵味
黄昏煮酒又吟诗，
借景潜情韵意痴。
老柳随风筛月影，
抒怀不似少年时。
春情
燕子衔来三月雨，
花开折就信一封。
临摹几首倾心曲，
墨迹不如意蕴浓。
第29法：
以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》：
十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风，
再如宋杨万里《龙山送客》：
念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关。
张慧杰(晚妆初了)习作
伪学者
作势装腔总自怜，
因求美誉肯花钱。
分明不是儒家客，
何必人前扮大贤。
疗伤
韵律潜情又几行，
抒怀抚曲正医伤。
分明唱尽心中苦，
寂寞深闺怨恨长。
第30法：
以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌龄《长信秋词》：
真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
再如明童承叙《宫词》：
三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。
张慧杰(晚妆初了)习作
夜吟
多情顾兔挑窗帘，
惹我吟诗韵正酣。
陋舍灯光投倩影，
分明一夜未曾眠。
(新韵)
那时
忍将跌宕纳尘缘，
酒尽清歌兑管弦
一夜吟成三十首，
分明就是野诗仙。
第31法：
以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》：
绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
再如明刘绩《听胡琴》：
胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。
张慧杰(晚妆初了)习作
赏花
游春墨客正吟诗，
谁觅墙头艳杏痴。
一种怜花心各异，
我来欣赏你折枝。
(新韵)
说醉
粘唇香蚁送佳吟，
座上宾朋倒玉尊。
一种红尘贪酒事，
醉心不似恋杯人。
(新韵)
第32法：
“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》：
宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。
再如清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。
张慧杰(晚妆初了)习作
自知之明
褒贬陈词未必听，
人间百态各纷呈。
恭维一种谋杀事，
捧灭红尘几盏灯。
(新韵)
纠结
蜃景犹如梦里花，
访香何必到天涯。
纠结一种伤怀事，
正向红尘解乱麻。
(新韵)
第33法：
第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》：
得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。
再如明归有光《《初发白河》：
胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。
张慧杰(晚妆初了)习作
回故乡
三山一水家乡地，
雪覆河冰渡我还。
犹记塘中摸锦鲤，
不禁感慨忆童年。
(新韵)
涝洼地
溪旁玉米正哀愁，
伫立桥边看水流。
记得去年秋雨大，
草鱼满垄卧田头。
第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。
再如李商隐《宫词》：
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
又如明王恭《春雁》：
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
张慧杰(晚妆初了)习作
快乐活着
悟道修心岂恋愁，
扬鞭策马度春秋。
莫嫌一路风光少，
还有真情在里头。
百花争春
含羞浅笑绽枝头，
滴媚飘香韵味悠。
莫怪花间藏酒色，
春来谁不竞风流。
第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》：
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。
明王儒卿《寄吴郎》：
旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。
张慧杰(晚妆初了)习作
人生百味
何处人生四季春，
繁华谢去化埃尘。
伤怀一曲凭心悟，
莫向琴弦索泪痕。
(新韵)
相思梦
谁把相思请进门，
闻香踏月觅花魂。
春风吹进三更梦，
莫怪长亭折柳人。
(新韵)
第36法：
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》：
鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。
再如宋陆游《杭头晚兴》：
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。
张慧杰(晚妆初了)习作
听柳
三春燕剪又裁情，
散却柔丝入古筝。
不用红尘赊夜曲，
清风送韵到天明。
品雪
窗含天地绽琼花，
凝雨赊来煮热茶。
不用闻香潜意去，
纷飞玉蝶到千家。
第37法：
第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
再如元宋元《讨柴》：
海树年深成大材，一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。
张慧杰(晚妆初了)习作
洞房
交杯一醉倒银壶，
四目柔情相对出。
粉面凝羞问君子，
何时执手剪红烛。
(新韵)
钟情
娇如秋月灿如春，
烁若芙蕖散妙吟。
落盏轻声问乡佬，
店中煮酒是何人。
(新韵)
第38法：
“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
再如清朱凤翔《村外闲吟》：
荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。
张慧杰(晚妆初了)习作
恋故乡
为讨生活去赚钱，
奔波在外几十年。
常说故里风光好，
水秀山青月更圆。
(新韵)
写春
文心携美赋三春，
桃杏芬芳柳色新。
竞说此间花正好，
招来无数养蜂人。
第39法：
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》：
鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。
再如元高明《题青山白云图》：
昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，去看南溪新水生。
张慧杰(晚妆初了)习作
访雪
昨晚满天飞玉叶，
琼苞一夜绽枯枝。
茅庐早起无他事，
踏雪听音去觅诗。
(新韵)
品茶
野泉烟火自成吟，
性淡唯期辨水音。
静坐茅庐无一事，
清茶半盏释浮沉。
第40法：
第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，辜负香衾事早朝。
再如宋张咏《雨夜》：
帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。
张慧杰(晚妆初了)习作
读《香妃怨》
忍把相思送断涯，
西园满地落残霞。
无端一曲香妃怨，
惹我伤怀觅酒家。
吟竹
一夜风枝韵似琴，
俗心未必恋红尘，
无端穿向青云外，
惊破琅玕梦里人。
(新韵)
第41法：
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》:
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
再如宋张泌《寄人》：
别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
张慧杰(晚妆初了)习作
伤情
落去花红不是春，
几多永夜泪粘巾。
至今惟有窗前月，
依旧凄凄照故人。
吟春
小草悄然裹绿群，
一坡桃杏正迷人。
多情最是催花雨。
又为凡尘刺绣春。
(新韵)
第42法：
“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐韩愈《初春》：
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
再如清孙原湘《画梅》：
新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。
张慧杰(晚妆初了)习作
这一年
年经庚子惹心惊，
多少英雄去逆行。
最是一年伤感事。
疫情闹世没消停。
(新韵)
吟春
春朝撩梦惹人痴，
旭日盈花挂满诗。
最是桥头风景好，
万条丝柳钓清池。
第43法：
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或”用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》：
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。
再如李商隐《代赠》：
东南日出照高楼，楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。
又如宋郭震《老卒》：
老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，归时须少去时人。
张慧杰(晚妆初了)习作
梦春
柳绿花红景色新，
提毫步韵送佳吟。
纵然一夜春情好，
终是长宵梦里人。
(新韵)
众情
吟诗煮酒唱风流，
动柳移花访玉楼。
总把柔情参梦境，
不知又写几人愁。
第44法：
“纵”字用在第三句第三字者。
如唐杨凌《明妃曲》：
汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。
再如明赵师秀《采药径》：
十载仙家采药心，春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。
张慧杰(晚妆初了)习作
春情
月满西窗谁赋曲，
溪琴柳管两相迎。
闺中纵有生花笔，
怎写人间不了情。
误情
莫向严冬折柳枝，
谁人枕雪卧冰池。
江湖纵有风流客，
留给红尘几句诗。
第45法：
“纵”字用在第四句首者。
如唐王维《少年行》：
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。
再如唐高蟾《春》：
明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。
张慧杰(晚妆初了)习作
末季
凛冽寒风透骨来，
时经末季惹伤怀。
红尘莫叹萧条景，
纵有梅花傲雪开。
(新韵)
情梦
潜意空灵常借梦，
频临虚幻试婚纱。
无人对饮交杯酒，
纵是孤情也爱她。
(新韵)
第46法：
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
如唐王维《送沈子》：
杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归。
再如明谢榛《怨歌行》：
长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，才绕楼东复转西。
张慧杰(晚妆初了)习作
知音
吟诗作赋吐心声。
懒向红尘索共鸣。
梦里琴音似流水，
无端送给子期听。
(新韵)
心态
客旅红尘皆入戏，
功名利禄总归空。
人生在世如一梦，
跌宕沉浮谈笑中。
(新韵)
第47法：
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》：
千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。
再如明皇甫濂《杨柳枝》：
韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。
张慧杰(晚妆初了)习作
雪中行
寻诗觅句雪中行
寂寞寒冬少韵声。
唯有琼花随我意，
时时飞舞正含情。
傲雪寒梅
寒风凛冽透尘埃，
无数娇姿尽剪裁。
独有梅花携傲骨，
年年抱雪出瑶台。
第48法：
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。
再如宋陆游《楚城》：
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时。
张慧杰(晚妆初了)习作
冬吟
寂寞寒冬瑞雪迟
不知何处觅新诗。
荒村末季无佳景，
惟有闲愁兑小词。
诗魂
爱向红尘兑小诗，
赊情潜意写清词。
半生笔墨无闲趣，
只有良宵一梦痴。
第49法：
第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宫燕》：
燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人。
再如贾岛《马嵬》：
长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。
张慧杰(晚妆初了)习作
变腐
初入衙门本性纯，
也曾大志满胸襟。
自从沾染青蚨后，
几度临朝枉做人。
(新韵)
怀念战友
叱诧风云壮志酬，
一腔鲜血洒荒丘。
自从生死分离后，
每念当初热泪流。
第50法：
第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》：
满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。
好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。
再如明王时保《湖口县》：
青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。
张慧杰(晚妆初了)习作
雪中即景
白天碎碎洒梨花，
柳抱寒酥送万家。
好是琼妃出嫁日，
乾坤素染配婚纱。
(新韵)
三春垂柳
门前垂柳碧妆成，
绊惹春风别有情。
好是柔丝纤细处，
红尘谁敢斗轻盈。
第51法：
第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，散上峰头望故乡。
再如宋苏轼《菡萏亭》：
日日移床趁下风，清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。
张慧杰(晚妆初了)习作
浅谈黛玉
唱尽一生寂寞诗，
聪明绝顶惹情痴。
若为重入潇湘馆，
病鬓愁心未可知。
春柳
满树垂垂绿色倾
诗人借我又传情。
若为散去愁千缕，
折尽柔丝再复生。
第52法：
第三句以“等闲”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。
再如宋俞桂《江头》：
渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。
张慧杰(晚妆初了)习作
吟情
晚岁吟情未必迟，
常参梦境寄相思。
等闲悟得空灵句，
满纸荒唐总是诗。
恋梦
总恋红尘一梦痴，
高山流水觅相知。
等闲顿悟伤心曲，
碾碎柔肠化作诗。
第53法：
第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》：
歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
再如唐杜牧《南陵道中》：
南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。
张慧杰(晚妆初了)习作
腊梅花
风姿卓越暗偷裁，
凝雨催情一夜开。
正是枝头飞雪处，
溢香抹丽腊梅来。
门前冬柳
门前孤影对寒窗
凌乱枝条诉感伤。
正是霜风欺弱柳，
谁家管乐和凄凉。
(新韵)
第54法：
第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：
江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。
再如清孙原湘《题扇》：
月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。
张慧杰(晚妆初了)习作
中秋吟
中秋畅饮咏相知，
月满东篱菊送诗。
如此良宵如此景，
佳人浅醉正填词。
雪夜春梦
冷风携雪扣窗来，
梦里逢春艳杏开。
如此寒宵如此意，
不知何处寄情怀。
(新韵)
第55法：
第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
如唐李涉《登山》：
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。
再如宋陆游《夏日杂题》：
午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。
又如明陈献章《得廷实书》：
洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，又长溪头几尺高。
张慧杰(晚妆初了)习作
春寒
桃杏争春频斗艳，
芳心荡漾正悠然。
任来一夜催花雨，
又惹东风几日寒。
(新韵)
吟愁
午夜琴弦梦里求，
吟诗不免论情仇。
无端滴落伤心泪，
又把闲愁一笔收。
(平水韵)
第56法：
末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》：
丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。
再如宋陆游《梅花绝句》：
当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
张慧杰(晚妆初了)习作
辽河
波涛汹涌吻桥栏，
滚滚辽河入眼帘。
追访溯源河北去，
平泉县里老图山。
(新韵)
会友
茅庐煮酒对青山，
炖肉烹鱼美味鲜。
把盏谈诗真幸事，
康平文友到西关。
(新韵)
